中国相声的源与流 陈建华 齐鲁书社【正版保证】 mobi 下载 网盘 caj lrf pdf txt 阿里云

《中国相声的源与流》由古代相声的萌芽与发展（先秦、两汉与隋唐）、古代相声的成熟（宋元明清）、现代相声的鼎盛（清末、***、当代）三篇构成，主要包括：秦汉时代的相声萌芽；相声与唐代参军戏；唐代说唱艺术促进了相声发展；“像生”的成熟；金院本与相声的成熟等。

序

小引一：相声史的研究逻辑——“可溯之源长，可证之史短”可能吗

小引二：相声研究现状评述

一、相声的外缘性研究

二、相声的核心性研究

三、现代相声研究现状总括

上编 古代相声的萌芽与发展（先秦、两汉与隋唐）

章 秦汉时代的相声萌芽

节 秦汉俳优戏中的相声萌芽

一、俳优戏旨在“逗”

二、俳优戏擅长“说”

三、俳优戏长于“学”

四、俳优戏以现挂为核心

五、俳优戏以讽刺为精神

六、俳优戏远非成熟的相声

第二节 东方朔——相声行业的祖师爷

一、性滑稽

二、善谈谐

三、善针砭

四、直接催生了相声题材和种类

五、非艺术性质的表演

六、菲薄艺人的定位

第三节 秦汉笑话中的相声萌芽

一、笑话讲究机敏应对，铺垫取笑

二、笑话讽刺现实之精神

三、笑话为相声提供了形象和素材

第二章 相声与唐代参军戏

节 “现挂”是唐参军戏的艺术核心

一、现场抓哏，席上生风

二、戏剧情境开放，内外一体

第二节 唐参军戏是“滑稽语言艺术”

一、参军戏以滑稽语言为主要手段

二、参军戏讲究语言的问答配合

第三节 唐参军戏确立起“一捧一逗”的结构

一、唐参军戏以“一捧一逗”为核心结构

二、唐参军戏奠定“一捧一逗”的组合范式

三、唐参军戏推动了“一捧一逗”的基本手法

第四节 唐参军戏极具讽刺精神

一、初盛唐时期的讽刺

二、中唐时期的讽刺

三、晚唐时期的讽刺

四、五代时期的讽刺

第五节 唐参军戏并非成熟相声

一、参军戏使相声艺术初步定型

二、参军戏的产业化程度不足

三、参军戏的职业化程度欠缺

四、参军戏缺乏艺术***性

第三章 唐代说唱艺术促进了相声发展

节 唐代语戏推动了相声发展

一、合生现场抓哏、反讽取笑

二、杂嘲善讥讽和抓哏

三、语弄的包袱手段

第二节 唐代说话促进了相声艺术

一、讲经影响了相声艺术

二、说书推进了相声成熟

中编 古代相声的成熟（宋元明清）

第四章 “像生”的成熟

节 “像生”孕育了相声的概念和技艺

一、“像生”逐渐成熟

二、“学像生”和“乔像生”

第二节 “像生”以“逗笑”为宗旨

一、“乔”

二、“弄”

第五章 金院本与相声的成熟

节 金院本的首旨在于逗笑

一、现挂抓哏，讥讽取笑

二、通过诙谐滑稽言行逗乐

第二节 金院本中成熟的相声手法

一、舌辩

二、（歪）批（歪）讲

三、贯口

第三节 金院本的捧逗结构

一、弄痴木

二、弄酸

三、弄医

四、扑击

第四节 附论：明代过锦戏与相声艺术

一、过锦戏的宗旨在于“逗笑”

二、过锦戏艺术本体近似相声

三、过锦戏以“包袱”为艺术核心

四、现挂是过锦戏的艺术关键

第六章 宋杂剧促进了相声成熟

节 宋杂剧旨在以“相”和“声”逗笑

一、滑稽语言是杂剧逗笑的核心手法

二、滑稽人物是杂剧逗笑的关键手段

第二节 宋杂剧推进相声体制

一、杂剧框架灵活自由

二、杂剧体制极具开放性

第三节 宋杂剧彰显了相声精神

一、杂剧沿承了传统优伶谏诤的方式

二、杂剧讽刺全面，极具针对性

三、讽刺精神高度自觉，力度空前

第四节 宋杂剧完善了“捧逗”结构

一、副末戏弄副净是杂剧的核心结构

二、“弄痴”是杂剧捧逗的主要内容

第七章 宋元明清说话艺术推动了相声成熟

节 说话中的逗笑艺术

一、“使砌”

二、“扣子”和包袱

三、塑造滑稽人物

第二节 说话艺术影响了相声结构

一、押座文和垫话

二、开题和瓢把

第三节 说话直接演变为相声艺术

一、合生演化为对口相声

二、商谜演化出特定相声类型

第八章 宋元明清笑话演化出成熟的相声

节 笑话为相声提供素材

一、贵族和官员故事

二、市井小民题材

第二节 笑话中的包袱艺术

一、笑话突出包袱的精髓——讽刺

二、笑话精于包袱的核心——现挂

三、笑话完善了包袱的技法——三番四抖

四、笑话塑造了包袱艺术的中心——人物

五、笑话强化了包袱的基础——情节

第三节 笑话完善了捧逗结构

一、群口结构

一、一人结构

第四节 传统笑话造就了“文哏”

一、含蓄委婉的美学风貌

二、着力刻画文人形象

三、熟练的文哏技法

第九章 宋元明清相声行业的职业化与产业化

节 发达的商品经济奠定了相声根基

一、市民经济和商品经济迅猛发展

二、社会财富推动了娱乐业发展

第二节 市井阶层的崛起提供了相声观众群

第三节 演艺场所提供了相声表演平台

一、日常消费场所

二、专业演出场所

第四节 相声从业人员的职业化

一、相声艺人的职业化

二、相声作家的职业化

第五节 相声演艺的职业化

一、民间的职业相声演出

二、上层舞台上的相声

三、职业化的相声经营

第六节 相声剧本的职业化

一、舞台湾闽南语言

二、塑造人物和***包袱

第七节 相声实践理论的自觉

一、分析相声观众特点

二、研究相声作品类型

三、阐释相声表演诀窍

四、总结相声舞台规范

……

下编 现代相声的鼎盛（清末、***、当代）

参考书目

后记

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