电影漫游症札记 mobi 下载 网盘 caj lrf pdf txt 阿里云

小说家看电影的心得之作，电影实践者的贴身札记。

从色彩、光线，聊到真实、隐喻，从特吕弗、黑泽明，聊到卡佛的小说、《漫长的告别》……在唐棣的世界，文字和影像都只不过是工具，用以进行一场穿梭于文学与电影、想象与真实、理论与感受之间的潇洒漫游。

导言

卷一

导演思维在窗外

生命多短，生活多长

没有什么发生

小部分时光

24秒即永恒

方向感

电影给了我什么

录像厅初记

电影初心

未知光明的前程

一场青春梦倾倒

时间的魅影

卷二

判断—观察

光线—时间

色彩—空间

摄影—艺术

瞬间—记忆

卷三

真实

声响

观看

形式

表演

隐喻（一）

隐喻（二）

***

悬念

背景

卷四

***与想象

色彩与细部

处境与氛围

破坏与建构

真理与荒诞

评价与标准

选择与渴望

战争与爱情

特写与呈现

独孤与众人

论爱与黑暗

类型与反类型

人工智能与恐惧

结语

附录 为了讲述风的故事，我们拍下了树叶——私人电影笔记

唐棣，1984年生于河北唐山。2003年开始写作，著有小说、随笔集多种，主要有《西瓜长在天边上》《遗闻集》《电影给了我什么》等。2008年拍摄***作《湖畔公路》，从此连续创作多部短片，2014年获新星星艺术节年度实验奖。2015年其拍摄的实验长片《满洲里来的人》首映于香港国际电影节，后被国际电影杂志《银幕》称为“中国电影新声”。2016年任FIRST青年影展复审评委，2018年起在香港《字花》杂志开设“电影书写”专栏，成为该杂志首位内地专栏作者。

目前从事电影编导、策划工作，业余撰写摄影、文学、电影相关文论，见于《世界文学》《上海文化》《人民文学》《***》《书城》《单读》《新京报·书评周刊》等。

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导演思维在窗外 小时候，很少走出村子，也不怎么感到好奇，以为村庄和村边的野地组成的那个区域就足够广大了。我们村在两个城区的交界处，经常能看见通往县城的11路公交车从村口驶过。我还记得它扬起的尘土跟在车屁股后面，很久都散不掉。

     有一次，已经忘记因为什么事，母亲带我坐上了这路公交车。一路上窗外的风景叫人目不暇接。傍晚返程，风景还是老样子。车很颠簸，路很长，年纪还小的我因为无聊就在车上闹起了脾气。

     那辆破烂的11路公交车在一片宽阔水塘边的小路上越开越快。风景也随之越来越模糊。忽然，母亲手指窗外的一片水塘问我：“你看那边，从这往那边看，看到了么?”顺着她的手指，我看到水塘深处的一片芦苇，芦苇丛中有一根斜插的木棍。“看到了吧?那可不是用来打鱼的，当年你就挂在上面，孤零零的，要不是我找人游过去……”她停顿了一会儿又说，“我就是从那把你捡来的……”意思是我再不听话，她就要把我放回去。到了这个时候，再透过车窗看那片芦苇丛，感觉已经很不一样了。

     原来觉得这事挺有趣的，工作以后才察觉很多导演、摄影师前辈也都说过类似的关于如何去看的话，剔除中景、视角、中轴线、眼神光等名词，剩下的内容，简直和母亲的话不谋而合，以至于每次想到这些，母亲指着窗外告诉我如何去看的记忆，就会浮现出来。

     近，又乘坐同一路公交车返回故乡。这辆公交车已经太陈旧了，一路摇晃，各个部件在颠簸中聒噪起来，搞得我很烦躁。

    母亲坐在前排，她又伸出手指着窗外的一片野地时，我的视野尽头出现了一个荒凉的医院的全景。

     “听说医院要搬到我们家那边，这块地原来是地震时期填死人的，待在这种地方的都得是镇得住的单位……”她说。

     这些杂七杂八的旧事，都来自当下处理很多新事时的感受。车窗外移动的病房，在近景中偶尔有几个亮灯的房间一闪而过。

    我等着她继续讲下去，她却不再说这些，而是看着我，问：“这事你不知道吧?” 在一个失去 讲述权利的时代，或许作者面对的都是“窗外同一处风景”。

    连母亲都不能像过去一样自信地讲故事了，那么寻找新的角度把故事讲下去，就成了继续前行的动力。这么一想，公交车上多年未变的颠簸，还算什么呢?生命多短，生活多长 日本导演黑泽明的电影《生之欲》(1952)，日文原名『生』，直译就是“活下去”，而活着与活着是不一样的。古希腊哲学家苏格拉底觉得未经省察的生活，不值得过。

     这部电影作品的主人公，是一个叫渡边勘治的老人，他是一个市民科科长。三十年的工作把他变成了同事眼中的“木乃伊”。忽然有 ，他得知自己身患胃癌……从此，他意识到苏格拉底那句话的含义，仅仅活着是不够的。这也是他反思并企图改变生活的开始。

     蔡明亮的《郊游》(2013)里有一个场景，和《生之欲》这个“从活死人到活人， 又必然死去”的故事里的一个场景很像。

     P7-9

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书籍介绍

小说家看电影的心得之作，电影实践者的贴身札记。

从色彩、光线，聊到真实、隐喻，从特吕弗、黑泽明，聊到卡佛的小说、《漫长的告别》……在唐棣的世界，文字和影像都只不过是工具，用以进行一场穿梭于文学与电影、想象与真实、理论与感受之间的潇洒漫游。

名家推荐：

这个年轻的作家、导演陷入的是一场“狂迷”——每天、每时、每刻，与一部部杰作，与光影世界的诸神相会。

——电影《巴尔扎克与小裁缝》导演、法国费米娜文学奖得主戴思杰

恍若在水上写字，唐棣用随笔写最难的事物：瞬间、呼息、消逝。但他不戳破、不惊扰，他只是在，在光影的岸上，编剧、导演的经验由此还原为书写的执着。

——《字花》杂志

如果说一个地方的美学标准基于它的“恋物症患者”的人数，那么电影审美的提升则依赖唐棣这样的“电影漫游症患者”越来越多！

——前《新视线》杂志创意总监 彭杨军

唐棣写的是电影，更是生活，他笔下的生活充满电影的抽离感，那些需要时间去佐证的事物被他的笔涂抹了一层光影效果。他会告诉你，生活可以像电影一样有趣！

——《看电影》杂志主编 阿郎

青年导演唐棣对于影像与文字两重世界的体验，造就了他独特的审美视野……

——《单读》杂志