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对于人类艺术而言，戏剧或许是*变化性、为复杂的概念之一。随着社会和艺术自身的发展，不同时代的戏剧艺术会呈现出前代戏剧艺术所不具备的新特点。适应或包容这些新特点，戏剧观念自然也会不断发展变化，一部戏剧史在某种意义上就是一部戏剧观念的演进史。因此，只有对戏剧观念的历史沿革具有充分的认识和了解，我们才能真正把握戏剧艺术的本质，才能真正进入戏剧艺术的殿堂。

作为戏剧艺术概论的著述，《戏剧艺术通论》采取史、论、评拼合建构的方法，对中西戏剧观念的历史沿革做了认真梳理，对中西戏剧史、戏剧艺术原理、戏剧类型和流派、戏剧批评分别进行了精要论述，点线面的统一与理论和实践的互证，是作者希望获得的效果，而戏剧学的原点阐发和创新成果的积极吸纳，亦是作者刻意之处。

导论　百变魔方——戏剧观念的历史沿革

　节　欧洲戏剧观念的变迁

　第二节　中国戏剧观念的演进

章　古典岁月——神和英雄的天地

　节　戏剧艺术的起源与形成

　第二节　古希腊、古罗马和中世纪戏剧艺术

　第三节　文艺复兴时期的戏剧

第二章　古典岁月——以歌舞演故事

　节　中国古典戏曲的起源

　第二节　戏曲的形成与宋金杂剧

　第三节　宋元南戏与元杂剧

　第四节　明清传奇

　第五节　花部的兴趣与京剧的形成

第三章　价值重建与戏剧的历史性转型

　节　古典主义、启蒙主义和浪漫主义戏剧

　第二节　早期现实主义戏剧和自然主义戏剧

　第三节　清末的戏曲改革运动

第四章　多元的时代——西方戏剧的繁荣和发展

　节　现实主义戏剧

　第二节　现代主义戏剧

　第三节　追求剧场表现的先锋戏剧思潮

第五章　骤变的时代——中国现代戏剧的探索和实践

　节　中国现代戏剧在探索中形成

　第二节　政治语境下曲折发展的中国现代戏剧

　第三节　新时期中国戏剧艺术的多元化

第六章　戏剧性格（灵魂）：塑造与呈现

　节　作为戏剧存在基础的性格（灵魂）

　第二节　性格（灵魂）——动作中的塑造

　第三节　性格（灵魂）——语言中的呈现

第七章　矛盾***对于戏剧的意义

　节　没有***就没有戏剧

　第二节　戏剧***的特点

　第三节　戏剧***——疏离和颠覆

第八章　戏剧情节的艺术机巧

　节　戏剧情节的观念

　第二节　情节：起承转合的整一性

　第三节　完满情节的体认

第九章　结构与戏剧风貌

　节　戏剧结构——涵义、价值和特性

　第二节　戏剧结构的文本类型

　第三节　横向式结构和纵向式结构

第十章　戏剧语言：动作性、个性与抒情性

　节　戏剧语言的动作性特征

　第二节　戏剧语言的个性化特征

　第三节　戏剧语言的抒情性特征

第十一章　写实与写意、再现与表现

　节　写实与再现

　第二节　写意与表现

……

第十二章　戏剧技巧的形式和种类

第十三章　崇高与滑稽的艺术

第十四章　超越生命——历史与历史剧

第十五章　存在主义、荒诞派和后现代戏剧

第十六章　戏剧表导演艺术

主要参考文献

后记

周安华，1957年12月生，江苏盐城人。文学博士。南京大学中文系教授、戏剧戏曲学专业（含电影电视方向）博士生导师。担任中国话剧研究会常务理事、中国高校影视教育研究会副会长、中国视协电视艺委会委员、美国剑桥中心《美中社会与文化》编委、江苏卫视顾问等。主持国家

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书籍介绍

对于人类艺术而言，戏剧或许是最具变化性、最为复杂的概念之一。随着社会和艺术自身的发展，不同时代的戏剧艺术会呈现出前代戏剧艺术所不具备的新特点。适应或包容这些新特点，戏剧观念自然也会不断发展变化，一部戏剧史在某种意义上就是一部戏剧观念的演进史。因此，只有对戏剧观念的历史沿革具有充分的认识和了解，我们才能真正把握戏剧艺术的本质，才能真正进入戏剧艺术的殿堂。

作为戏剧艺术概论的著述，《戏剧艺术通论》采取史、论、评拼合建构的方法，对中西戏剧观念的历史沿革做了认真梳理，对中西戏剧史、戏剧艺术原理、戏剧类型和流派、戏剧批评分别进行了精要论述，点线面的统一与理论和实践的互证，是作者希望获得的效果，而戏剧学的原点阐发和创新成果的积极吸纳，亦是作者刻意之处。