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傳奇劇作家野田高梧在日長銷60年名著，

繁體中文版首度問世！

《晚春》、《麥秋》、《秋刀魚之味》、《東京物語》等賣座電影……

與名導演小津安二郎聯手打造日本電影黃金盛世

援引大量經典電影，解析電影本質與劇本結構，傾囊相授畢生經驗

最具代表性的劇本創作入門教科書！

繪畫的語言是色彩和線條，音樂的語言是音符，而電影也同樣有屬於電影的語言。電影的結構，就該使用電影本身的語言來完成。

——野田高梧

野田高梧，日本知名導演小津安二郎長年的編劇夥伴，自1930年代開始嶄露頭角，曾執筆創作出《晚春》、《麥秋》、《秋刀魚之味》以及《東京物語》等賣座電影，對於小津的戰後作品影響深遠。他擅長把生活瑣事處理得深入，劇本嚴謹而不做作，本書是他傾囊相授的實踐性教程，可以說其一生編劇經驗盡在這本書中，堪稱是一本劃時代的作品。

作者認為，劇本雖然是為電影而寫，但應賦予其獨立地位，有不同於文學、戲曲的審美與創作準則。一部好的電影劇本，實際上是由許多零件以精準的角度組合而成。本書歸納出電影劇本的基本結構：開端、衝突、危機、***、結局，並進一步闡述如何運用這五個基本結構，創作出具有獨樹一幟的「可看性」、能讓一般人充分理解，又能牽動觀眾情緒的好劇本。

透過本書，掌握劇本五大結構——

開端：在這個部分介紹主要人物、事件場所、時代背景、衝突前兆、暗示主題方向等等，也就是為接下來發生爭鬥的相關事項預作提示。

衝突：引發觀眾興趣的最大因素，正是對立物之間所醞釀而成的衝突矛盾。常見的戲劇形態是由幾起事件（小故事）產生關連，彼此糾葛，以逐漸上升的波浪形曲線來闡明主題。

危機：設定幾次危機的層疊發生，衝突呈現加速度增大，節奏急遽竄升，所有的事情變得緊迫，終於迎接最大危機的到來。

***：事件最為緊張的瞬間，戲劇***真正重要的部分在於人物要素的動態，而非突如其來的外在因素來塑造徒具形式的***。唯有如此，戲劇***才能充實電影內容的品質與拓展深度。

結局：結局不僅是主題的結論，也必須是戲劇事件的合理歸結。亦即戲劇***部分過後，就不該再讓事件延宕下去，要用最簡潔的方法一口氣奔向結局。

雖然「劇本寫作絕不能套用同一個公式」，但藉由前人走過不斷探究、創新、失敗、調整的辛苦歷程，野田高梧試圖在當今建構出的公約數中，分析、拆解並歸納出劇本結構的原則，讀者只要了解創作劇本的「基礎」和「根基」，就離打造扣人心弦的好故事不遠了！

序言

電影的起源

電影的邏輯

獨創性的基礎

概論

何謂電影

關於電影的美感

關於電影的文學性

關於電影的大眾性

關於電影的道德性

基礎Ⅰ

虛構的真實

事實的整理

電影的特性（A）

電影的特性（B）

電影的特性（C）

基礎Ⅱ

劇本的定位

劇本的寫作技巧

劇本的文章

劇本的時態

劇本的長度

結構

題材

主題（Theme）

故事（Story）

情節（Plot）

結構（C***truction）

情境

戲劇情境的製造

戲劇結構的原則

開端

第一個場景

衝突

危機

***

結局

電影結構

劇本結構

劇本的視覺性

電影的話語藝術

性格

性格的問題

性格的描繪

性格的發展與變化

角色的人數

心理的具象化

結論

跋

劇本相關術語一覽表

復刊版後記

野田高梧年譜

野田高梧Noda Kogo

1893年生於日本北海道函館。早稻田大學畢業後，於1924年進入松竹蒲田電影製片廠的劇本部門工作。出道作品為廣津柳浪原作《盜骨》的改編劇本，此後一躍而成松竹電影公司最具代表性的編劇家。1927年撰寫劇本《懺悔之刃》，成為知名導演小津安二郎首度執導之作。1936年榮任日本電影編劇家協會的首屆會長。1938年作品《愛染桂》創下超級賣座紀錄。

二戰結束後，與小津安二郎導演共同執筆創作出《晚春》、《麥秋》與《東京物語》等賣座電影，合稱「紀子三部曲」，此後更與小津安二郎導演攜手打造出多部巨作，直至1968年離開人世。

野田高梧曾在蓼科建置別墅「雲呼莊」，與小津安二郎在此共同完成了許多經典電影。2016年，「新�9�9雲呼莊 野田高梧紀念蓼科劇本研究所」於長野縣茅野市北山蓼科成立，收藏並展示原雲呼莊的文物、野田高梧手稿、劇本等相關資料。

詳情請見官方網站：www.noda-tateshina.jp/

吳季倫

曾任出版社編輯，目前任教於文化大學中日筆譯班，譯有太宰治《津輕》（馬可孛羅文化出版）、太宰治《奇想與微笑》、夏目漱石《少爺》、森茉莉《父親的帽子》及《奢侈貧窮》、小路幸也《東京下町古書店》系列（以上野人文化出版）等書。

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真正的艺术家总是努力去追寻艺术上的真理，而全凭冲动冒失鲁莽、行事没有章法的作家总是努力去追寻事实。前者将艺术引向高峰，而后者将艺术带入低谷。

电影之美，意味着电影中所包含的真实在形态上必须被充分地感官化，同时在感官上必须被充分地精神化，电影的内容和形态必须达到完全一致的融合。这种完全一致的融合中产生的美，才称得上电影真正的美。

综上所述，贯穿一部作品的大主题有且只有一个，但是如果作品是由几部分组成的，那么会有几个小的主题。每一部分的小主题都必须能够烘托贯穿全体的大主题。如果它与大主题相违背，那么大主题自然就会***，作品就会不清晰。小主题也同样不能超越大主题。小主题不能像醉汉呓语一样前后矛盾，这样观众就难以捕捉全体的重点。

同样是耶穌，他既可以被看成是高尚的圣人，也可以被看成是优柔寡断的愚人，这完全是由作者的伦理观决定的。换言之作品是否具有伦理性，并不取决于编剧描写的对象。进一步来说的话，就算作品描写的是极其不道德的事情，只要作者的主观方向正确，它就不会成为一部不道德的作品。相反，就算是那些任谁看起来都既美丽又正确的题材，也可能因为作者的想法不同，而被涂上不道德的颜色。

以《悲惨世界》（ Les Miserables）中的冉・阿让为例，如果我们只看他的罪行，他无疑是一个***犯和越狱犯，而且他刻意隐瞒过去的诸多罪行，不管理由如何，也都只能是狡辩的借口。把这样的主人公塑造成“博爱的君子”、悲惨的“慈善家”无疑是出于作者雨果的价值判断。关于这点，夏目漱石说过：“如果只写一个人善良的方面，那么他就是令人喜爱的道徳家；如果只写丑恶的方面，那他就是人人***的恶人。”

打动我们内心的并不是短暂的现象，而是这些现象中潜藏的人类本来面貌，人们在其中看出了“真实”。剧情片的优点就在于追寻这些“真实”。

“事实”和“真实”本来就不具备被一同比较的性质，如果硬要比较，“事实”发生在真实生活之中，具有特殊性，能给人种原始的印象，具有强大的***力。而“真实”则包含着适用于全人类的真理，具有普遍的渗透力。所以在印象上，“事实”具有更强的力量，但是在渗透力上，“真实”拥有更强的力量。

书籍介绍

傳奇劇作家野田高梧在日長銷60年名著，

繁體中文版首度問世！

《晚春》、《麥秋》、《秋刀魚之味》、《東京物語》等賣座電影……

與名導演小津安二郎聯手打造日本電影黃金盛世

援引大量經典電影，解析電影本質與劇本結構，傾囊相授畢生經驗

最具代表性的劇本創作入門教科書！

繪畫的語言是色彩和線條，音樂的語言是音符，而電影也同樣有屬於電影的語言。電影的結構，就該使用電影本身的語言來完成。

——野田高梧

野田高梧，日本知名導演小津安二郎長年的編劇夥伴，自1930年代開始嶄露頭角，曾執筆創作出《晚春》、《麥秋》、《秋刀魚之味》以及《東京物語》等賣座電影，對於小津的戰後作品影響深遠。他擅長把生活瑣事處理得深入，劇本嚴謹而不做作，本書是他傾囊相授的實踐性教程，可以說其一生編劇經驗盡在這本書中，堪稱是一本劃時代的作品。

作者認為，劇本雖然是為電影而寫，但應賦予其獨立地位，有不同於文學、戲曲的審美與創作準則。一部好的電影劇本，實際上是由許多零件以精準的角度組合而成。本書歸納出電影劇本的基本結構：開端、衝突、危機、***、結局，並進一步闡述如何運用這五個基本結構，創作出具有獨樹一幟的「可看性」、能讓一般人充分理解，又能牽動觀眾情緒的好劇本。

透過本書，掌握劇本五大結構——

開端：在這個部分介紹主要人物、事件場所、時代背景、衝突前兆、暗示主題方向等等，也就是為接下來發生爭鬥的相關事項預作提示。

衝突：引發觀眾興趣的最大因素，正是對立物之間所醞釀而成的衝突矛盾。常見的戲劇形態是由幾起事件（小故事）產生關連，彼此糾葛，以逐漸上升的波浪形曲線來闡明主題。

危機：設定幾次危機的層疊發生，衝突呈現加速度增大，節奏急遽竄升，所有的事情變得緊迫，終於迎接最大危機的到來。

***：事件最為緊張的瞬間，戲劇***真正重要的部分在於人物要素的動態，而非突如其來的外在因素來塑造徒具形式的***。唯有如此，戲劇***才能充實電影內容的品質與拓展深度。

結局：結局不僅是主題的結論，也必須是戲劇事件的合理歸結。亦即戲劇***部分過後，就不該再讓事件延宕下去，要用最簡潔的方法一口氣奔向結局。

雖然「劇本寫作絕不能套用同一個公式」，但藉由前人走過不斷探究、創新、失敗、調整的辛苦歷程，野田高梧試圖在當今建構出的公約數中，分析、拆解並歸納出劇本結構的原則，讀者只要了解創作劇本的「基礎」和「根基」，就離打造扣人心弦的好故事不遠了！