于水山古琴练习曲集 mobi 下载 网盘 caj lrf pdf txt 阿里云

这是一本关于古琴演奏方法的教材。其主体由两部分组成：*部分，是题为“练习曲与古琴弦法、调性、指法原则的体系化”的总纲，以文字为主；第二部分，是五十六首练习曲，以曲谱为主，每首曲谱末附有本曲的练习要点、目的、方法等简要文字说明。

总纲：练习曲与古琴弦法、调性、指法原则的体系化

曲一　空弦练习　仲吕均·仲吕调·徵音

曲二　隔邻弦勾挑练习　仲吕均·仲吕调·徵音

曲三　隔弦八度勾挑练习　仲吕均·仲吕调·徵音

曲四　拨剌练习　仲吕均·仲吕调·徵音

曲五　散散撮音练习　仲吕均·仲吕调·羽音

曲六　散按撮音练习　仲吕均·仲吕调·宫音

曲七　组合模式一进复搯起　仲吕均·仲吕调·徵音

曲八　组合模式二罨搯起　仲吕均·仲吕调·羽音

曲九　泛音基本练习　仲吕均·仲吕调·徵音

曲十　上下走音基本练习　仲吕均·仲吕调·羽音

曲十一　组合模式三进退复上下　仲吕均·仲吕调·羽音

曲十二　“借调”练习　仲吕均·黄钟调·羽音

曲十三　轮指基本练习　仲吕均·仲吕调·徵音

曲十四　组合模式四撮进复　仲吕均·仲吕调·羽音

曲十五　组合模式五三弦勾挑　仲吕均·仲吕调·徵音

曲十六　散按撮音进复练习　仲吕均·仲吕调·宫音

曲十七　仲吕均同均调八度关系音练习　仲吕均·仲吕调·羽音

曲十八　黄钟均同均调八度关系音练习　黄钟均·黄钟调·商音

曲十九　黄钟均同均调八度关系、走音音位练习　黄钟均·黄钟调·宫音

曲二十　组合模式六撮走搯撮罨　黄钟均·黄钟调·羽音

曲二十一　甲肉转换邻弦过弦走音练习　黄钟均·黄钟调·宫音、徵音

曲二十二　高音区甲肉转换邻弦过弦走音练习　黄钟均·黄钟调·宫音、徵音

曲二十三　转调走音练习　仲吕均·仲吕调·羽音 转 黄钟调·商音

曲二十四　无射均基本音位及八度关系练习　无射均·无射调·羽音

曲二十五　仲吕均异均调音位节奏练习　仲吕均·黄钟调·羽音

曲二十六　仲吕均异均调甲肉转换练习　仲吕均·黄钟调·商音

曲二十七　仲吕均异均调音位练习　仲吕均·林钟调·宫音

曲二十八　无射均八度关系音练习　无射均·无射调·角音

曲二十九　变宫变徵清角清羽音位练习　黄钟均·黄钟调·羽音

曲三十　双音散按单指走音练习　仲吕均·仲吕调·羽音

曲三十一　双音按按单指走音练习　仲吕均·仲吕调·羽音

曲三十二　双音按按双指走音练习　仲吕均·仲吕调·宫音

曲三十三　四五度关系、罨虚罨练习时钟　无射均·无射调·羽音

曲三十四　罨搯起走音练习　无射均·无射调·羽音

曲三十五　定手位各弦音程关系练习　无射均·无射调·宫音

曲三十六　定手位转调各弦音程关系练习　无射均·无射调·商音 转 仲吕调·宫音

曲三十七　 仲吕均各调同徽域音阶练习　仲吕均·仲吕调 转黄钟调 转无射调 转夹钟调 转林钟调 转太簇调

曲三十八　林钟均八度关系音练习　林钟均·林钟调·徵音

曲三十九　 黄钟均各调同徽域音阶练习　黄钟均·黄钟调 转林钟调 转仲吕调 转太簇调 转南吕调 转无射调 转夹钟调

曲四十　 无射均各调同徽域音阶练习　无射均·无射调 转仲吕调 转夹钟调 转黄钟调 转林钟调 转夷则调 转太簇调 转大吕调 转蕤宾调

曲四十一　仲吕均泛音变化音、蠲、打圆练习　仲吕均·仲吕调·羽音

曲四十二　快速匀质泛音、渐突强弱练习蜉蝣　仲吕均·仲吕调·徵音

曲四十三　按搯走音与散泛交错行进练习柏舟　仲吕均·黄钟调·宫音

曲四十四　单弦上的旋律生成练习小河淌水　仲吕均·仲吕调·羽音

曲四十五　滚拂、散泛按快速交替练习野有蔓草　仲吕均·仲吕调·羽音

曲四十六　 转调与按音变化音应用练习采葛　仲吕均·黄钟调·商音 转 仲吕调·羽音 转 黄钟调·羽音

曲四十七　泛、走、撮、历渡音组合练习关雎　仲吕均·仲吕调·羽音

曲四十八　夹钟均八度关系音练习　夹钟均·夹钟调·宫音

曲四十九　快速过弦练习　黄钟均·黄钟调·宫音

曲五十　均匀连续走音练习　林钟均·林钟调·羽音 徵音 宫音

曲五十一　多弦指法穿插的六种组合模式　仲吕均·仲吕调·羽音

曲五十二　多弦上的音阶与变化音练习　无射均·无射调·宫音

曲五十三　散合（应合）练习　无射均·无射调·徵音

曲五十四　分开与滚拂练习　夹钟均·夹钟调·羽音

曲五十五　同音分布练习　仲吕均·仲吕调·徵音

曲五十六　和弦与转调练习　仲吕均·黄钟调、仲吕调·宫音、羽音、徵音

后记

于水山，美国东北大学艺术媒体与设计学院教授，北美梅庵琴社社长。

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书摘插图

后记

这本练习曲集里的前二十首曲子是在十多年前就基本写成了的。那时候我刚开始教琴，苦于没有给学生上手的材料，于是便自己写。我的老师吴自英先生当年对我全以曲子教学，简单的勾挑练习之后，我学的个曲子就是《关山月》。等到自己开始教琴了，却发现这种方法对很多学生行不通，尤其是对外国学生，于是便有了写一套由浅入深、拾级而上的练习曲集的想法。当时基本的思路是以常用指法为基础单元，每一首后面的曲子都由前面所学过的单元叠加而成，层层积累，逐步深入。另一个想法是通过练习曲，把常用的几种定弦上的基本徽位，以及在传统曲目里反复出现的一些规律性的指法组合加以集中训练，用以提高习曲及打谱的效率和趣味性。前三十几首练习曲基本上是本着这样的指导思想写的。

在这个过程中，我发现练习曲的组织和建构其实是提供了一个总结的机会，不单有指法母题和原则的总结，更有关于古琴的弦法、调性、句法结构和术语体系的总结。当这些总结出的线索交叉构成一个网络体系的时候，我们便可以从中发现有些交叉点是古人专注而精深的，有些交叉点则是前人不曾或较少注意到的。后面的二十几首有的便是针对一些被忽略的交叉点所做的尝试。

这个过程所产生的曲子远不止五十六首。在筛选成集的阶段，我本着一经一纬的原则决定取舍，即以“指法母题”为经，以调性徽位为纬，争取每首曲子都有某方面的侧重。具体地说，每首曲子集中练*种特定的指法或指法组合，是为经；而纵向贯穿于所有曲子、由始至终逐渐累积加强的，是音的徽位及其在不同均、调上的转变，是为纬。在曲子的排序和数量上，指法和徽位以是否常用为原则确定先后，弦法和调性以是否常见为原则确定多寡。

需要说明的是，这本练习曲集所专注的是规律性的东西。因此，所有曲子都是用七根弦按五声音阶顺序依次排列的常规定弦。但即便如此，可能性也是很多的。这里选了五种有代表性的来练习，对应了某些古谱里所说的“宫商角徵羽”五调定弦法。在减字谱的组字方面，原则上能省则省，字符中不记弦号、指法或徽位，即是同前一个弦号、指法或徽位。只要不至于引起误解，记谱力争不把简单的东西记复杂，这样才能在五线谱长度的限制下留有空间记录更为复杂的东西。这样做的结果是有些谱字与已有的不完全相同，但并不影响学生对古谱的理解。另外某些指法的减字符号若有多个，也在不同的地方选用，不做统一，为的也正是培养学生解读古谱的能力。

我相信指法组合的逻辑化与均调音位的理性化不应该是枯燥的，而恰恰是音乐美的来源。练习曲也不单单是技术的训练，而应该有属于自己的音乐形象和感情承载。因此，我在写这些曲子的过程中，除了关注以上各方面的梳理总结，也力求每一曲结构相对完整，从音乐的角度体现古琴某方面的特殊韵味。是否或多或少地做到了这一点，还需要使用本书的琴人读者做出评判。

媒体评论

于水山教授为古琴写出了*部成系统的练习曲集。这部出色的原创作品为学者和琴人的古琴教学与实践提供了一个阶梯式的方法。于水山的《古琴练习曲集》为中国z为古典的乐器做出了极富创新性的研究。

——作曲家、美国东北大学音乐系终身教授芮笛诗(Anthony Paul De Ritis)

《于水山古琴练习曲集》是一本有新意并具实用性的学习古琴音乐和演奏的好书。它不单提供了学习古琴弹奏指法的练习曲，更清楚地说明指法背后的理念和实践原则。

——美国密西根大学音乐学终身教授、博士生导师 林萃青

书籍介绍

这是一本关于古琴演奏方法的教材。其主体由两部分组成：第一部分，是题为“练习曲与古琴弦法、调性、指法原则的体系化”的总纲，以文字为主；第二部分，是五十六首练习曲，以曲谱为主，每首曲谱末附有本曲的练习要点、目的、方法等简要文字说明。