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和《鲜花圣母》一起，《玫瑰奇迹》标志着让·热奈文学生涯的开端。这部小说写于1943年。它反映了身人囚徒的作者的***，他的回忆，他的生活。除了他自己的生活，小说还写了他的同伴们的生活，这种生活在他的笔端变成了传奇，变成了艺术，故事开始于作者到达封特沃中心监狱。在这里，让•热奈见到一个死囚犯，是他以前就认识的哈卡蒙，这次见面，令让•热奈回忆起了那个梅特雷儿童***，他在十五岁时曾被关进去的地方。

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让·热内（1910-1986）法国作家。他的生平颇为传奇。幼时被父母遗弃，后沦落为小偷，青少年时期几乎全是在流浪、行窍、监狱中度过的。热内认为他的犯罪是社会环境造成的，但这个伪善的社会本身却不受任何惩罚，所以他决定与这个社会势不两立。他发现写作是一种更为有效的判逆方式，于是在监狱中创作了小说《鲜花圣母》、《玫瑰奇迹》。这两部作品以及热内的另一部小说《小偷日记》都带有相当程度的自传性。《鲜花圣母》、《玫瑰奇迹》是二十世纪法国文学中的奇葩，但在很长时间内被认为是一种“恶之花”。因为小说描写的都是最为忌讳的问题，如***和监狱生活等，并把罪孽的心态提示得淋漓尽致。而在作者绚丽多彩的文笔中不难看出试图走向诗意的美丽的努力。萨特在让·热内的作品中发现了一种特别的，甚至可以说高尚的东西，即他对人的荒谬生活处境表示了毫无拘束的***。

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在宿舍中，每一对人儿都在他们的吊床上紧紧地搂抱着蜷缩成一团，互相取暖，做着爱，并毁着爱。

依然还是这秋天笼罩着我们的日子，令一切都染上了枯枝败叶的色调。我们自己，穿着院里规定的呢绒制服，就是一片片的枯叶，当别人从我们中间走过时，那滋味真叫苦涩。我们静悄悄地落下。...我们的天气总是灰蒙蒙的，甚至在有太阳的时候亦是如此，但是在我们心中的这一秋天是人为的，可怕的，因为它很稳固，因为它不是一段过渡，一个晴朗日子的末尾，而是一种确定的状态，魔怪般纹丝不动地留在围墙、呢绒制服、难闻的气味、低沉的嗓音、直愣愣的目光的浓雾之中。透过这同样的忧愁，梅特雷在闪闪发光。

还是个孩子的哈卡蒙，身上裹得别别扭扭的像是一个王子；军号睡意朦胧地打开了黎明的一道道门，院子里没有人游戏，却有黑糊糊的阴谋诡计，食堂的墙在孩子们够得着的高度上都涂上了一层沥青（是什么***精神，什么温和措施，使得院方想出了这一办法，把墙壁漆了一遍，那么微妙，把监牢的内墙全都漆成一片漆黑？是谁还想到了把小芝麻菜监狱中的牢墙漆成了一半黑一半白，我们几乎所有人在来到梅特雷之前，不都在那里见识了这样黑白分明的墙壁吗？）

这是二十四个嘴上***的凯撒。

怪不得，当哈卡蒙的脸很快地闪现时，它的美会一下子把我照亮，而当我久久地观察它，注意到种种细节时，这张脸就黯淡了下去。假如我们的眼睛灵活得可以看到快速运动中的它们，某些行为会让我们迷惑不已，以一些模模糊糊的轮廓显示给我们，因为，活生生的事物的美，只有在极其简短的一瞬间才能被捕捉。在它的变化中追踪它，将不可避免地把我们带到它停止的时刻，不可能持续整整一个生命期，而分析它，就是说，在时间中以形象和想象来追踪它，就是让我们在它下降的过程中抓住它，因为，从它显得最美妙的那一刻开始，它就变得越来越不强烈。我丢失了这个孩子的脸。

我们又见面了。我们每一次的相遇，他在我眼中都显现出一种他自己并不知晓的血淋淋的荣耀。我被爱的力量吸引着靠向他，但是与之相对的又有一些超自然的却又满是肌肉的力量，抗拒着我走向他，这便是系在手腕上、皮带上、脚踝上的铁链，它们简直可以在一个暴风雨之夜拽住一艘巡洋舰的铁锚。他始终微笑着。正是通过他，我童年时的种种习惯又重新把我攫住。

就像监狱的一道门看守住我那样，我的心看守住你的回忆……

书籍介绍

和《鲜花圣母》一起，《玫瑰奇迹》标志着让·热奈文学生涯的开端。这部小说写于1943年。它反映了身人囚徒的作者的***，他的回忆，他的生活。除了他自己的生活，小说还写了他的同伴们的生活，这种生活在他的笔端变成了传奇，变成了艺术，故事开始于作者到达封特沃中心监狱。在这里，让•热奈见到一个死囚犯，是他以前就认识的哈卡蒙，这次见面，令让•热奈回忆起了那个梅特雷儿童***，他在十五岁时曾被关进去的地方。