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本书收入安德列耶夫11部小说，包括《瓦西里·费维斯基的一生》《省长》《七个被绞死的人》3个中篇和《巴尔格莫特和加拉斯卡》《一件偶然的事》《在地下室里》《贼》等8个短篇。这些篇目创作于1898—1908年间，是作者影响较大且能反映其世界观及写作特点的部分作品，塑造了从革命者到警察、神父、小偷、***、刑事犯等一系列人物形象。取材离奇罕见，描述细腻紧凑，笔墨浓重感人。另配有16幅随文插图，紧跟故事情节，画风沉重，与作品孤独、忧郁的基调相呼应。

001／译本序言/贺祥麟

001／巴尔格莫特和加拉斯卡

023／辩护——一天的经历

041／窗前

083／一件偶然的事

099／在地下室里

121／瓦西里·费维斯基的一生

271／贼

301／省长

402／故事尚未结束

414／伊万·伊万诺维奇

436／七个被绞死的人

577／译后记

583／附录

583／戈宝权的一封信

585／不可忽视的安德列耶夫

——评《七个被绞死的人》/戈异

587／读者来信·远在和田的等待/李新春

列·安德列耶夫（1871—1919）

俄国19世纪末20世纪初著名的小说家和剧作家，俄国象征主义文学的代表之一。同时，他也是一个颇具争议的作家，曾被认为是一个“***作家”。

中国最早翻译并编辑出版其作品的人是鲁迅。

译者（六位译者，各取一字，组成两个人名）：

陆义年 张业民

1.张金长，生于1936年，广西师范大学外语学院教授，历任校教务处长，副校长，曾担任广西外国文学学会秘书长。长期从事俄语，俄国文学的教学，研究和翻译工作。译作有：《天鹅姑娘》《希腊神话故事传说》《关于爱的思考》《七个被绞死的人》等。

2.李业劻，生于1936年，毕业于北京外国语学院***语言文学专业，广西师范大学外语学院教授，译作有《大尉的女儿》《七个被绞死的人》《高尔基的死亡之谜》等。

3.苏明义，生于1934年，毕广西师范大学外语学院教授，长期从事外语教学和翻译工作，其作品：《七个被绞死的人》《王室奇婚》《托尔斯泰一生的最后一个月》等。

4.李天民，生于1929年，毕业于北京师范大学外语教学法研究班。在广西师范大学外语学院教学和研究工作，其作品有《七个被绞死的人》《关于爱的思考》《卓雅与舒拉》等。

5.陆钟岐（1924--2006），修业于复旦大学医学和北京外国语学院翻译进修班，精通英俄语，广西师范大学教授，曾从事医学口笔语翻译工作和大学外语教学工作，参与《七个被绞死的人》翻译。

6.王庚年（1930—1996），***语言文学教授，翻译家。代表的译作有：《七个被绞死的人》《第四十一个》《白夜》《落叶·米佳的爱》《普希金爱情诗选》《托尔斯泰一生的最后一年》等。

丛书主编简介

聂震宁，全国政协委员，中国出版协会副理事长，中国韬奋基金会理事长，中国作协全国委员会名誉委员，《旅伴文库》总主编。

刘硕良，著名出版家，中国韬奋出版奖获得者，《旅伴文库·锦囊旧书》主编。

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连在办神工的时候，瓦西里神父也发生过这种神思恍的情况。有一回、有个老妇人向他作忏悔，他却心事重重，无法脱的束缚，信口盘诘那老妇人一些寻常的题；突然间，一个他过去未察觉过的奇怪现象使他大为诧异。过去他站在那里，平静地無间杆悔者最隐秘的思想感情，而忏悔者在把决不愿让别人知道的真情和盘托出的时候，总是胆战心惊地望着他。可这个老妇人却不然，她的布满皱纹的脸顿时变得异样开朗，仿佛周遭是沉沉的黑夜，难独她一个人的脸上辉耀着白昼的阳光。他没等老妇人讲完，就打断她的话，问道：

“那么老婆婆，你说的可是真话吗？”

可是那老妇人的回答，他却没有听进去，他脸上的愁云一扫而光，他那双仿佛洗涤过似的炯炯放光的眼睛惊异地注视着老妇人的脸。那脸是异乎寻常的，上面镌刻着有关上帝和生活的既清晰又神秘的真理。他在老妇人的那条印花布头巾下面，看到了一道头路一一长条灰不溜丢的头皮，位于细心地梳理得整整齐齐的头发中央。这道可怜巴巴的头路，以及她对年老色衰、谁也不再需要的头颅的这种徒劳的操心，也同样是真理，不过是一条可悲的真理，说明人生水远是孤独、痛苦的。这是瓦西里・菲维伊斯基出生四十年来，第一次凭自己的视觉、听觉，凭自己的全部感觉意识到世上除他之外，还有其他人一一眼他一样的血肉之躯，他们也有自己的生活、自己的痛苦和自己的命运。

你自己想想吧：几十年来，几百年来一直教人们要有侧隐心，有理智，要懂得道理，总之，千方百计，启迪人们的悟性，这不可能是白教的。最要紧的是悟性。你可以变成一个残酷、无情的人，可以麻木不仁，可以见了鲜血、泪水、人家的痛苦视若无睹，——就象屠夫，象某些医生或者军人一样；但是怎么可以在识得了真理以后，又舍弃真理呢？依我看，这是不行的。我从小起，人们就教我不要总待动物，要有怜悯心，有恻隐心，我读过的一切书籍也是这样教我的，我怜悯在你们那场万恶的战争中那些受苦遭灾的人，我极其痛苦。然而随着岁月流逝，我也逐渐对死亡、对鲜血、对人家的痛苦熟视无睹起来。我觉得，在日常生活中我已变得不再那么多愁善感，不再那么富有同情心，只有对那些最叫人气愤的事才有些反应——但是对于战争这件事我却怎么也不能熟视无睹，我的理智绝不愿意去理解和解释这件根本上丧失理智的蠢事。上百万人聚集在一处，相互厮杀，人人都一样受苦，一样遭到不幸，却硬说已的行动是正确的，——这是什么，难道还不是疯狂？

就这样，我们爬到了一个饿汉的身边。这饿汉靠着一块花岗石坐着。他的肩胛骨，尖得像两把刀，使人觉得连花岗石都被这两把刀戳痛了。

这一天的夜降临了。它像所有的夜晚一样，漆黑，凶恶，可恶。黑暗铺天盖地笼罩着白雪皑皑的旷野；那些首先迎接朝阳的树枝已经冻僵，孤零零地、充满恐惧地耸立在那里。人们用荧荧如豆的灯光同黑夜作斗争，但凶恶有力的夜却把孤零零的灯光团团围困起来，把黑暗和苦闷注入人们的心头，使得许多人心中潜在的一点微弱的火星熄灭了。

但是，长久地去设想薇拉死亡的详情细节是可怕的。于是，伊格纳季神父转而看画上的眼晴。这双眼乌黑黑的，真漂亮，因为睫毛很长，所以睫毛下边有一道明显的影子，把眼珠衬托得分外明亮；这两只眼像被镶嵌在挂遗像用的黑色小镜框里一样。那位虽然寂寂无名却很有才华的画家赋予这双眼晴一种神奇的表情：仿佛在这双眼同它们所看的东西之间，隔着一层透明的薄膜。这有些像乌油油的钢琴盖，上边落着一层几乎看不出来的薄薄的尘埃，使抛光过的木质琴的闪光显得比较柔和。

而且，不管伊格纳季神父从哪个角度看这幅肖像画，那双眼总是那么紧紧地盯着他。然而，这肖像画，这眼，都没有出声，只是沉默着。这沉默是如此强烈，以致仿佛可以听得到它。渐渐地，伊格纳季神父开始觉得他听到了这沉默。

每天早晨做完弥撒，伊格纳季神父便来到客厅里，先扫视一眼那只空鸟笼和里面所有的旧物，随后坐到高背沙发椅上，闭上眼，谛听这幢房子里的沉默。

这里边有一种奇怪的现象。鸟笼寂静而温柔地沉默着；可是在这沉默中，可以感觉到悲伤和眼泪，以及那遥远的、已经死去的笑。妻子的沉默虽然因为有墙壁隔着，比较轻一些但是却顽强、沉重，就像铅块一般，而且很可怕，非常可怕，以致在蒸人的大热天里，伊格纳季神父也都感到冷气逼人。

女儿的沉默则如同坟墓一般冰冷、久长，如同死亡一般神秘测。沉默本身仿佛也感到痛苦、难受，竭力想转化为语言，但是某种像机器一样强有力的笨重的东西却把这沉默牢牢地控制住，不让它动一动，并把它拉长成钢丝。终于，在很远很远的屋子角落里，那钢丝开始摇晃，开始缓慢地、怯生生地、悲戚戒地呜咽起来。伊格纳季神父怀着欢乐和恐惧的心情捕捉这一正在诞生的音响，双手握住高背沙发的扶把，头向前伸出，等待着那音响朝他靠近过来。但是这音响中断了，又变得默默无声。

书籍介绍

本书收入安德列耶夫11部小说，包括《瓦西里·费维斯基的一生》《省长》《七个被绞死的人》3个中篇和《巴尔格莫特和加拉斯卡》《一件偶然的事》《在地下室里》《贼》等8个短篇。这些篇目创作于1898—1908年间，是作者影响较大且能反映其世界观及写作特点的部分作品，塑造了从革命者到警察、神父、小偷、***、刑事犯等一系列人物形象。取材离奇罕见，描述细腻紧凑，笔墨浓重感人。另配有16幅随文插图，紧跟故事情节，画风沉重，与作品孤独、忧郁的基调相呼应。