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《走进泗州戏》积极运用民族音乐学理论与民族音乐学研究方法，对泗州戏的起源进行了追溯，梳理了泗州戏的历史沿革、传承谱系以及伴奏乐器的演变，对泗州戏的板式结构、音乐唱腔构成、音乐唱腔特点、词格以及表演特色等进行了深入的分析，总结了泗州戏的曲牌与锣鼓谱，并针对新时期多元音乐文化视域下的泗州戏发展，提出了可行的意见和建议。

 序

章 泗州戏的起源

节 文化持有者的观点

第二节 相关史料记载

第三节 当下学界观点

第二章 泗州戏的历史沿革

节 拉魂腔时期

第二节 “泗州戏”的形成

第三节 20世纪50年代的繁荣与发展

第四节 “”时期的萧瑟与凋零

第五节 改革开放时期在困境中艰难前行

第六节 多元视域下的泗州戏音乐声腔重塑

第三章 泗州戏传承谱系

许步俊（义和班或大毛子班）谱系

孙化贤（万人迷拉魂腔班）谱系

李桂芝（李家班）谱系

霍桂霞（霍家班）谱系

周风云（周家班）谱系

李宝凤（李家班）谱系

马方元（马家班）谱系

陈金凤（陈家班）谱系

包桂珍（包家班）谱系

王大昌（王家班）谱系

吴香山（吴家班）谱系

第四章 泗州戏的板式结构

节 常用板式

第二节 辅助板式

第三节 典型性节奏

第五章 泗州戏的唱腔构成

节 基本腔

第二节 花腔

第三节 专用小调

第六章 泗州戏词格

节 娃子

第二节 羊子

第三节 篇子

第七章 泗州戏的音乐唱腔特点

节 泗州戏音乐风格特征

第二节 泗州戏的唱腔特点

第三节 大量方言、俗语的运用

第八章 泗州戏的表演特色

节 泗州戏的角色行当

第二节 泗州戏的表演手段

第三节 泗州戏剧目与特点

第四节 泗州戏的表演形式

第九章 泗州戏伴奏乐器的演变

第十章 泗州戏曲牌

第十一章 锣鼓谱

第十二章 泗州戏的传承与发展

节 泗州戏人才培养

第二节 非遗传承人的资格认定与考核

第三节 学界关注泗州戏的理论研究

第四节 弘扬民族文化，加强对外交流

第五节 国家搭建实践平台，比赛成果丰硕

第六节 泗州戏传承与发展的建议

附录1：泗州戏表演艺术家

1．李桂花（1895-l974）

2．魏月华（1900-1961）

3．吴学勤（1902-1980）

4．张圣贤（1906-1975）

5．魏广云（1918-1976）

6．李宝琴（1933-2O15）

7．霍桂霞（1926-2005）

8．李宝凤（1934-）

9．周凤云（1934-2012）

10．王宝莲（1936-）

11．吴佳英（1942-）

12．荣爱坡（1944-2006）

13．马方元（1940-1994）

14．陈若梅（1964-）

15．陶万侠（1964-）

16．李书君（1966-）

17．周斌（1962-）

附录2：泗州戏经典剧目

泗州戏《拾棉花》

泗州戏《王二英思盼》

泗州戏《樊梨花》

泗州戏《三踡寒桥》

泗州戏《走娘家》

泗州戏《白玉楼》

泗州戏《梁山伯与祝英台》

泗州戏《海云花》

泗州戏《摔猪盆》

泗州戏《墙头记》

泗州戏《喝面叶》

泗州戏《三审奇石》

泗州戏《鞭打芦花》

泗州戏《陈寔遣盗》

泗州戏《秋月煌煌》

泗州戏《小女婿》

泗州戏《八月桂》

泗州戏《母亲的嘱托》

泗州戏《摸花轿》

泗州戏《文明乡村》

泗州戏《绿皮火车》

泗州戏《万家灯火》

泗州戏《夙愿》

附录3：泗州戏《三审奇石》剧本

附录4：泗州戏折子戏《王二英思盼》

后记 

王善虎，中国音乐家协会会员，中国音乐学院访问学者，现任安徽宿州学院音乐学院副教授。先后在和省级期刊发表专业学术论文20多篇，主持并参与安徽省人文社科项目、安徽省教育厅质量工程项目、安徽省文化厅基地项目8个，获得省部级教学成果奖、优秀指导教师奖、科研成果奖等10余项。

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泗州戏又名“拉魂腔”，是安徽省四大传统戏曲剧种之一。其音乐南北交融，唱腔婉转豪放，表演形式与表演手段既博采众长，又突显地方特色，具有深厚的群众基础和丰富的文化底蕴，在传承文化、涵养道德、增强文化自信等方面独具作用。出版《走进泗州戏》一书，既是对历史文化的传承，也是对当前国家弘扬传统文化的积极响应，且目前市场上系统研究泗州戏的作品尚少，因此出版《走进泗州戏》一书利国、利民。

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