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“（卡拉瓦乔所处时代）的罗马，为了迎接新世纪的到来，整座城市都在玩儿命地造教堂，教堂造得多了，就需要大量的艺术品来装饰。

因此，全世界最牛的建筑师、雕刻家和画家都聚集到了这里。”

“卡拉瓦乔擅长通过人物的表情和动作表现出紧张的气氛，同时抓住观者的视觉神经，使观者融入到画面中去。”

“通常来讲，一幅油画只能表现事物的一瞬间。而卡拉瓦乔的厉害之处，就是他往往能抓住最重要的那一瞬间！讲剧情定格在最***的那一秒！”

成名作《圣马太蒙召》，代表作《***下葬》（“卡拉瓦乔追求的是把眼睛看到的东西直接搬到画布上，力求表现事物最真实的一面。要知道，他不仅没有把耶稣画成神，甚至没有把他当做人来画……毫无血色的肌肤，瘫软的肢体……这幅画中，他把耶稣画成了一具尸体！他的这种画法在当时、甚至后来几百年间，是所有那些批评卡拉瓦乔的名家们最深恶痛绝的。他们认为没有经过反复推敲，毫不做修饰的作品是对艺术和神的亵渎！”）

“虽然卡老大每天过着疯狂糜烂的生活，但依然不停地有杰作诞生。”

“我一直觉得，特纳是个聪明的画家。这指的不光是他艺术上的才华，还包括他的做事风格。其实用“聪明”这个词形容他还不够准确，应该说，“比猴还精”。因为他先画受欢迎的东西，在得到名声和财富后才开始画自己喜欢的东西。”

“在特纳之前，风景画只是作为宗教画的背景而存在，所以在画坛的地位并不高。特纳的出现提升了风景画在整个画坛的地位，使它和宗教画以及肖像画站在了同一个高度。那他是怎么做到的呢？他在风景中加入了故事，使画面看起来更加惊心动魄。这是他的代表作之一，《暴风雪：汉尼拔和他的***越过阿尔卑斯山》。”

“如果说特纳早期追求的是对“大海、太阳和火焰”的表现的话，那在他的晚期则开始对“光、风和速度“这些虚无缥缈的东西感兴趣。这一幅描绘西部大铁路的作品则将这一主题发挥到了极致：《雨、蒸汽和速度——西部大铁路》。”

康斯太勃尔：

康斯太勃尔的小雪花；洛兰；田园风景云；人与自然和谐；爱老婆

“康斯太勃尔不停的画着他居住的村子，画着他从小到大每天都能见到的最熟悉不过的场景。他的作品中总会出现人或动物，但是和特纳用人和动物来反衬大自然的狂野不同，康帅哥笔下的人更多只是点缀，或者说他们起到使画面更加生动的作用。”

“那时崇尚的古典派画风，就同一个场景——树林做个比较：古典派的树林，画家一般都会用黑色和棕色来表现阴影，这总给人一种阴沉的感觉，反正在古典主义的树林里天气总是不太好，其实这主要还是因为他们总把自己关在画室作画的关系……

印象派最大的不同之处，就是把画布直接戳到室外画画，眼睛看到什么就直接画下来，画完以后可能自己都会被吓到：

咦？原来阴影不是黑色的？！“

”和其他的印象派比起来，雷诺阿还有一个最大的不同之处——他并不排斥古典主义。“

”如果说印象派注重的是光与色彩的表现，那古典派更看重的则是形与轮廓，其实两种画风各有所长。“

伦勃朗是个伟大的画家，他戏剧性的画风和独创的光影效果影响了无数后人。从另一个角度看，画“肖像画”只不过是他的工作，但没有《夜巡》，又有谁会知道那个民兵连？我想这正是伦勃朗的伟大之处，他能将“养家糊口的手艺”变成“流芳百世的杰作”，这就是画匠与大师的区别。

此后他画的最多的，就是“双彩虹”。划过天空的两道彩虹看似美丽，却永远无法相遇，似乎表达着他再也见不经玛丽亚的心情。

《室内》这幅画，在画法上，德加运用了和前面那幅《贝莱利一家》一样的构图方式——不把画面中的主要人物放在中心位置。这种德加独创的构图方式使画面更加耐人寻味，这种方法在后来还被用于许多悬疑电影的拍摄之中。

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