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《语境提供者》探索媒体艺术和文化，尤其是探索数字和艺术或科学的协作，挑战并改变创造过程的方式以及建构意义的方式。在由数字技术驱动的媒体世界中，信息空间的创造者、尤其是艺术家通常被称为内容提供者。然而，也必须将他们理解为语境创造者：通过产生多用户环境和非人实体如高度协作创造过程中的智能主体和数据挖掘引擎，他们使许多学科之间的界限变得模糊，建立了信息网络。数字技术已经改变了社会的文化和经济构造，艺术一如既往地反映这些改变。虽然网络、联结性、参与和过程是媒体艺术的内在方面，总的来说当代艺术已经开始融合并反映这些要素。

第一部分

定义数字艺术的条件：社会功能、作者权和观众　　002

迷失于战斗：交互艺术中的代理与意义　　018

协作系统：重新定义公共艺术　　036

游戏、参与及艺术：混淆边界　　064

第二部分

语境网络：数据、身份和集体生产　　076

信息可视化美学　　092

新模式中运作的身份：语境与身体/空间/时间　　114

游戏引擎作为创造性框架　　135

描绘集体　　154

第三部分

改变媒体语境：当科学实验室成为艺术工作室　　182

生物技术艺术与伦理美学范式　　191

湿件研究　　203

定义生命：艺术家挑战传统分类　　216

艺术与科学研究：主动式语境和论述　　235

作者简介　　262

参考文献　　268

马格•乐芙乔依：美国纽约州立大学的视觉艺术荣誉退休教授，是《数字潮流：电子时代的艺术》的作者。

克里斯蒂安•保罗：美国纽约市新学院大学的媒体研究研究生课程的主任，是媒体研究领域的副教授。

维多利亚•维斯娜：媒体艺术家，是美国加州大学洛杉矶分校设计与媒体艺术学院的教授，是艺术学院与加州纳米技术研究院(CNSI)艺术与科学中心的主任。

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在存在的文化生产范围内，当今的艺术并没有明确规定的功能。但是，在艺术领域中，人们可以表述在其他领域中不可能的事物，因为他们在内容，创造过程和呈现环境方面具有独特性。

艺术家和批评家通过转向人类学这种***的论述，可以奇迹般地解决这些相互矛盾的模型：他们可以采用文化符号学家和语境考察者的方式，继续谴责批判理论，用相对论处理并重新定位主体，所有这些可以同时进行。

数据可视化艺术与反崇高有关。如果浪漫的艺术家认为某些现象和效果无法表现，超越人类感觉和理性的极限，数据可视化艺术家的目标则恰好相反：把这些现象呈现出来，使其规模与人类感知和认知的规模相当。

这种“对物的治理”（government of things）或对人与物的不同集合的治理，非常像拉图尔所说的“物的议会”或社会学家卡斯特描述的“网络社会”。但是，福柯的详述早于他们，最终产生了福柯的“治理的艺术”。这些基础允许大的集中民族国家作为统计学上创造的“人口”进行发展和治理。

***治理艺术与暴君的治理艺术不同。***艺术必须把政治体内的连接结构重新想象为根茎状的，想象为人与物之间多重各种各样的相互连接，它们能促进相互治理，没有暴君处在核心位置。福柯所谓的“自我的技术”（1997年）。

书籍介绍

《语境提供者》探索媒体艺术和文化，尤其是探索数字和艺术或科学的协作，挑战并改变创造过程的方式以及建构意义的方式。在由数字技术驱动的媒体世界中，信息空间的创造者、尤其是艺术家通常被称为内容提供者。然而，也必须将他们理解为语境创造者：通过产生多用户环境和非人实体如高度协作创造过程中的智能主体和数据挖掘引擎，他们使许多学科之间的界限变得模糊，建立了信息网络。数字技术已经改变了社会的文化和经济构造，艺术一如既往地反映这些改变。虽然网络、联结性、参与和过程是媒体艺术的内在方面，总的来说当代艺术已经开始融合并反映这些要素。