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粉墨春秋书籍详细信息

  • I***N:9787532142309
  • 作者:暂无作者
  • 出版社:暂无出版社
  • 出版时间:2011-08
  • 页数:316
  • 价格:22.50
  • 纸张:胶版纸
  • 装帧:平装
  • 开本:16开
  • 语言:未知
  • 丛书:暂无丛书
  • TAG:暂无
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内容简介:

由盖叫天口述,由何慢、龚义江记录整理的《粉墨春秋》,可以说是解放以来谈艺术好的书。人生—教育—伦理—艺术,再没有结合得更完满的了。从头至尾都有实例,决不是枯燥的理论。

关于学习,盖叫天先生还提出,“慢就是快”,说明根基不打好,一切都筑在沙上,永久爬不上去。倘若一开始就猛冲,只求速成,临了非但一无结果,还造成不踏实的坏风气……

此外,盖叫天现身说法,谈了不少艺术家的品德,操守,做人,必须与艺术一致的话。

《粉墨春秋》不仅学艺术的青年、中年、老年人,不论学的哪一门,应当列为书,便是从上到下一切的文艺领导于部电该细读几遍;做教育工作的人读了也有好处。


书籍目录:

戏曲艺术的斗士盖叫天先生(代序)

生我者父母,知我者共产***——在盖叫天先生舞台生活六十年纪念会上的发言

艺术生活

初学演戏

科班的行路、赶场

练功

趟马和下趟子

几位老先生

神仙驾云人“驾气”

量体裁衣——科班里的“入学考试”

盘坐听讲

毯子功

有人应声才推门——科班里生活教育

张飞脑袋孔明心——表演中的基本方法“一戳一站”

六十斤重的担子压一压——科班中的“体验生活”

空腹计

回乡后的生活

再回天津

初学文戏

一碗饭和一碗面

我为什么叫盖叫天

小树难发芽

散论

戏曲表演艺术中的身段

横枪勒马须生活——盖老雨夜论表演

穿破***错

车轮化出乾坤圈

大家想念梅兰芳

《武松》的表演经验

《打虎》

《狮子楼》

《十字坡》(《武松打店》)

《快活林》

《鸳鸯楼》

《蜈蚣岭》

表演艺术纵横谈

盖叫天谈练功

竹子和马——盖叫天谈舞姿的构图、真实感、美

凤仪亭前候貂蝉——盖叫天演说吕布

重新站了起来——记盖叫天演《狮子楼》折腿的经过

别具一格的楚霸王——看盖叫天先生演《乌江恨》

真“假”难分——盖叫天和《刘三姐》的演员一席谈

化无形为有形——盖老与田冲谈勾践表演片断

附录

集珠成塔——纪录整理《粉墨春秋》的体会

盖叫天舞台生活主要活动年表

行动坐卧别离这个,这个是什么?是艺术——盖叫天长孙琐记张大根


作者介绍:

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出版社信息:

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书籍摘录:

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科班里,一天只吃两顿,早晨五点钟就起身,空着肚子练功,哪还像现在的孩子们,有点心吃。黑面包的饺子,我们逢过年才吃那么一顿,孩子们馋了一年,这会儿见了饺子可没命了,该只能吃三十的吃五十,吃不下了还硬塞,直胀得路都走不动。

    

基本功练到七点钟,再打一点钟的把子,从八点到十一点学戏,吃过午饭,就随大伙儿上戏馆。

    

冬天没衣服穿,记得老齐先生给我从旧衣铺里买来一条旧棉裤,人小棉裤大,穿进去一拉,裤腰比我高出一个头去。就这一条棉裤怎么过冬?无中生有,我想出个主意来了:把棉裤的下腰两边挖两个洞,手打洞里伸出去,这不就成了棉背心?把裤腰从脑后翻过来,铰开改缝一下,就成了个风帽,衣服、帽子都有了。晚上,睡的时候,手缩进来,把裤腰往上一拉,连头带脸都盖住,再把风帽折叠做一个枕头,这就盖的、垫的、枕的都齐全了。

     这件棉裤连秋带冬,到五荒六月再换件单的。一年就这么两件衣服。

     谈到练功学戏,我得先把科班里练功的顺序说一说。

    

头一年练的功是拿顶、虎跳、踺子、小翻这四样。先学拿顶,初由师父把着两腿,两脚朝上;再练能坚持住多少时间——头十天练到能站住十个字,三个十天就添到了五十个字。第三个月完毕就能站到一百个字。

    单这一个拿顶就得练上三个月。练的时候,师父在旁边按着一板三眼打着拍子,所谓一个字,就是一个拍子,为什么要打拍子呢?一来拍子代表时间,二来让学生心里跟着拍子默戏,就是拿顶的这会工夫,心里也不能闲着。

    

拿顶的时候,一排十几个学生同时做这一个动作,假如其中一个支持不住倒了,其他的人也都跟着被撞倒,那时候,师父就挨着个儿每人给一顿揍,这叫“满堂红”。这以后就相互监督着,谁也不能错,因为哪一个错了,倒霉的不是他一人,大家都得担待责任。

    

拿顶之后是虎跳、踺子,有了这基础,再花三个月时间,就可以练完小翻,否则光练小翻练一年也不行。

    

一年过后,再用八个月的时间练四面筋斗。所谓四面筋斗,就是“出场”“前扑”“蛮子”“捏子”四种翻的种类,能翻出场,就大体可以出场跟着打武行了,所以叫“出场”。这以后,白天晚上上台练,上午在家练。

    

四面筋斗之后再练“手上的”。所谓“手上的”是指各种拳法。空手对打,有许多套数。目前武生大都只会这么三五套,能***的已不多了,它的套数有:擂头子、拉拳、拿法(统称“硬三套”)、拳头子、头趟擦拳、二趟擦拳、三趟擦拳、上八掌、下八掌、五折、铁叉风、金刚头子等。

    

“手上的”练会了,再练把子。把子就是十八般武器的打法,每一种武器基本都有五套打法。例如单刀把子,就有单刀与枪、大刀、双刀、棍、空手夺刀这五种基本打法,叫五套,当然也不仅限于五套,其他武器也都这样。

     会了这些把子,基础有了,如何化法,真是“无尽无休”,得看你自己怎么摘着用了

练的时候快了慢了都不行,慢了要松,紧了要崩,不紧不慢才是功,一天三遍,一遍三回,一天不挪,百日成功。

    

这以后才学戏。武生开蒙大都是《探庄》《蜈蚣岭》《打虎》《夜奔》这几出戏。头一出戏是个重要关键,譬如说先学《探庄》吧,得花八个月时间,一举一动,一句话,一个字,都不能含糊过去,这一出戏有如一个“正”字,哪怕笨一些,别歪,处处按着规矩做,千万不能油。否则走不上正路,再回头改就费事了。头一出戏基础没打好,以后的戏也学不好。“慢就是快”,有了头一出的基础,二一出《蜈蚣蛉》只消四个月时间,三一出《打虎》只消两个月。有了这几出戏的基础,以后的戏给他说一说,自己就能去揣摩着表演了。至于美不美,还得看各人自己,将来他窍门开了,自己再去钻研。往往有些人自以为聪明,你一说他就会了,实在还没有会,开蒙基础打不好,什么也谈不上。所以说头难头难,就是这个意思。

     在学戏的时候,科班里有句话叫“初开蒙,详训诂,学字音,明句读

”。老师在教的时候,先把戏情、人物,给我们做详细的譬解,唱的时候一字一音要念得清清楚楚,“山”字不能念成“三”“散”或“伞”。字音念准确了,唱的时候不能光顾着唱得好听,离开了剧情、人物。譬如萧恩被无辜责打四十大板,心中一股怨气,唱“恼恨那吕子秋为官不正……

”的时候要把老英雄痛恨赃官的感情唱出来,咬牙切齿,恨不能杀了他们才能消他满腹怨气。要是不顾人物,光顾着自己在这时候耍腔,潇洒是潇洒了,可与人物当时的感情就不贴切了。

     上面是说的学武生,要是学文戏,我们那会儿科班里有个循序渐进的规矩。

    

学文戏先打孩子的戏学起,譬如《三娘教子》的倚哥,再是秀才、举人、进士、状元。到了状元,因为状元还不是官职,金殿题试之后,放了外官,那就打从七品知县的戏学起,再是知州、知府,然后位列三台,六部大臣,入阁拜相,方才戴起白满。要是一开始就唱《徐策跑城》,戴着白满,演老头儿,一咳嗽就不像。

    

我们学戏,唱知县官的戏,老师就问:“知县管的什么事?管多少百姓?”从前,据说一个知县管六十四个村子的百姓,一个知州管三个县就是一百九十二个村子的百姓,这些都得知道,这样知县见了知州是什么态度,知府见了宰相又是什么态度,心里就有底了。

    

同时,千人一面还不行,譬如同是挂“黑三”的生角,《宝莲灯》里的刘彦昌,《打鼓骂曹》里的祢衡,《四郎探母》里的六郎、四郎,《太白醉写》里的李太白便各有不同。P21-23


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其它内容:

编辑推荐

    

盖叫天(1988-1971)是我国当代杰出的京剧表演艺术家,由于他数十年孜孜不倦的艺术实践,勤学苦练,善于向生活学习,终于在艺术上独树一帜,形成了“盖派”。他的六十多年演剧生活是一部充满创造与追求的历史,同时在理论上具有许多独特而精辟的见解。《粉墨春秋》就是由他口述,何慢、龚义江记录整理。人生—教育—伦理—艺术,再没有结合得更完满的了。从头至尾都有实例,决不是枯燥的理论。


书籍介绍

由盖叫天口述,由何慢、龚义江记录整理的《粉墨春秋》,可以说是解放以来谈艺术最好的书。人生—教育—伦理—艺术,再没有结合得更完满的了。从头至尾都有实例,决不是枯燥的理论。 关于学习,盖叫天先生还提出,“慢就是快”,说明根基不打好,一切都筑在沙上,永久爬不上去。倘若一开始就猛冲,只求速成,临了非但一无结果,还造成不踏实的坏风气…… 此外,盖叫天现身说法,谈了不少艺术家的品德,操守,做人,必须与艺术一致的话。 《粉墨春秋》不仅学艺术的青年、中年、老年人,不论学的哪一门,应当列为必读书,便是从上到下一切的文艺领导于部电该细读几遍;做教育工作的人读了也有好处。


书籍真实打分

  • 故事情节:3分

  • 人物塑造:6分

  • 主题深度:6分

  • 文字风格:5分

  • 语言运用:8分

  • 文笔流畅:4分

  • 思想传递:8分

  • 知识深度:9分

  • 知识广度:4分

  • 实用性:3分

  • 章节划分:3分

  • 结构布局:3分

  • 新颖与独特:7分

  • 情感共鸣:4分

  • 引人入胜:7分

  • 现实相关:8分

  • 沉浸感:8分

  • 事实准确性:8分

  • 文化贡献:8分


网站评分

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