非虚构的艺术 (美)特雷西·基德尔,(美)理查德·托德 著 黄红宇 译 mobi 下载 网盘 caj lrf pdf txt 阿里云

本书记述了一位作家和一位编辑在近四十年的共事中所汲取的经验教训。它的目标受众是读者和作家，是那些关心写作、关心如何写作和提高写作的人。我们基本的前提，就是你有能力学会如何写得更好。在坚持事实方面，我们毫不含糊。非虚构远不止于事实确凿，可是它的出发点，就是不要凭空捏造。我们同样相信故事和人物的力量。我们认为，小说的各种技巧从来都不是虚构作品的专利；除了企图以虚构冒充事实之外，对于非虚构作家而言，没有哪种讲故事的技巧是禁区。我们还认为，无论是故事、论证还是沉思，图书、随笔还是写给家人的信件，每一样都要做到新颖而准确，能够表达出一种独特的人的存在。

序

1开头001

2叙事009

故事009

视角015

人物027

结构035

3回忆录046

4随笔065

5超越准确080

事实080

超越事实082

6风格问题104

新闻腔111

新俗语115

制式腔118

宣传123

7艺术与商业127

8作家与编辑137

被编辑137

编辑159

用法释义175

语法选注183

写作指南和参考书目188

特雷西·基德尔（Tracy Kidder）1945年生于纽约市，哈佛大学英语学士和艾奥瓦大学写作硕士，现居马萨诸塞州。他是一位多产的非虚构作家，荣获普利策奖、美国国家图书奖等多个大奖，作品包括《劫后重生的力量》(2009)、《我的支队》(2005)、《越过一山，又是一山》(2003)、《家乡》(1999)、《老朋友》(1993)、《学童中》(1990)、《住屋》(1985)和《新机器的灵魂》(1981)等。

理查德·托德（Richard Todd）1940年生，毕业于安赫斯特学院和斯坦福大学。在长达四十多年的编辑生涯里，担任过《大西洋月刊》执行编辑和霍顿·米夫林出版公司图书编辑。他为多家著名杂志撰写报告文学和文化批评，著有随笔集《事物本身》(2008)。他也在大学里教授创意写作。

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编辑是一种妻子般的职业。这是一种令编辑们志忑不安的想法，对于男编辑必定是，在一种不同的意义上对于一些女编辑也是如此。不过编辑工作的确包含了刻板形象中非常女性化的技巧：倾听，辅助，凭借直觉。还有，编辑说话喜欢含讥带讽和拐弯抹角，就像妻子一样。当男编辑盛气凌人的时候，很可能是因为怨恨自己的女性化角色（他们不应该把怨气撒在作家身上，而需要通过其他渠道来宣泄男子气概的冲动，就像高空跳伞、一级方程式赛车什么的）。无论作家多么畴躇、胆怯和缺乏自信，在同编辑的关系中，他们一直是男子汉式的刻板形象，不论其性别如何。作家发出声明。编辑对此做出反应。

通过建构一个故事，作者重新发现了它。在非虚构写作中，材料是事实性的，不过建构本身不同于事实。

除非你试图讲述关于自己的故事，否则不动笔的话，你永远也不会知道自己到底理不理解自己的构思。

一个故事活在它的细节里，活在人物、地点和时间的独特中。

最重要的***往往发生在人物的内心世界，或是叙事者的内心世界。

视角是一个地点，作家由此倾听和观察。选择此地而不是彼地作为视角，决定了看得到什么，看不到什么，谁的心灵可以进入，谁的又不可以。这一选择也深刻地影响到口吻，即作者对故事中事件和人物的明显态度。

书籍介绍

《非虚构的艺术》记述了一位作家和一位编辑在近四十年的共事中所汲取的经验教训。它的目标受众是读者和作家，是那些关心写作、关心如何写作和提高写作的人。我们基本的前提，就是你有能力学会如何写得更好。

在坚持事实方面，我们毫不含糊。非虚构远不止于事实确凿，可是它的出发点，就是不要凭空捏造。如果事件发生在星期二，那么星期二就是它发生的时间，哪怕星期四会构成一个更有条理的故事，也不能因此改动时间。当然，这并不等于把事实和***混为一谈。

我们同样相信故事和人物的力量。我们认为，小说的各种技巧从来都不是虚构作品的专利；除了企图以虚构冒充事实之外，对于非虚构作家而言，没有哪种讲故事的技巧是禁区。我们还认为，无论是故事、论证还是沉思，图书、随笔还是家书，每一样都要做到新颖而准确，能够表达出一种独特的人的存在。

过去三十年里，美国文化变得更加喧嚣、快速、碎片化。就直接效果而言，作家赶不上流行音乐或是动作电影、有线电视网新闻或是即时通信。我们认为，作家不应该也没必要试图赶上这些。我们知道，写作仍然是通往明晰思想和情感的最佳路线。

《非虚构的艺术》是一本源于实践的书，是多年来尝试写作三类散文的产物：写世界、写观念、写自己。换句话说，这是我们俩尝试写作和编辑各种叙事文、随笔和回忆录的产物。