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　　2010年上海世博会尼日利亚、厄瓜多尔等多个国家馆的总创意、总策划郑宪告诉记者，无论展馆用何种手段吸引观众，它的核心功能不会变——那就是一种精神上的体验。因此，把握文化的本质重要。

在这本《展馆的文化力量》中，郑宪对此做了进一步的阐释：“当观众走进展馆，有被触动、被震撼的感觉，这就是文化的力量。现代展馆的文化内涵，必须以主题思想为支撑，以人文情怀为依托，为尘世中疲于奔命的大众提供一个精神的‘乌托邦’

序

观点一：凝眸历史深度彰显文化底蕴——当代博物馆主题馆陈列布展有感

观点二：探索传统与现代的有机融合

水是可以这样记录和展示的——上海自来水科技馆的现代表现

用高科技展示高科技——张江集团展示馆

苏州河，听我怎么对你诉说——上海“梦清馆”多幕立体剧场

让老工业穿上新外衣——中国纳爱斯集团展示馆

数码艺术体现山水之美——浙江东方地质博物馆里的“浙山浙水”

假体验比真体验更惊心——上海市禁毒科普教育馆

动起来的博物馆——中国武术博物馆中的全新互动

影像奏响金石之音——西安碑林博物馆环幕影片的诞生

虚拟的震撼——中国菇菌博物馆新媒体表现手段

危险是可以“体验”的——哈尔滨电机厂安全文化馆

高度性策划——上海院士风采馆新馆

天降大任于斯人——世博城市未来馆之“未来正在实现”多媒体创意执行

以国家的名义做展览(之一)——上海世博会厄瓜多尔国家馆

以国家的名义做展览(之二)——上海世博会尼日利亚国家馆

以国家的名义做展览(之三)——上海世博会玻利维亚国家馆

以国家的名义做展览(之四)——上海世博会巴拉圭国家馆

访谈兼后记：做有文化的现代展馆

郑宪，1954年生。做过工人中的锻工(打铁的)。大学毕业后在上海一家主流媒体从事新闻工作20年，兼有文学爱好。各类作品不计。曾获上海范长江新闻奖。48岁突发异想，弃文从商。偶然的机会，做起各类现代展馆，至今兴味盎然。他的一句语录：现代展馆之王道—文化+技术+艺术。

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目前普遍的现象是博物馆主题馆陈列布展工程缺乏文化的支撑，忽视展示背景以及资源的细致解读，导致博物馆主题馆展示缺乏历史的纵深和传播的活力，因此也失去了馆的“灵魂”。一个馆的成功与否，与承担工程的展览公司的文化程度密切相关。只有推出既具有思想性、科学性、知识性，又具有艺术感染力的精品展览，它们才能真正发挥其社会作用，馆的建设才称得上是成功之作。……它要求策划者不仅要有较高的文化历史修养，要有宽广的视野和较高的理论涵养，还要研究、熟悉与展览主题和内容有关的各种专业知识。

要知道，在博物馆主题馆的陈列中，高科技项目永远只是其展示形式的有益补充，处于辅助陈列的从属地位。

展项设计的背后，是策划人和制作人浓浓的人文情怀。文化是能够触动人心灵的，基于文化的策划高度和创意角度，正是我们场馆创意的最大特色。场馆建设领域百家争鸣，有"技术派"，也有“展览派”。前者掌握一项或几项新奇的多媒体展示技术，用"一招鲜"来博取客户的青睐；而后者多为传统广告展览公司发展而来，长于平面设计和项目执行。我们一直在努力做一个多媒体展览展示元素的“整合者”，而能够将诸多展览展示元素完美整合的黏合剂，唯有文化。

做创意型项目的策划，必须具备的一项基本技能就是如何从浩如烟海、良莠不齐的各种资料中迅速找到需要的东西，并转化成自己策划思路的一部分，最终形成创意策划方案。有时，面对着没有任何表情的枯燥文字，会让人焦躁抓狂，甚至情绪失控；而当你吃透了这些材料后，你又会欣喜若狂，为自己的智慧击掌喝彩。

当然，这类有绝对专业性的床i策划设计，没有甲方的指、参与乃至共同深入的内行专业要求，是无法完成的。

好的创意只是故事的开始，如何呈现故事是一门技术活，技术攻关是故事实现的过程。看似简单的一个个展项，在技术的实现过程中，却有一段复杂的系统工程。

书籍介绍

《展馆的文化力量》主要内容：2010年上海世博会尼日利亚、厄瓜多尔等多个国家馆的总创意、总策划郑宪告诉记者，无论展馆用何种手段吸引观众，它的核心功能不会变——那就是一种精神上的体验。因此，把握文化的本质最重要。