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1、全新增订版，文图并茂：打开晦涩玄妙的书画之道，读懂68位中国书画史上的大师

322幅书画作品的整图、局部图高清图档

61条万言新注，以及王季迁生前对不同笔墨的示范照片

更新增8小时徐小虎“重新看懂中国画”视频课程

在初版的基础上，全新增订版立体升级，跟着王季迁、徐小虎透过笔墨掌握2300年传统中国书画的真功夫，帮你看懂自晋代至清代68位书家、画家的187件作品，直观阐明书家、画家的直觉经验，“气韵生动”不再不明觉厉。

2、国潮IP的内功心法：入门2300年中国书画世界的典藏书

笔墨是中国书画的底层逻辑。古今碰撞，国风赶潮，徐小虎、王季迁帮你透过笔墨，掌握2300年传统中国书画的真功夫。

3、写给未来的中国书画史

当越来越多年轻一辈熟悉本书中所提供的对千年书画笔墨细节的细读，全新的中国书画史将会出现，与世界其他美丽的文化史一起引以为豪。

4、走进中国千年书画世界的典藏之书

新版采用进口艺术书纸，厚重典藏；裸脊锁线装订，让中国书画在你面前完全展开。书封柔软，触感温润，主视觉以当代艺术的拼贴之道致敬古书画的千年笔墨之韵

1971年，徐小虎正式跟随旅居纽约的书画家、鉴定家与收藏家王季迁探索书画笔墨的奥妙。为什么掌握了书画“结构分析”的小虎，还要进一步研究笔墨之道？因为不能辨识笔墨，就无法真正理解中国书画的精髓。在往后长达八年的不断追问与精彩对谈中，在王季迁对笔墨的示范和画作的细读中，笔墨之秘，终被揭开。

在此之前，有人能把笔墨之道说清楚吗？

40年后，小虎于耄耋之年重新审视王季迁对笔墨的阐释。在原有对谈基础上，不仅增添新注解及视频课程，更添加细节图，以文图互释的方式直观展示“只可意会，不可言传”的笔墨之道。

增订版序言 ／ 001

用另一种方式观***画（高居翰）／ 005

追忆王季迁老师（张洪） ／ 011

初版自序 ／ 021

初版致谢 ／ 031

第一篇·气韵、画品、纸绢、笔墨等的鉴赏 ／ 039

第二篇·绘画外在的判断标准、一些主要的皴法 ／ 077

第三篇·渲染与雅俗 ／ 117

第四篇·用笔与雅俗 ／ 149

第五篇·正锋和侧锋（中锋和偏锋） ／ 167

第六篇·美感与雅俗 ／ 199

第七篇·含蓄与正统 ／ 225

第八篇·沈周 ／ 273

第九篇·倪瓒 ／ 297

第十篇·唐寅 ／ 315

第十一篇·四王（王时敏、王鉴、王翚、王原祁） ／ 331

第十二篇·石涛 ／ 361

第十三篇·八大山人、牧溪 ／ 377

第十四篇·梁楷、王蒙 ／ 397

第十五篇·黄公望、夏圭 ／ 437

第十六篇·戴进、李唐、陈洪绶 ／ 465

附录一·吴湖帆先生与我——并略谈中国书画的鉴定问题（王季迁）／ 505

附录二·重新看懂中国画（视频）／ 515

王季迁（1907—2003）

生于苏州，师从著名画家、书画鉴定收藏家顾麟士、吴湖帆，学习中国书画的鉴定、创作之道。1935年，当选北京故宫博物院赴伦敦展览的审查委员，自此逐渐确立在中国书画鉴赏领域的崇高地位。1949年移居美国纽约，与海内外公私收藏机构、拍卖公司、美术史学者、收藏家交往频繁，一生过眼古书画过万件，是20世纪最杰出的书画鉴定家和创作者之一。

徐小虎（Joan Stanley-Baker）

1934年生于南京，受中德父母影响，从小接受东西文化的多元洗礼。小学、初中先后在罗马、重庆和上海完成。之后，于班宁顿学院接受本科博雅教育，在普林斯顿大学师从方闻、岛田修二郎教授修读中国美术史，并在牛津大学取得中国美术史硕士、博士学位。

受王季迁的启发，徐小虎穷毕生之力综合现代美术史学中的风格分析、日本***美术史学中步步为营的细致分析方法，以及中国传统书画鉴定方法，发展出一套清晰缜密、全新的书画观看、鉴定之道。

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“中国人非常深刻地领悟到了笔法的抽象，”王老师总是提醒我，“但是古人没有体会到设色与构图的抽象。”整个80年代到90年代，王老师一直在后两个领域探索。

世界上一流的歌唱家很少，他们可以和那些拥有优越笔墨的少数画家相比。歌者越好，其声音越容易被辨识，而且愈不容易被模仿。同样的，画家的笔墨愈精湛，也愈不容易被假造。【

看我画的这个圆圈，如果我环绕得好，它就会”不留痕迹“，如果我的笔墨差劲，那么我就会”留下笔迹“，这和自然的和谐有关系。没有留下笔迹并不是说在用墨用笔时看不出一条线或一个点。事实上，自然的效果应该就像屋顶漏水的痕迹、虫蚀在书上的痕迹和鸟的足迹在沙滩上，而屋漏痕、虫蚀或鸟迹，都是在描写自然的面貌。……笔墨的特质与笔的位置、笔尖、线的形状都无关，只和笔与笔或线与线间的”相互关系“有关，也和自然性、有机性有关。……例如，在唱歌的时候，若中间突然尖声叫出一个不属于这音乐中的音符，那就是留下”笔迹“了。另一方面，不留笔迹并不保证会有的构图，当你小心避免留下笔迹的同时，可能画单调而无精神的东西。

元人认为”雅“是最高的要求，所以只要你不”俗“，就算不能画也不要紧，我认为这矫枉过正了。当然，在绘画的造诣上，你应该二者兼备，有技巧而且高雅。”俗“可能不是人与生俱来的，初生下来时并不”俗“，只是学得愈多就变得愈不自然，愈”俗“了。人的天性是美好的，生来就具有纯净、天真无邪的本质，不论是哭、是笑，都是自然而美的。但是当他长大，知道物质的诱惑，出现了做作与工于心计的习惯时可能就开始变俗了

让我想想，是否还有其他人有这种天真……是的，我得承认，的确没有了。中国好画家多少都培养出一种天真和笨拙，有些人的修养比别人多，可是没有一个像他们两人这般彻底。你是对的。倪云林的画也有天真的特质，但对他而言，天真不是最重要的。我们谈的是书卷气与天真的特质的关系，它遏止过分运用技巧，培养出笔拙，使作品完全没有虚伪的装饰

倪瓒的画代表”雅“的极致。……”雅“和测量一个人品格高下没有必然 的关系。……你看他那些长的水平线绝不可能被模仿，倪瓒的笔墨太完美，极松、极软，内在却又强而有力。……王原祁有些东西是人工做不到的（就是努力练习也不能达到的特质），他像一个小孩一样天真，好比绕一个圆圈，最后又回到最初的根本的纯真，他的态度也如同一个孩子。王原祁的笔墨是如此的笨拙，却是质朴而自然的”拙笔“。……吴镇是率直的，但又不能只是直和大胆而缺乏趣味，不能画单调而死板的直线。

书籍介绍

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2、国潮IP的内功心法：入门2300年中国书画世界的典藏书

笔墨是中国书画的底层逻辑。古今碰撞，国风赶潮，徐小虎、王季迁帮你透过笔墨，掌握2300年传统中国书画的真功夫。

3、写给未来的中国书画史

当越来越多年轻一辈熟悉本书中所提供的对千年书画笔墨细节的细读，全新的中国书画史将会出现，与世界其他美丽的文化史一起引以为豪。

4、走进中国千年书画世界的典藏之书

新版采用进口艺术书纸，厚重典藏；裸脊锁线装订，让中国书画在你面前完全展开。书封柔软，触感温润，主视觉以当代艺术的拼贴之道致敬古书画的千年笔墨之韵

1971年，徐小虎正式跟随旅居纽约的书画家、鉴定家与收藏家王季迁探索书画笔墨的奥妙。为什么掌握了书画“结构分析”的小虎，还要进一步研究笔墨之道？因为不能辨识笔墨，就无法真正理解中国书画的精髓。在往后长达八年的不断追问与精彩对谈中，在王季迁对笔墨的示范和画作的细读中，笔墨之秘，终被揭开。

在此之前，有人能把笔墨之道说清楚吗？

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