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陈世雄编写的《戏剧思维》正文分上中下三编。上编部分论述戏剧思维的发生与形成，着重探讨戏剧思维过程中反映与创造的关系、从巫术模仿到角色扮演的演变过程，以及宗教思维与戏剧思维的关系；中编部分论述戏剧思维的方式与定势，包括戏剧思维的三种基本方式和戏剧性、戏剧思维与场面综合、戏剧思维与情节借用、历史剧的思维方式、悲剧、喜剧与思维定势等问题；下编部分探索了戏剧思维的当代特征，包括科学思维、哲学思维、电影思维对现代戏剧思维的影响，很后论述了原始戏剧思维及各种当代变体。

上编 戏剧思维的发生与形成

第一章 戏剧思维：反映与创造／3

一 “戏剧思维”概念的提出／3

二 对“戏剧思维”概念的理解／5

三 反映与创造／10

四 关于反映论的两点余论／16

第二章 从巫术模仿到角色扮演／23

一 巫术性模仿与非巫术性模仿／26

二 戏剧角色的诞生与扮演意识的成熟／30

三 巫术模仿的集中性原则与戏剧情节的形成机制／33

第三章 宗教思维与戏剧思维／37

一 神的拟人化与宗教戏剧的形成／39

二 宗教思维对戏剧思维的影响／42

三 宗教影响的衰退与回潮／49

中编 戏剧思维的方式与定势

第四章 戏剧思维的三种基本方式／57

一 说明性的方式／57

二 直接表现的方式／60

三 程式化的方式／67

第五章 两种戏剧性／73

一 “两种戏剧性”的提法／73

二 内心活动的戏剧性／75

三 外部行动的戏剧性／77

四 产生两种戏剧性的机制／79

五 两种不同的审美感受／81

第六章 戏剧思维与场面综合／87

一 场面综合中的双向运动／88

二 从本事到情节／91

三 戏曲中的场面综合／96

第七章 戏剧思维与情节借用／101

一 借用说辨析／102

二 戏剧情节的借用及其历史演变／104

三 戏剧情节借用的几种类型／110

四 情节的借用在戏剧思维中的功能与机制／116

第八章 历史剧的思维方式／123

一 从历史剧的兴衰说起／124

二 隐喻式思维与陌生化／129

三 徘徊于历史真实与艺术虚构之间／133

第九章 悲剧、喜剧与思维定势／139

一 中国戏曲悲剧及其思维定势／139

二 现代西方剧坛的两极：“反悲剧”与“唯悲剧”／145

三 “悲剧衰亡”之谜／151

下编 戏剧思维的当代特征

第十章 科学思维对现代戏剧思维的影响／169

一 科学实验方法与左拉的自然主义／170

二 相对论与皮兰德娄的“戏中戏”／172

三 现代因果观与布莱希特的开放式思维／176

四 科学思维的悖论与戏剧思维的悖论／179

第十一章 哲学思维对现代戏剧思维的影响／183

一 现代西方戏剧的哲理化趋势／183

二 哲学思维对现代戏剧思维内容的影响／187

三 哲学思维对现代戏剧思维方式的影响／190

第十二章 电影思维与戏剧思维／197

一 电影思维与戏剧思维的区别／198

二 电影思维与戏剧思维的共性／206

三 在更高层次上的互相渗透／211

第十三章 原始戏剧思维及其当代变体――论后现代主义戏剧／221

一 原始戏剧思维／222

二 希腊方式／226

三 向原始方式的回归／231

附文四篇

附文一 人的异化与现代西方戏剧的发展／239

附文二 布莱希特的真实观／257

附文三 本雅明美学与布莱希特戏剧／269

附文四 木偶艺术论纲／281

    陈世雄，1944年生。厦门大学戏剧戏曲学专业教授、博士生导师。先后赴***格勒大学、香港中文大学、莫斯科文化大学、***人民友谊大学，台湾地区政治大学等多所有名大学访问、讲学。中央戏剧学院特聘学术评审专家、北京大学戏剧研究所学术委员会成员。已出版学术专著《西方现代剧作戏剧性研究》、《苏联当代戏剧研究》、《现代欧美戏剧史》、《戏剧思维》(获首届国家社会科学基金项目很好成果三等奖)、《20世纪西方戏剧思潮》(与周宁合著)、《三角对话：斯坦尼、布莱希特与中国戏剧》。此外有译著和散文集出版。多次获曹禺戏剧奖、田汉戏剧奖评论奖、福建省社会科学很好成果奖和各种全国性学会奖。

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书籍介绍

本书共分为十三章，主要内容包括:戏剧思维:反映与创造；从巫术模仿到角色扮演；宗教思维与戏剧思维；戏剧思维三种基本方式等。