【满2件减2元】即兴其本质与音乐实践德里克贝利译者韦玮金运丰一本专注于讨论即兴音乐本质的著作即兴伴奏创作中国美术学院出版社 mobi 下载 网盘 caj lrf pdf txt 阿里云

《即兴：其本质与音乐实践》是英国先锋吉他演奏者及自由即兴运动先驱人物德里克·贝利的唯一著作，是音乐领域第一本也是最重要的一本专注于讨论即兴音乐本质的著作。通过对各种音乐形式中即兴的考察——包括印度音乐、弗拉门戈、巴洛克、管风琴音乐、摇滚、爵士乐、当代作曲、自由音乐等，以及与各音乐领域中知名音乐家的对谈——其中包括许多著名演奏家、作曲家及先锋音乐、即兴音乐的演奏者，如约翰·佐恩（John Zorn）、汉·本宁克（Han Bennink）、杰里·加西亚（Jerry Garcia）、史蒂夫·豪（Steve Howe）、厄尔·布朗（Earle Brown）、马克斯·罗齐（Max Roach）、埃文·帕克（Evan Parker）、罗尼·斯科特（Ronnie Scott）等，德里克·贝利在书中清晰地展现了即兴所蕴含的巨大潜力，确立了即兴在所有形式的音乐创作中的重要基础性地位，更为重要的是，系统梳理并提出了“自由即兴”的概念，使“自由即兴”真正成为一种艺术形式。

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德里克·贝利（1930 - 2005），英国先锋吉他演奏家，自由即兴运动的先驱人物。曾创立***唱片公司砧骨（Incus）。创立或参与乐团（Company）、自发音乐团（The Spontaneous Music Ensemble）、约瑟夫·霍尔布鲁克三重奏（Joseph Holbrooke Trio）等组合。《即兴：其本质与音乐实践》写于1980年，1992年修订再版，并于1994年由英国广播电台第四频道（BBC Channel 4）制作为4集系列电视纪录片《在边缘：音乐中的即兴》（On the Edge：Improvisation in Music）。

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在大量即兴的音乐中存在盲从的危险，爵士乐就是一个很好的例子。R・斯里尼瓦桑谈到印度音乐里同样的问题：“有害的是仅仅模仿却不吸收为这门艺术赋予生命的灵感。”在所有的惯用即兴当中，派生的趋势和模仿演奏的盛行似乎给爵士乐造成一种局面——这种音乐越来越等同于少数音乐家的演奏风格。非常奇怪的是，随着时间的推移，广受认可的榜样似乎越来越少。其余占大多数的乐手的演奏风格，则总是通过与其使用同样乐器的某个“伟大”乐手相关或参照来认定（“他的演奏像…”足以建立人们对于一个新音乐家的所有认知）。实际上，在爵士乐里常常能找到精确的、每个细节都完全一致的风格大师的复制品。可能除了模仿者，没人会被这种模仿演奏愚弄，但这是一种被广泛接受并被视为正常的情况：爵士乐演奏中相当大一部分几乎完全毫无创意。

对于一个演奏者来说，当其自然表达时，对原真性的关注最容易避免退化为形式主义，但主要的矫正来自即兴天然的创新或发展性的一面。一旦对音乐原真性的尊重和即兴内在的探索性本质这两股力量之间的平衡被打破，音乐就会被拖向或此或彼的一端，要么是纯粹创新的方向，要么是无意识的自我模仿。

爵士乐中的这种平衡无疑出了些差错。发展日益成为极少数“革新者”的独占之物。对于其他人，能做的只有追随引领者。

出现的状况是，你会下意识地演奏，好像某种别的东西接管了你，而你只是这种东西和乐器之间的媒介，你尝试的任何事情似乎都能做到，就算没有做到，至少好像也没那么重要，这仍然是某种你追求的感觉——或下意识追求的——当这一切发生时——灵感——神魔境界——不管你要怎么叫——一种状态、事件和中性态度的愉快结合——你会感觉很好，会有“我要做我自己”这类的感觉。

关于自由即兴的两个重要阅读材料分别是Leo Smith的著作《笔记八则》（《Notes: 8 Pieces》）和……

对于一个演奏者来说，当其自然表达时，对原真性的关注最容易避免退化成形式主义，但最主要的矫正来自即兴天然的创新或发展性的一面。一旦对音乐原真性的尊重和即兴内在的探索性本质这两股力量之间的平衡被打破，音乐就会被拖向或此或彼的一端，要么是纯粹创新的方向，要么是无意识的自我模仿。

欧内斯特•费希尔（Ernst Fischer）写道：“有必要区分两种音乐。一种唯一目的是***统一、审慎的效果，以***计划内的集体行为的音乐；另一种的意义则在于自身，表达感受、想法、感知以及体验，这种音乐远不是用整齐划一的反应将人们焊接成一个同质的整体，而是允许自由演奏个人的主观联想。”

这可能解释了一切，但如今这个观点已经过时。传统智慧现在只接受一个听众，“他”没有界限，无所不知，每个人都要讨好“他”。以一种把更多听众排除在外的方式演奏，或更有甚者，选择在少数听众前面演奏，这被视为此种音乐自命不凡、精英主义、“拒绝沟通”、自我陶醉的表现，可能还有其他许多令人厌恶的评价。那么关于听众，即兴乐手又能说什么呢？娱乐产业的宣传和艺术界辛苦却徒劳地与之竞争的努力，一起把听众变成了神秘全能的化身。而听众最为需要的似乎只是表面文章。

书籍介绍

《即兴：其本质与音乐实践》是英国先锋吉他演奏者及自由即兴运动先驱人物德里克·贝利的唯一著作，是音乐领域第一本也是最重要的一本专注于讨论即兴音乐本质的著作。通过对各种音乐形式中即兴的考察——包括印度音乐、弗拉门戈、巴洛克、管风琴音乐、摇滚、爵士乐、当代作曲、自由音乐等，以及与各音乐领域中知名音乐家的对谈——其中包括许多著名演奏家、作曲家及先锋音乐、即兴音乐的演奏者，如约翰·佐恩（John Zorn）、汉·本宁克（Han Bennink）、杰里·加西亚（Jerry Garcia）、史蒂夫·豪（Steve Howe）、厄尔·布朗（Earle Brown）、马克斯·罗齐（Max Roach）、埃文·帕克（Evan Parker）、罗尼·斯科特（Ronnie Scott）等，德里克·贝利在书中清晰地展现了即兴所蕴含的巨大潜力，确立了即兴在所有形式的音乐创作中的重要基础性地位，更为重要的是，系统梳理并提出了“自由即兴”的概念，使“自由即兴”真正成为一种艺术形式。