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本书将明代人物画置于广阔的时代背景中进行考察，以三篇研究专论分别检讨明代早、中、晚期具有代表性的人物画家及相关作品。作者重点考察了明代社会环境与人物画的互动关系，从历史、民俗、哲学、心理学等相关学科汲取有效的研究资源，力求将明代人物画置于人文学科的广泛视野中进行交叉性、综合性审视，尝试以情境分析与图像学考证的较高眼界，观照美术现象、析辨时代源流，多面向思维，努力针对具体讨论对象采取恰切考察方式，以期寻绎美术史研究的创新性手段与有效范式。作者在研究中紧扣时代、社会与思潮的发展脉络，广征博引，以丰富翔实的文献与图像资料，通过史、论结合的写作手法，为检视和解析明代人物画的主题、风格与世态人心的内在逻辑，勾勒出一组生动别致的画幅。

序

绪论

第一篇 艺术与信仰：商喜《关羽擒将图》与15世纪的关公崇拜

第一节 引言

第二节 明前期宫廷绘画与商喜的《关羽擒将图》

第三节 15世纪的关羽崇拜及其造型

第四节 “小传统”与政治情境：商喜的艺术策略序

绪论

第一篇 艺术与信仰：商喜《关羽擒将图》与15世纪的关公崇拜

第一节 引言

第二节 明前期宫廷绘画与商喜的《关羽擒将图》

第三节 15世纪的关羽崇拜及其造型

第四节 “小传统”与政治情境：商喜的艺术策略

第五节 结论：文化分层、政治身份与艺术样式

第二篇 《伏生授经图》：明中期人物画与“新儒学”思潮互动关系研究(1450—1600)

第一节 研究史回顾与本篇写作旨趣

第二节 杜堇与《伏生授经图》解读

第三节 明中期的“新儒学”思潮与文化情境

第四节 复本回源：王阳明对“圣学”的承继与杜堇的创作旨趣

第五节 “经世”与复古：明中期人物画的时代意涵与意义纲络

第六节 结论

第三篇 图像、性情与观看：陈洪绶的《斗草图》及其女性主义意识

第一节 前言：相关研究现况与本篇作旨

第二节 珠玑满斗：《斗草图》与“斗百草”

第三节 “乱世之出处”：晚明社会变局与审美风尚概观

第四节 “斗草”争奇：陈洪绶作品中的女性观看与女性主义意识

第五节 余论：图像——境遇与心理的互动

参考文献

索引

后记

***宾，男，汉族，1978年9月出生，山东德州人，******员。本科毕业于山东艺术学院，获学士学位；研究生毕业于福建师范大学，获硕士学位。现为河南省美术家协会会员、洛阳师范学院美术学院讲师、国画系副主任。研究方向为中国画理论与创作、中国美术史。中国画作品多次参加各级展览并获奖；主持或参与完成各级科研项目多项；在《美苑》、《艺术研究》、《艺术探索》、《美术教育研究》、《美术界》等期刊公开发表学术论文20余篇。

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书籍介绍

本书将明代人物画置于广阔的时代背景中进行考察，以三篇研究专论分别检讨明代早、中、晚期具有代表性的人物画家及相关作品。作者重点考察了明代社会环境与人物画的互动关系，从历史、民俗、哲学、心理学等相关学科汲取有效的研究资源，力求将明代人物画置于人文学科的广泛视野中进行交叉性、综合性审视，尝试以情境分析与图像学考证的较高眼界，观照美术现象、析辨时代源流，多面向思维，努力针对具体讨论对象采取恰切考察方式，以期寻绎美术史研究的创新性手段与有效范式。作者在研究中紧扣时代、社会与思潮的发展脉络，广征博引，以丰富翔实的文献与图像资料，通过史、论结合的写作手法，为检视和解析明代人物画的主题、风格与世态人心的内在逻辑，勾勒出一组生动别致的画幅。