职业建筑家:20位日本建筑家侧访 (奥地利)罗兰·哈根伯格　著,王增荣　译 清华【无忧售后 正版书籍】 mobi 下载 网盘 caj lrf pdf txt 阿里云

作者以知性和感性兼具的笔触，搭配出色的建筑及人物摄影，记录了20位当代日本建筑界风云人物的心路历程。他们中有一代大师如丹下健三、安藤忠雄，也有明星建筑师伊东丰雄、坂茂、矶崎新、隈研吾。作者在对被访者本人的大量资料研究和多次访谈的基础上，因人而异地提出话题，凸显了每位建筑师的独特风格和精神理念，为世人展现了一个个活生生、触手可感的样本，我们可由此透视他们的人生及职业思考，汲取灵感。

安藤忠雄

今天，作为一位建筑师，我仍然感到恐惧。

青木淳

日本正朝错误的方向发展．

坂茂在我的国家，建筑师被宠坏了。

没人胆敢向他们提出问题。

原底司

我仍然保有6。年代的革命情怀。

长谷川逸子

女性建筑师在日本仍然不容易。目前看起来，她们似乎跟男性合伙工作最有利。

矶崎新

如果建筑像东京的建筑那么愚蠢和无厘头，根本没有人会在意。

伊东丰雄

在日本，我们正处于一个***入绝境的状况。

隈研吾

还是小孩的时候，我就跟父亲开了生平次建筑会议。

黑川纪章

綦督教国家不会在他们的势力范圈里引进***文化。

稹文彦

为了保持创造的状态，我必须让思路不断地在不同建筑问游走。

内藤广

你看看曰本的设计杂志，没有人在讨论社会议题。

妹岛和世 西泽立卫，SAN从

如果我们的意见相同，我们就都不吭声。

丹下健三、丹下宪孝

如果有人带一些照片来找你，然后说，“帮我做这样的设计”。要是你真的这样做，就几乎注定要失败了。

藤森照信

植物是无法管束、不听话的，所有建筑师都知道这点，但他们都不敢说出来。

菊竹清训

我从没想过当建筑师，但我还能做些什么呢?美国人把我们的土地都拿走了。我想，或许我可以堆高楼来造出空问口巴。

坂本一成

作为建筑师，我必须把感觉转译成数据。

谷口吉生

我没有自己的子女，所以把所有我设计的建筑作品当成小孩来照顾。

山下保博

我用一些核心议题引导自己与工作人员的思路，如“反重力”、“环境”与“造价透明化”等。

1960年后日本建筑师谱系

致谢

果建筑太强势和太美丽，人们将无法在里面展现自己的存在。换句话说，如果它像东京的建筑那么愚蠢与无厘头，人们就根本不会在意。大家都知道建筑物是最无关紧要的。新事物不断地来，然后在明天消失。生命同样此消彼长，走在街上遇到的年轻人让我惊愕不已。我必须承认，我跟不上他们，但看看他们的样子还蛮有意思。我也在猜，东京究竟会有怎样的未来。哈你的东京典型一日生活是什么样子？矶这可以由柯比意的故事说起。早晨或下午，柯比意都待在自己的工作室里，大部分时间在画画。下午以后，他才到事务所去。跟工作人员交谈、讨论，然后离开。这是我从他工作室生涯学到的事，或者我是以类似的方式跟随着他这样的工作态度。建筑对我来说包含了太多远超过仅仅设计一座建筑物这么单纯的事。设计只是生活的一部分。还有书写与绘画。我每天的生活分成三个部分。早上留在家里的书房，读书、写东西，有时画些草图。我尽量保留这段私人时间。下午我在事务所里工作，跟我的同事与业主交谈。晚上，我得尽我的社交义务，参加开幕酒会之类的。哈你曾说，当涉及当代建筑时，国家必定得经过一番学习历程。

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安藤忠雄：你想要有创意，就不能只依靠事实与逻辑。你得要有一点智慧。

矶崎新：如果建筑太强势和太美丽，人们将无法在里面展现自己的存在。（由此我想到关系近的人们之间是否也存在这样此消彼长的时候，还是需要一种平衡的。）

槙文彦：

不要让太多材料卷入其中，会比较容易得到大家的共鸣。预算的控制也是下判断的参考。

西泽立卫：

摄影世界与真实世界是完全不同的。有些时候，摄影世界可以在真实世界中启发新的可能性；有些时候，真实世界让好照片得以出现。它们不断相互作用和彼此沟通。观点只有在不同的时候，彼此才能相互作用或沟通，如果观点完全一致，就是沉静无言，默然无声了。

黑川纪章：如何在不舍弃自己原有东西的同时，整合、吸取其他的文化。

我认为人过了五十岁以后，运动就帮不上什么忙了。睡眠与思考才是活得久的良方。

1、建筑师是用未来的片段组成了作品。他认为自己在与考古学概念相反的镜像世界里工作，用来自过往的片段重新组合着真实。

建筑的命运是注定被时间侵蚀。建筑就像人一样，即使试图抵抗时间，还是会自然老去。

建筑完工以后，我会随建筑自己去发展。我真的不在意人们使用它的方式跟我原先设定的想象是否不同，或者把它改成让他们感觉更愉快、更舒适的样子。即使到那种地步，我还是会喜欢它。这就像是亲子关系。当小孩子长大或到某种年纪了，家长通常会试着不再去管控他们，但这不是说家长不再爱小孩子了。

2、【黑白摄影非常善于捕捉空气与空间的感觉】，而且比彩色照片更能激发想象。当然我也了解彩色的好处，很适合用来呈现造型。

3、在日本，所有建筑营建方面的专家都被分割在不同的作业区块里头，这些作业区块细分得如此之小，【以至于没人知道自己在整个大环境里究竟在做些什么】。

4、盖个方盒子、控制其室内空间。在这控制导向的建筑里，人们使用空调、暖炉或双层玻璃窗。或许这算得上是节能，但并不是生态的。【真正的生态建筑应该对外部空间开放。】说真的，许多西方人认为我们的***标准太低，西方人会说，住在那么狭小的地方太可怜了，但日本人并不是那样关心规模大小，对他们来说，建筑如何与外部空间互动，永远更重要。

5、关于“窝”，我喜欢的想法是，把自己的身体变成可抵挡气候与自然的终极住所。

伊东丰雄：面临灾难时，人会想要一些真实东西。我开始在作品中思考力量与感情强度的问题，而不再是透明与轻巧性。

6、要形容我对空间的理解以及空间跟建筑的关系，有一个意象描述的最好——水滴落入透明到几乎看不见的光滑水面时。水滴代表建筑，水面代表空间，当水滴溶解消失在水面时，却也同时让水面变得明晰可见。这正是我的矛盾：我从来就不想在空间里搞什么形，结果呢，形就出来了。

书籍介绍

《职业建筑家:20位日本建筑家侧访》作者以知性和感性兼具的笔触，搭配出色的建筑及人物摄影，记录了20位当代日本建筑界风云人物的心路历程。他们中有一代大师如丹下健三、安藤忠雄，也有明星建筑师伊东丰雄、坂茂、矶崎新、隈研吾。作者在对被访者本人的大量资料研究和多次访谈的基础上，因人而异地提出话题，凸显了每位建筑师的独特风格和精神理念，为世人展现了一个个活生生、触手可感的样本，我们可由此透视他们的人生及职业思考，汲取灵感。