现货台版 爱在三部曲25周年珍爱典藏版 爱在黎明破晓时+爱在日落巴黎时+爱在午夜希腊时 李察 林克雷特 原版书籍 正版包邮 繁体中文 进口书 mobi 下载 网盘 caj lrf pdf txt 阿里云

内容简介：

全球影迷爱戴、文青传诵的影史佳爱情经典，

电影上映25周年，三部曲剧作合体全球首发！

爱情的样态，时光的流变，人生的凝练，

看银幕永恒CP杰西和席琳的精采演绎。

横跨两个九年（1995-2004-2013）、三个世代（20-30-40），

历经浪漫邂逅、动人重逢，

席琳和杰西，能否一起面对现实人生？

爱在三部曲经典全剧作，重温杰西和席琳的缱绻情缘！

◆取得全球唯一首发三部曲剧作版权，繁体中文版抢先英美率先上市！

◆电影上映25周年，三部曲全剧作终于合体，阅读一气呵成！

◆全新完整中译本，非电影版字幕：有些情节台词与电影有异，精采剧作更值得细细玩味。

◆首创男译者翻译杰西，女译者翻译席琳，精准掌握角色性格，再现经典银幕情侣隽永对白！

◆2013年二部曲剧作荣登诚品「艺术设计」畅销榜第1名（长达六周）和博客来「艺术设计」新书榜第2名。

◆全新中文版三部曲剧作仍由原班人马担任翻译、装帧设计、手绘插图，呼应电影的编导演黄金铁三角组合，以绝佳合作默契和制作质量号召旧雨新知继续支持！

◆限量手工精制典藏版，*自用皆宜：继旧版二部曲采用「晨曦白」和「余晖金」双色款扉页，对应电影sunrise&sunset主题，新版三部曲书衣选用日本宝蓝色绮美纸，采UV印刷，搭配烫黑手写英文书名，完美呈现「静谧蓝」的希腊午夜；手工裱贴日本新浪潮纸精印的三部曲剧照，扉页以手绘电影场景呈现，充满手感的笔触如实再现杰西和席琳在此交谈的电影画面。种种精选用纸和装帧加工，都是为了要给影迷读者电影般的视觉感受，好好品读珍藏！

◆全彩精印24帧男女主角精美剧照，搭配上符合该幕戏的经典对白，阅读前宛如看场纸上电影。

「李察?6?4林克雷特、茱莉?6?4蝶儿、伊森?6?4霍克靠着很少的拍摄预算、维也纳火车和摩天轮，创造了90年代的电影魔法，成就了一部经典***制片。」──《纽约时报》

「当代佳浪漫爱情经典。电影与真实情感交织调和，令人心跳加速，思绪飞扬。」──《芝加哥论坛报》

席琳：你不想再见到我了吗？

杰西：不是，我当然想再见到妳。我是说，妈的，如果现在要我选择和妳结婚或再也见不到妳，我一定会娶妳。我是说，也许这只是甜言蜜语，但很多夫妻连甜言蜜语都没有就结婚了，所以我想我们不会比别人差。妳想和我***吗？

席琳：唔，其实我下火车的时候，就已经决定要跟你***了。可在我们聊了这么多之后，现在我也不确定了。我干嘛要把每件事都弄得那么复杂啊？

杰西：我不知道。

席琳：我想，人在年轻的时候，相信未来会遇到很多跟你心灵相通的人。可是人生走到后来才领悟到，那只会发生区区几次。

杰西：而且你很可能搞砸而断了连结。

席琳：唔，过去就过去了。本来就应该那样，对吧？

杰西：妳真的那样想吗？相信一切都是命中注定？

席琳：如果我们今天头一次在火车上相遇，你会觉得我很迷人吗？

杰西：那还用说。

席琳：不，可是说真的，就我现在这个样子？你会开口跟我聊天吗？你会邀我跟你一起下火车吗？

杰西：嗯，我觉得妳问这个完全是假设问题。我是说，我怎么知道我的状况是怎样？而且如果我那样做，不就等于背叛妳了吗？

席琳：OK。你为什么不就直接说「会」？

杰西：不对，我有说啊，我不是说了「那还用说」吗？那就表示——

席琳：不－不－不！我要你说点浪漫话，结果你搞砸了。

1995年，在从布达佩斯开往维也纳的火车上，美国青年杰西邂逅了法国女生席琳。杰西刚结束一段恋情，欧游之旅也接近尾声，和席琳一见如故。这场巧遇让他们更改了之后的行程：杰西邀请席琳在维也纳下车与他同游维也纳。即使知道这可能是彼此唯一也是后一次相见的机会，他们仍决定一起共度几个小时，并约定半年后再见。

2004年，成为作家的杰西带着以这段邂逅写成的书来巴黎宣传，而在发表会那天，席琳出现了。日落之后就要赶搭飞机回美国的杰西，利用待在巴黎的后几个钟头，拉着席琳漫步巴黎街头，述说彼此这九年来的境遇，很快重拾当年初次邂逅时的亲密连结，并感叹人生的变化。

2013年，杰西与席琳继维也纳和巴黎之后，在希腊古老街道再续爱恋前缘。如今年届不惑的两人，终成眷属并育有一对双胞胎女儿。在希腊如诗的明媚风光下，他俩一同审视过去、现在和未来，重新定义家庭和浪漫，剖白现实生活、工作和外在诱惑，探问到底什么才是真爱……

《爱在三部曲》打破传统爱情电影公式，描绘两名陌生人因为偶然的邂逅而产生交集，进而彻底改变生命的故事。男女主角从生活琐事、感情、抱负到人生况味和处世观点，无所不谈，让人有如置身在他俩的真实世界，随他们经历这18年所经历的人生历练。三部曲全剧作浪漫动人、含蓄深刻，对白字字珠玑，机锋处处，一问世即成经典！想细细回味隽永对白和脱俗故事的影迷读者，千万不可错过！

专文推荐

◆陈德政｜作家

从少年、青年到中年，从自由、希望到现实，从浪漫、徬徨到世故，《爱在三部曲》忠实呈现出爱情的三态，让观者在同步进行的时间内对照自己生命的轨迹、自己的变与不变，并一次又一次地，重新探索那座内心的市镇。那座市镇或许不如从前舒服了，不如从前洋溢着新鲜的草香与新家具的气味，但在生活的屋檐下，始终住着一个懂你的人——理解、连结并共享，是《爱在三部曲》深的内涵，这个世界并没有所谓完美的关系，日常的陪伴，已是至高的浪漫。

◆瞿友宁｜导演

我们曾几何时，为了很多事丢弃了浪漫，忘了自己，失去了***的本能，那通常是因为我们把自己绑得太紧，少了喘息的空间，爱情不是失去自我，更应该保有自我，成为两个浪漫共舞的灵魂，不是吗？然后，不要忘了，过去经历过的一切，其实都曾经那么美好，为什么我忘了回忆？只陷在现下无穷痛苦的轮回呢？还有未来，它为什么如此令人惊喜，就在它的未知与可能改变，如果我们的爱情坐着时光机穿梭，那会更跳脱地去看彼此的爱情。

名家推荐

◆Kristin｜LetMeSingYouAWaltz版主

爱在三部曲代表着每个人必经的三阶段感情观，也定义了我目前为止的人生，从人与人之间的无限可能，过渡到人与人之间的应有模样，接着迎来人与人之间的真实景况，走过浪漫极致的童话，也有无从改变的困境，活在拂晓、夕阳直至夜幕垄罩，此时繁华落尽，这对情侣带着我们见识爱情的弱不禁风，也淬炼出平淡幸福满布刮痕的纯粹与真挚。

◆蓝祖蔚｜影评人

雕刻时光是一句美丽的语词，却也是很艰难的创作旅程。美国导演李察?6?4林克雷特是我敬佩的时光雕刻师，不管是用18年完成《爱在黎明破晓时》三部曲的书写，或者磨足12年才雕刻完成《年少时代》，每一格底片的背后都有时光印痕，亦有创作火花，逐字细读，撩想的是当年看片时的兴味盎然，以及创作成员的火花激射。见证传奇，得悉传奇，都是幸福。

◆女人迷

◆余静萍｜摄影师

◆闻天祥｜金马影展执委会执行长，影评人

◆谢盈萱｜演员

编导演现身说法

李察?6?4林克雷特，导演，编剧

《爱在黎明破晓时》有趣的地方就在它的成形过程。这个过程没有终点，总是乐于接受新想法和新点子，和电影中描绘的情感关系一样是一场探索，什么都有可能。茱莉．蝶儿和伊森．霍克同意接演这部片之后，两人飞到德州奥斯汀跟我和金聊了几天。排演就从那天开始，直到全片杀青。每当我回想这部电影的拍摄过程，总会想起我、茱莉和伊森在一个房间待了三周，互相切磋要求，不断追寻***。排演在不知不觉间成了正式拍摄，但感觉还是没变。从头到尾，伊森和茱莉都是深具创意的合作者，后拍出来的片子也反映了他们对自己角色和对方角色投入的心血。我和他们的目标都是让剧本变得真实可信，而拍摄过程也真的很有趣，充满独特创意。我想所有参与其中的人都因为这部片子而有所成长。

金?6?4克里桑，编剧

李察起初邀我一起写个「男孩遇到女孩」的故事，我心里只有一个清楚的期望，就是故事要对人与人的连结怀抱着乐观和希望，但又不是那种「从此过着幸福快乐的生活」的糖衣式陈腔滥调。愤世嫉俗很廉价，既安全又轻松。我们可能超越这样的态度吗？这一点光用想的似乎就充满危险。我和李察撰写《爱在黎明破晓时》期间，有过许多次不可思议的对话。我们会先拼出情节（有人会说那不叫情节，我会说那是「内心戏」），然后轮流在计算机上用文字唇枪舌战。我们跟伊森和茱莉*次见面，可以用亲密感训练营来形容。四个人针对男女之间的事情你来我往，吵得非常痛快，感觉就像吃了泻药后那般舒畅。

李察?6?4林克雷特，导演，编剧

我们待在一个房间一起工作了两三天，理出非常详细的剧情走向，《爱在日落巴黎时》整部电影设定在一种「真实时间」的背景下。接下来的一年，我们开始信件往返和发传真，我就像个沟通渠道，他们会寄给我各自写的独白和对白、各种场景和想法，我则加以编辑汇整和写作。我们三个就这样催生出剧本。

茱莉?6?4蝶儿，饰席琳，编剧

多年后再回到席琳这角色真的很棒，因为我们在*集探索了一些，没能探索到的，我还想在第二集继续发展这个角色。能够达成这件事真的很美妙，但背后也有好多功课要做。我们的台词都不是即兴演出。每件事都是写下来设定好的，对话中的每个动作手势、每个呼吸停顿，我们望着彼此的每一刻，都是事前写好、再三排练的结果。

伊森?6?4霍克，饰杰西，编剧

再回到杰西这角色一点也不难，因为这是我们真正想做的事。我们一起努力落实它。没有人求我们拍第二集，是因为我们自己想拍而拍，而我们三个都满怀感激有此机会去尝试。这么个人化的电影已越来越少人做了。它不适用于任何一种电影制作方式，所以我很高兴再回来拍它。况且与茱莉演对手戏对我再自在不过，我十分享受和她一起工作。

媒体好评

《爱在午夜希腊时》

◆《纽约时报》

席琳和杰西在《爱在午夜希腊时》并未结婚，这也正好说明他们的关系脆弱，他们的结合带有缺陷本质。我们认识他们很久了，他们也认识彼此很久了，但我们不知道的是，从此刻到下一瞬，他们的未来会是如何，又是什么支持着他们前进。大多数电影都避免这种人生上的不确定性和令人恐惧的事实。我们更喜欢魔法般的利落结局、齐整情节和清晰的角色塑造。《爱在午夜希腊时》是个美妙的悖论：这部电影致力于打造一种理想的不完美，却让作品本身近乎完美。

◆《卫报》

对某个年龄层的人来说，茱莉?6?4蝶儿和伊森?6?4霍克在过去20年间慢慢搬演的银幕爱情故事，已是我们观影生活的一部分。

◆《滚石》杂志

从*幕到后场景，伊森?6?4霍克和茱莉?6?4蝶儿有如穿着第二层皮肤般诠释角色，縯绎得闪闪发光。林克雷特巧妙地追踪了他们在争吵言辞间的情绪扰动。尽管屡获奖项肯定的剧本捕捉到了爱的狂热和短暂，对白针针见血，它还是对人类的失败有着不可磨灭的宽容。

《爱在日落巴黎时》

◆罗杰．艾柏特（RogerEbert），影评

《爱在黎明破晓时》呈现了机智对话的迷人之处，令人印象深刻，但《爱在日落巴黎时》更上一层楼。也许因为男女主角年纪大了，也更睿智了，也许因为他们能失去（或得到）的东西更多，也可能因为对白是伊森．霍克和茱莉．蝶儿亲自写的，总之第二部比*部更精采。

◆《纽约时报》

男女主角对白「有时令人抓狂」，却又引人入胜。原因就在于编剧随性而为，经常无视剧本创作的常规。他们难道不能说清楚自己的意思吗？各位又能做到吗？语言终究不只是重点和意义。语言是沟通的管道没错，但也是逃避、误导、自我保护和混淆人的工具，而这正是本片的主题。《爱在日落巴黎时》深刻捕捉到了电影和小说中甚少触及的***。

◆《洛杉矶时报》

《爱在日落巴黎时》比前作更深邃、更真实。导演林克雷特拍出这样的片子，让人继续对美国电影怀抱信心。

◆《滚石》杂志

伊森．霍克和茱莉．蝶儿在说出口和未说出口的话语中寻求艺术、情欲和细微的含义，两人的演技实在出色。

◆《英国观察家报》

伊森．霍克和茱莉．蝶儿两人都很杰出，表演很有深度，和上一部片一样真实深邃，而不仅只是林克雷特电影中的虚构人物。他们这回和林克雷特合写剧本，显然将两人过去十年的经历放入各自诠释并为之着迷的角色之中。

《爱在黎明破晓时》

◆《纽约时报》

《爱在黎明破晓时》的对白就像所有马拉松对话一样起伏跌宕，精采万分，充满令人卸下心防的隽永见解。导演显然希望如此，让年轻男女主角尝试各种想法及态度，就像试新衣服一样。

◆《纽约客》

杰西和席琳只有一次邂逅和一天时间，却让彼此活出了从前只在小说里读到的生命样态与力量，而且或许再也无法重现。林克雷特成功将我们拉回青年时代，回到那段多话、愉悦又困惑的时光。那个年纪的人有勇气（或者说自负，但也够聪明）将生命想成一部文学作品，想象自己经历一个又一个的短暂故事，时而喜悦、时而忧郁地漫步其中。

◆《华盛顿邮报》

《爱在黎明破晓时》不是大制作，也没有大企图，但精采程度远远超过一般电影里二十多岁男女主角谈的那种无聊爱情。这部片子至少将年轻人当成有血有肉的真实存在。

◆《洛杉矶时报》

这部片尝试在主流青年电影里头加入更多感情与神祕感，而且大获成功。

◆《奥斯汀纪事报》

《爱在黎明破晓时》从主题到选角都是林克雷特的成熟之作。

◆《娱乐周报》

小片也能和大片一样大胆。林克雷特以其特有的随性态度，在这部片中大走钢索，而且不用安全网。《爱在黎明破晓时》的对白机锋百出，可能是美国电影当中接近法国导演侯麦的片子。

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愛在黎明破曉時

演職員表

愛在日落巴黎時

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愛在午夜希臘時

演職員表

作者简介：

李察?6?4林克雷特（Richard Linklater）美国导演、编剧。导过十余部电影和动画。代表作有：《年少时代》、《爱在午夜希腊时》、《爱在黎明破晓时》、《爱在日落巴黎时》、《摇滚教室》等。1995年以《爱在黎明破晓时》获得柏林影展佳导演银熊奖。2005年以《爱在日落巴黎时》和2014年以《爱在午夜希腊时》获奥斯卡奖佳改编剧本提名。2014年以《年少时代》获得柏林影展佳导演银熊奖、金球奖佳影片和佳导演奖。金?6?4克里桑（Kim Krizan）美国编剧、演员。写过许多剧本，也曾在林克雷特执导的电影中演出。目前与夫婿定居落杉几。茱莉?6?4蝶儿（Julie Delpy）法裔美籍演员、导演、编剧、歌手。14岁开始演出电影，迄今已参与30余部电影的编导演出。代表作有：《玻璃玫瑰》、《白***迷》、《爱在黎明破晓时》、《爱在日落巴黎时》、《爱在午夜希腊时》、《复制柔伊》等。2005年以《爱在日落巴黎时》和2014年以《爱在午夜希腊时》获奥斯卡奖佳改编剧本提名。

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CELINE ... People just have an affair or even a relati***hip, they break up and they f***et, they move on like they would have changed brands of cereals. I feel I was never able to really f***et anyone I've been with, because each person has their own specific qualities, and you can never replace anyone. What is lost is lost. Each relati***hip, when it ends, really damages me. I never really recover. That is why I'm very careful with getting invloved, because it hurts me too much... or even getting laid - actually, I don't do that. I will miss of the person the most mundane things. Like I'm obessed with little things. Maybe I'm crazy. When I was a little girl my mom told me I was always late to school, so one day she followed me to see why I was late. I was looking at... chestnuts falling ...

你有没有觉得，如果我们无欲无求，是不是就永远不会不开心

其实我也不知道，无欲无求……这个词本身难道不是用来描述沮丧的吗？有欲求，是人性的一部分

佛***就是这么说的不是吗？把自己从***中解脱出来，你会发现自己已经拥有了一切。

但当我自己有***的时候，而不仅仅只是生存，我会觉得自己更有人性。这种***——不管是对亲密的***，还是对一双新鞋的***——其实是很美的。我喜欢这种不断更新着的***

是啊……我猜***是有权利带来所有的这些痛苦吧。

我觉得这就是生命为什么如此有趣——因为它总有尽头。

是啊。死亡提高了活着的筹码。

我们今晚其实也是这样。如果我们知道我们下周还会再见面，就不会有这种感情了，对吧？

Celine_:真奇怪，好像我们在一起的时间只属于我们——是我们自己创造出来的。就好像，我是在你梦里，而你也在我梦里。

我总觉得自己还是个13岁的少年，不知道怎样做一个大人。就好像我在假装过自己的人生，做着笔记，等以后真的长大的时候用。就好比高中时候的带妆彩排话剧

我觉得，自己要成为一个***、自强的女性，不知是为了某个男人而活，但他给我的爱，以及我对他的爱，对我来说很重要。...我们生活中所做的一切难道不是为了自己能被他人爱的更多一点吗？

我一路都在看，看栗子从树上掉下来，沿着人行道滚，或者看蚂蚁穿过马路，看树叶在树干上照下的影子——这些小细节，放在人身上也是一样。我可以看到他们身上令我感动的小细节，我会永远怀念。每个人都是无可取代的，因为人都是由这些美好而特别的细节组成。

这本书提醒我，自己之前是一个真正浪漫的人，对一切都充满希望，而现在自己变得不再相信任何有关爱情的东西了。我对他人已经没有感觉了。就好像，我把自己所有的浪漫都倾注到了一个晚上，那之后就再也感觉不到了。那一个夜晚把一部分的我也带走了，我把它们表达给了你，而你离开后也把他们带走了。而命运的安排让我们不再相见，我从此变得冰冷，好像爱情不再适合我了。

女生经常这样假装，我还能说什么啊——我记得公园里的红酒，两个人一起抬头看星星落下，太阳升起？我们做了两次啊，你这个笨蛋。

书籍介绍

全球影迷愛戴、文青傳誦的影史最佳愛情經典，

電影上映25週年，三部曲劇作合體全球獨家首發！

愛情的樣態，時光的流變，人生的凝練，

看銀幕永恆CP傑西和席琳的精采演繹。

橫跨兩個九年（1995-2004-2013）、三個世代（20-30-40），

歷經浪漫邂逅、動人重逢，

席琳和傑西，能否一起面對現實人生？

愛在三部曲經典全劇作，重溫傑西和席琳的繾綣情緣！

◆獨家取得全球唯一首發三部曲劇作版權，繁體中文版搶先英美率先上市！

◆電影上映25週年，三部曲全劇作終於合體，閱讀一氣呵成！

◆全新完整中譯本，非電影版字幕：有些情節台詞與電影有異，精采劇作更值得細細玩味。

◆首創男譯者翻譯傑西，女譯者翻譯席琳，精準掌握角色性格，再現經典銀幕情侶雋永對白！

◆2013年二部曲劇作榮登誠品「藝術設計」暢銷榜第1名（長達六週）和博客來「藝術設計」新書榜第2名。

◆全新中文版三部曲劇作仍由原班人馬擔任翻譯、裝幀設計、手繪插圖，呼應電影的編導演黃金鐵三角組合，以絕佳合作默契和製作品質號召舊雨新知繼續支持！

◆首限量手工精製典藏版，送禮自用皆宜：繼舊版二部曲採用「晨曦白」和「餘暉金」雙色款扉頁，對應電影sunrise&sunset主題，新版三部曲書衣選用日本寶藍色綺美紙，採UV印刷，搭配燙黑手寫英文書名，完美呈現「靜謐藍」的希臘午夜；手工裱貼日本新浪潮紙精印的三部曲劇照，扉頁以手繪電影場景呈現，充滿手感的筆觸如實再現傑西和席琳在此交談的電影畫面。種種精選用紙和裝幀加工，都是為了要給影迷讀者電影般的視覺感受，好好品讀珍藏！

◆全彩精印24幀男女主角精美劇照，搭配上符合該幕戲的經典對白，閱讀前宛如看場紙上電影。

「李察‧林克雷特、茱莉‧蝶兒、伊森‧霍克靠著很少的拍攝預算、維也納火車和摩天輪，創造了90年代的電影魔法，成就了一部經典獨立製片。」──《紐約時報》

「當代最佳浪漫愛情經典。電影與真實情感交織調和，令人心跳加速，思緒飛揚。」──《芝加哥論壇報》

席琳：你不想再見到我了嗎？

傑西：不是，我當然想再見到妳。我是說，媽的，如果現在要我選擇和妳結婚或再也見不到妳，我一定會娶妳。我是說，也許這只是甜言蜜語，但很多夫妻連甜言蜜語都沒有就結婚了，所以我想我們不會比別人差。妳想和我***嗎？

席琳：唔，其實我下火車的時候，就已經決定要跟你***了。可在我們聊了這麼多之後，現在我也不確定了。我幹嘛要把每件事都弄得那麼複雜啊？

傑西：我不知道。

席琳：我想，人在年輕的時候，相信未來會遇到很多跟你心靈相通的人。可是人生走到後來才領悟到，那只會發生區區幾次。

傑西：而且你很可能搞砸而斷了連結。

席琳：唔，過去就過去了。本來就應該那樣，對吧？

傑西：妳真的那樣想嗎？相信一切都是命中注定？

席琳：如果我們今天頭一次在火車上相遇，你會覺得我很迷人嗎？

傑西：那還用說。

席琳：不，可是說真的，就我現在這個樣子？你會開口跟我聊天嗎？你會邀我跟你一起下火車嗎？

傑西：嗯，我覺得妳問這個完全是假設問題。我是說，我怎麼知道我的狀況是怎樣？而且如果我那樣做，不就等於背叛妳了嗎？

席琳：OK。你為什麼不就直接說「會」？

傑西：不對，我有說啊，我不是說了「那還用說」嗎？那就表示——

席琳：不－不－不！我要你說點浪漫話，結果你搞砸了。

1995年，在從布達佩斯開往維也納的火車上，美國青年傑西邂逅了法國女生席琳。傑西剛結束一段戀情，歐遊之旅也接近尾聲，和席琳一見如故。這場巧遇讓他們更改了之後的行程：傑西邀請席琳在維也納下車與他同遊維也納。即使知道這可能是彼此唯一也是最後一次相見的機會，他們仍決定一起共度幾個小時，並約定半年後再見。

2004年，成為作家的傑西帶著以這段邂逅寫成的書來巴黎宣傳，而在發表會那天，席琳出現了。日落之後就要趕搭飛機回美國的傑西，利用待在巴黎的最後幾個鐘頭，拉著席琳漫步巴黎街頭，述說彼此這九年來的境遇，很快重拾當年初次邂逅時的親密連結，並感嘆人生的變化。

2013年，傑西與席琳繼維也納和巴黎之後，在希臘古老街道再續愛戀前緣。如今年屆不惑的兩人，終成眷屬並育有一對雙胞胎女兒。在希臘如詩的明媚風光下，他倆一同審視過去、現在和未來，重新定義家庭和浪漫，剖白現實生活、工作和外在誘惑，探問到底什麼才是真愛……

《愛在三部曲》打破傳統愛情電影公式，描繪兩名陌生人因為偶然的邂逅而產生交集，進而徹底改變生命的故事。男女主角從生活瑣事、感情、抱負到人生況味和處世觀點，無所不談，讓人有如置身在他倆的真實世界，隨他們經歷這18年所經歷的人生歷練。三部曲全劇作浪漫動人、含蓄深刻，對白字字珠璣，機鋒處處，一問世即成經典！想細細回味雋永對白和脫俗故事的影迷讀者，千萬不可錯過！

專文推薦

◆陳德政｜作家

從少年、青年到中年，從自由、希望到現實，從浪漫、徬徨到世故，《愛在三部曲》忠實呈現出愛情的三態，讓觀者在同步進行的時間內對照自己生命的軌跡、自己的變與不變，並一次又一次地，重新探索那座內心的市鎮。那座市鎮或許不如從前舒服了，不如從前洋溢著新鮮的草香與新家具的氣味，但在生活的屋簷下，始終住著一個懂你的人——理解、連結並共享，是《愛在三部曲》最深的內涵，這個世界並沒有所謂完美的關係，日常的陪伴，已是至高的浪漫。

◆瞿友寧｜導演

我們曾幾何時，為了很多事丟棄了浪漫，忘了自己，失去了造愛的本能，那通常是因為我們把自己綁得太緊，少了喘息的空間，愛情不是失去自我，更應該保有自我，成為兩個浪漫共舞的靈魂，不是嗎？然後，不要忘了，過去經歷過的一切，其實都曾經那麼美好，為什麼我忘了回憶？只陷在現下無窮痛苦的輪迴呢？還有未來，它為什麼如此令人驚喜，就在它的未知與可能改變，如果我們的愛情坐著時光機穿梭，那會更跳脫地去看彼此的愛情。

名家推薦

◆Kristin｜Let Me Sing You A Waltz版主

愛在三部曲代表著每個人必經的三階段感情觀，也定義了我目前為止的人生，從人與人之間的無限可能，過渡到人與人之間的應有模樣，接著迎來人與人之間的真實景況，走過浪漫極致的童話，也有無從改變的困境，活在拂曉、夕陽直至夜幕壟罩，此時繁華落盡，這對情侶帶著我們見識愛情的弱不禁風，也淬煉出平淡幸福滿布刮痕的純粹與真摯。

◆藍祖蔚｜影評人

雕刻時光是一句美麗的語詞，卻也是很艱難的創作旅程。美國導演李察‧林克雷特是我敬佩的時光雕刻師，不管是用18年完成《愛在黎明破曉時》三部曲的書寫，或者磨足12年才雕刻完成《年少時代》，每一格底片的背後都有時光印痕，亦有創作火花，逐字細讀，撩想的是當年看片時的興味盎然，以及創作成員的火花激射。見證傳奇，得悉傳奇，都是幸福。

◆女人迷

◆余靜萍｜攝影師

◆聞天祥｜金馬影展執委會執行長，影評人

◆謝盈萱｜演員

編導演現身說法

李察‧林克雷特，導演，編劇

《愛在黎明破曉時》有趣的地方就在它的成形過程。這個過程沒有終點，總是樂於接受新想法和新點子，和電影中描繪的情感關係一樣是一場探索，什麼都有可能。茱莉．蝶兒和伊森．霍克同意接演這部片之後，兩人飛到德州奧斯汀跟我和金聊了幾天。排演就從那天開始，直到全片殺青。每當我回想這部電影的拍攝過程，總會想起我、茱莉和伊森在一個房間待了三週，互相切磋要求，不斷追尋***。排演在不知不覺間成了正式拍攝，但感覺還是沒變。從頭到尾，伊森和茱莉都是深具創意的合作者，最後拍出來的片子也反映了他們對自己角色和對方角色投入的心血。我和他們的目標都是讓劇本變得真實可信，而拍攝過程也真的很有趣，充滿獨特創意。我想所有參與其中的人都因為這部片子而有所成長。

金‧克里桑，編劇

李察起初邀我一起寫個「男孩遇到女孩」的故事，我心裡只有一個清楚的期望，就是故事要對人與人的連結懷抱著樂觀和希望，但又不是那種「從此過著幸福快樂的生活」的糖衣式陳腔濫調。憤世嫉俗很廉價，既安全又輕鬆。我們可能超越這樣的態度嗎？這一點光用想的似乎就充滿危險。我和李察撰寫《愛在黎明破曉時》期間，有過許多次不可思議的對話。我們會先拼出情節（有人會說那不叫情節，我會說那是「內心戲」），然後輪流在電腦上用文字唇槍舌戰。我們跟伊森和茱莉第一次見面，可以用親密感訓練營來形容。四個人針對男女之間的事情你來我往，吵得非常痛快，感覺就像吃了瀉藥後那般舒暢。

李察‧林克雷特，導演，編劇

我們待在一個房間一起工作了兩三天，理出非常詳細的劇情走向，《愛在日落巴黎時》整部電影設定在一種「真實時間」的背景下。接下來的一年，我們開始信件往返和發傳真，我就像個溝通渠道，他們會寄給我各自寫的獨白和對白、各種場景和想法，我則加以編輯匯整和寫作。我們三個就這樣催生出劇本。

茱莉‧蝶兒，飾席琳，編劇

多年後再回到席琳這角色真的很棒，因為我們在第一集探索了一些，沒能探索到的，我還想在第二集繼續發展這個角色。能夠達成這件事真的很美妙，但背後也有好多功課要做。我們的台詞都不是即興演出。每件事都是寫下來設定好的，對話中的每個動作手勢、每個呼吸停頓，我們望著彼此的每一刻，都是事前寫好、再三排練的結果。

伊森‧霍克，飾傑西，編劇

再回到傑西這角色一點也不難，因為這是我們真正想做的事。我們一起努力落實它。沒有人求我們拍第二集，是因為我們自己想拍而拍，而我們三個都滿懷感激有此機會去嘗試。這麼個人化的電影已越來越少人做了。它不適用於任何一種電影製作方式，所以我很高興再回來拍它。況且與茱莉演對手戲對我再自在不過，我十分享受和她一起工作。

媒體好評

《愛在午夜希臘時》

◆《紐約時報》

席琳和傑西在《愛在午夜希臘時》並未結婚，這也正好說明他們的關係脆弱，他們的結合帶有缺陷本質。我們認識他們很久了，他們也認識彼此很久了，但我們不知道的是，從此刻到下一瞬，他們的未來會是如何，又是什麼支持著他們前進。大多數電影都避免這種人生上的不確定性和令人恐懼的事實。我們更喜歡魔法般的俐落結局、齊整情節和清晰的角色塑造。《愛在午夜希臘時》是個美妙的悖論：這部電影致力於打造一種理想的不完美，卻讓作品本身近乎完美。

◆《衛報》

對某個年齡層的人來說，茱莉‧蝶兒和伊森‧霍克在過去20年間慢慢搬演的銀幕愛情故事，已是我們觀影生活的一部分。

◆《滾石》雜誌

從第一幕到最後場景，伊森‧霍克和茱莉‧蝶兒有如穿著第二層皮膚般詮釋角色，縯繹得閃閃發光。林克雷特巧妙地追蹤了他們在爭吵言辭間的情緒擾動。儘管屢獲獎項肯定的劇本捕捉到了愛的狂熱和短暫，對白針針見血，它還是對人類的失敗有著不可磨滅的寬容。

《愛在日落巴黎時》

◆羅傑．艾柏特（Roger Ebert），影評

《愛在黎明破曉時》呈現了機智對話的迷人之處，令人印象深刻，但《愛在日落巴黎時》更上一層樓。也許因為男女主角年紀大了，也更睿智了，也許因為他們能失去（或得到）的東西更多，也可能因為對白是伊森．霍克和茱莉．蝶兒親自寫的，總之第二部比第一部更精采。

◆《紐約時報》

男女主角對白「有時令人抓狂」，卻又引人入勝。原因就在於編劇隨性而為，經常無視劇本創作的常規。他們難道不能說清楚自己的意思嗎？各位又能做到嗎？語言終究不只是重點和意義。語言是溝通的管道沒錯，但也是逃避、誤導、自我保護和混淆人的工具，而這正是本片的主題。《愛在日落巴黎時》深刻捕捉到了電影和小說中甚少觸及的***。

◆《洛杉磯時報》

《愛在日落巴黎時》比前作更深邃、更真實。導演林克雷特拍出這樣的片子，讓人繼續對美國電影懷抱信心。

◆《滾石》雜誌

伊森．霍克和茱莉．蝶兒在說出口和未說出口的話語中尋求藝術、情欲和細微的含義，兩人的演技實在出色。

◆《英國觀察家報》

伊森．霍克和茱莉．蝶兒兩人都很傑出，表演很有深度，和上一部片一樣真實深邃，而不僅只是林克雷特電影中的虛構人物。他們這回和林克雷特合寫劇本，顯然將兩人過去十年的經歷放入各自詮釋並為之著迷的角色之中。

《愛在黎明破曉時》

◆《紐約時報》

《愛在黎明破曉時》的對白就像所有馬拉松對話一樣起伏跌宕，精采萬分，充滿令人卸下心防的雋永見解。導演顯然希望如此，讓年輕男女主角嘗試各種想法及態度，就像試新衣服一樣。

◆《紐約客》

傑西和席琳只有一次邂逅和一天時間，卻讓彼此活出了從前只在小說裡讀到的生命樣態與力量，而且或許再也無法重現。林克雷特成功將我們拉回青年時代，回到那段多話、愉悅又困惑的時光。那個年紀的人有勇氣（或者說自負，但也夠聰明）將生命想成一部文學作品，想像自己經歷一個又一個的短暫故事，時而喜悅、時而憂鬱地漫步其中。

◆《華盛頓郵報》

《愛在黎明破曉時》不是大製作，也沒有大企圖，但精采程度遠遠超過一般電影裡二十多歲男女主角談的那種無聊愛情。這部片子至少將年輕人當成有血有肉的真實存在。

◆《洛杉磯時報》

這部片嘗試在主流青年電影裡頭加入更多感情與神祕感，而且大獲成功。

◆《奧斯汀紀事報》

《愛在黎明破曉時》從主題到選角都是林克雷特的成熟之作。

◆《娛樂週報》

小片也能和大片一樣大膽。林克雷特以其特有的隨性態度，在這部片中大走鋼索，而且不用安全網。《愛在黎明破曉時》的對白機鋒百出，可能是美國電影當中最接近法國導演侯麥的片子。