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本书共分为十三章，主要内容包括:戏剧思维:反映与创造；从巫术模仿到角色扮演；宗教思维与戏剧思维；戏剧思维三种基本方式等。

上编 戏剧思维的发生与形成

第一章 戏剧思维：反映与创造

一 “戏剧思维”概念的提出

二 对“戏剧思维”概念的理解

三 反映与创造

四 关于反映论的两点余论

第二章 从巫术模仿到角色扮演

一 巫术性模仿与非巫术性模仿

二 戏剧角色的诞生与扮演意识的成熟

三 巫术模仿的集中性原则与戏剧情节的形成机制

第三章 宗教思维与戏剧思维

一 神的拟人化与宗教戏剧的形成

二 宗教思维对戏剧思维的影响

三 宗教影响的衰退与回潮

中编 戏剧思维的方式与定势

第四章 戏剧思维的三种基本方式

一 说明性的方式

二 直接表现的方式

三 程式化的方式

第五章 两种戏剧性

一 “两种戏剧性”的提法

二 内心活动的戏剧性

三 外部行动的戏剧性

四 产生两种戏剧性的机制

五 两种不同的审美感受

第六章 戏剧思维与场面综合

一 场面综合中的双向运动

二 从本事到情节

三 戏曲中的场面综合

第七章 戏剧思维与情节借用

一 借用说辨析

二 戏剧情节的借用及其历史演变

三 戏剧情节借用的几种类型

四 情节的借用在戏剧思维中的功能与机制

第八章 历史剧的思维方式

一 从历史剧的兴衰说起

二 隐喻式思维与陌生化

三 徘徊于历史真实与艺术虚构之间

第九章 悲剧、喜剧与思维定势

一 中国戏曲悲剧及其思维定势

二 现代西方剧坛的两极：“反悲剧”与“唯悲剧”

三 “悲剧衰亡”之谜

下编 戏剧思维的当代特征

第十章 科学思维对现代戏剧思维的影响

一 科学实验方法与左拉的自然主义

二 相对论与皮兰德娄的“戏中戏”

三 现代因果观与布莱希特的开放式思维

四 科学思维的悖论与戏剧思维的悖论

第十一章 哲学思维对现代戏剧思维的影响

一 现代西方戏剧的哲理化趋势

二 哲学思维对现代戏剧思维内容的影响

三 哲学思维对现代戏剧思维方式的影响

第十二章 电影思维与戏剧思维

一 电影思维与戏剧思维的区别

二 电影思维与戏剧思维的共性

三 在更高层次上的互相渗透

第十三章 原始戏剧思维及其当代变体——论后现代主义戏剧

一 原始戏剧思维

二 希腊方式

三 向原始方式的回归

附文四篇

附文一 人的异化与现代西方戏剧的发展

附文二 布莱希特的真实观

附文三 本雅明美学与布莱希特戏剧

附文四 木偶艺术论纲

陈世雄，1944年生。厦门大学戏剧戏曲学专业教授、博士生导师。先后赴***格勒大学、香港中文大学、莫斯科文化大学、***人民友谊大学，台湾政治大学等多所著名大学访问、讲学。中央戏剧学院特聘学术评审专家、北京大学戏剧研究所学术委员会成员。已出版学术专著《西方现代剧作戏剧性研究》、《苏联当代戏剧研究》、《现代欧美戏剧史》、《戏剧思维》（获首届国家社会科学基金项目优秀成果三等奖）、《20世纪西方戏剧思潮》（与周宁合著）、《三角对话：斯坦尼、布莱希特与中国戏剧》。此外有译著和散文集出版。多次获曹禺戏剧奖、田汉戏剧奖评论奖、福建省社会科学优秀成果奖和各种全国性学会奖。

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书籍介绍

本书共分为十三章，主要内容包括:戏剧思维:反映与创造；从巫术模仿到角色扮演；宗教思维与戏剧思维；戏剧思维三种基本方式等。