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　　《水下》为走走的中短篇小说集，收入七部作品展示出她多面的创作主题和截然不同的创作风格。正如她在后记所言，“做一个温柔而勇敢的人”，她笔锋千秋，引而不发，但盈盈流淌着的都是个人对生活和经历的观察及理解。

五个短篇，《静三的故事》讲述面试进入一户富裕大家庭当保姆的毕业生静三，她目睹了这个家庭的一切暗流涌动，两代背叛者的意外身故，颇具隐喻的福特汽车和车模……恰如一部都市悬疑电影，开放式的结局意味深长；《骨头》《水下》一位下放青年，一位投水作家，走走身临其境地构造了两位普通人的家庭往事；《百字明》写一帮内地作家受邀去西部采风，面对机缘的“我”打算单独倾听神秘老者的故事，不想打破了某种平衡……两个中篇小说《重生》和《莎菲奇遇记》，一则是有先锋精神的多线叙述，构建几位女性的精神自赎；《莎菲》则以童话故事的形式追忆丁玲那个热烈的年代。

选入《水下》的几部创作，反映出走走双重身份（既是文学编辑，又是作家）的文体尝试，加上流畅的叙述和情节描写，是一部不错的“锐·小说”结集。

重  生

静三的故事

百字明

骨  头

水  下

自  由

莎菲奇遇记

做一个温柔而勇敢的人（后记）

　　走走：女，1978年生人，专业文学编辑，业余小说家。

　　著有长篇小说《房间之内***之外》《我快要碎掉了》等，中短篇小说集《哀恸有时 跳舞有时》《天黑前》《棚户区》等。

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离开贡院西街后，她坐上了一辆出租车。早上去的时候，她坐的是公共汽车，那会儿她心里想着，那份半个世纪前的爱该有多浪漫。她已经很久没有感受到这种东西了。要是她知道，这次出行将改变她整个生活，她也许会立即跳下车的。

但那时，她根本就没想到该回家，她凝视着那些摇摇晃晃掠过的店铺，想着自己身上，那种相信真爱的纯真也许将再次萌生，脸上就隐隐约约有了笑意。

现在，她只想快点到家。把窗帘都拉上，睡一觉。但那张脸，毫无笑意的脸，总是出现在她眼前，挥之不去。

她一进家门，就在傍晚的暗淡光线下看见了那幅全家福巨像。客厅中的两扇门打开，就是全家福。照片上那个的男孩，此刻正在宽敞的屋子里来回踱步。他穿了件旧毛衣，脚踩在拖鞋里，手指间夹着根快烧完了的香烟。他一见到她，就像是见到面熟陌生的朋友似的，向前走了一步，却又迟迟疑疑地站住不动了。

在从窗户映进来的余晖下，他不断打量着她，她却看着巨像上那张毫无笑意的脸。

“那是一段很糟糕的日子，”他退到椅子边坐下，“所有老朋友都离开你，连见面能说个‘你好’的朋友都找不着。你可能要去偏远、贫穷、落后的小地方。那时候，你心里慢慢开始有了点怨气，很快你知道，那是的办法，根本就不允许有其他的办法，你知道你内心的黑暗开始***了。你只是想抓住属于你的生活。真的，很多妻子带着孩子离开，所有人相互***，都只是为了这个。”

“那真的是一段很糟糕的日子，”他继续说下去，“混蛋们得势，而我们失宠。一切都从你手上夺走，你一下子掉进黏稠的那个泥潭。在那儿你是没法抗争的，你越用力，就会在那泥潭里陷得越深。”

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编辑推荐

　　偶尔翻到走走的访谈，她比较欣赏的一类同行：一，具有写作才能的人（对自己有自知之明的）；二，有纯文学理想追求的，至少，尊重文学的；三，愿意不断变化的，而不是一种风格到头的。

　　那么，从她的《水下》可以看到，她本人也一直践行着。

前言

做一个温柔而勇敢的人

我的《收获》同事王继军说过这样一句话：你要像那些优秀的画家一样，画一个苹果，就可以画出一个世界。

因为一些契机，2008年开始，我意识到写作所应该反映的所谓的社会本质，这个本质背后，是要有意义焦虑和启蒙（？）/救赎（？）意识的。

于是我开始尝试，如何把对历史的思索就放进普通角色里，就在一个普通的叙事格局里，也用类似过去我所擅长的情感叙事，来抛出疑问与挣扎。

我早还是在传统小说的套路上尝试处理历史记忆，这就是之前的一部长篇《怪兽》。在这个尝试过程中，我尤其发现，只审视人物，不审视自己，是无法产生对人物的感动的。同情之理解，理解之同情如何尽力接近？

所以到了这本书里的《骨头》《水下》，我以真实事件为背景，以虚构的人物、虚构的情节来推动。实际上只是利用了背景而已。《水下》，我设计了一个投水***的作家，却站在他那多年承受背叛的妻子一边，试图寻找出残酷年代下小环境残酷的原因。

这两篇之后，我开始尝试用类型小说的方式处理严肃的命题。比如《莎菲奇遇记》（借鉴的是童话）。

我确实是用小说的形式反刍了我已知的东西，如果它们除了对我自己形成的意义之外还有其他的意义，它们的意义不在于探索性，在于试图提醒读者，这些已经被当代记忆排除在外的、被击溃、被消失的人，曾经存在过。

这组小说的问题是，我把那些人物当成了标本，我放弃捕捉他们彼时生命的样貌。他们就像无根之木。我将一个个假人重新抛向自己的世界，去填补自己的问题。但我没有为他们发声，我只是在一个个书写的过程中，试图在那一夜假如来到时，“不要温顺地走进那个良夜”。在“语言即正义”这个层面上，想象他们是可能的，书写他们是不可能的。

关于那些已逝的人，鉴于我下一个对象是胡风，我以此为例吧。我的构思设定是写一个鬼故事，串起文字狱史上的一些冤魂。但我不会再把他们处理成原地等待我的假人，我会让他们在这个世界里有所作为，就是说，主人公不再是以观看者的叙事姿态，而是在自己的***岁月里回看自己曾经得到过的来自鬼魂的一次次暗示（包括胡风、包括方孝孺等等），但他一次次听从了自己成名、进入历史的野心，终妻离子散，一个人寓居遥远的异乡（这个也有原型）。我也想把自己放进主人公的内心，重新认识自己的野心。我意识到，过去那几个作品只是呈现出了历史伤害本身，但没有作为，没办法开始一个没有过去负担的未来。这样的话，我自己也成了那些伤害的俘虏，我也被我反对的东西伤害了。

关于过去的负担，一种是选择无视，专注自己，依靠自己找寻自身生命的个体存在意义。这样的人不会变成盐柱。但我已经因为各种原因回头看了，我是不是要甘于变成一根盐柱呢？

我要确立小说人物的自我能动性。如果我认同了历史是与生俱来的，那其实是天真而危险的。过去的写作我执着于在既定历史层面找出点差异，其实还是被困在原来的位置。如果没有重新建构身份的可能，那么所有的书写又到底所为何来？

所以目前，在我新的尝试里，我将自己放了进去，我希望能将对历史的想象拉回历史伤痛的发生场域。

而一次次地回看过去，看那些曾经令人信以为真的虚假之物，会比较清晰。

二十几岁时，我恋爱的对象是一场运动一个地方上的学生领导，当时他对我说，做一个温柔而勇敢的人是多么困难。很多年后地今天我才意识到，温柔而勇敢，如此困难。温柔是人与人的关系，是意识形态无法清零的那一部分。勇敢是你承受选择的艰难，承受对自己的失望。

所以，也许可以这么说，我写的和那些人物没有关系。那些文本只和我自己有关。我写的一切，都是我自己的一切。

书籍介绍

《水下》为走走的中短篇小说集，收入七部作品展示出她多面的创作主题和截然不同的创作风格。正如她在后记所言，“做一个温柔而勇敢的人”，她笔锋千秋，引而不发，但盈盈流淌着的都是个人对生活和经历的观察及理解。

五个短篇，《静三的故事》讲述面试进入一户富裕大家庭当保姆的毕业生静三，她目睹了这个家庭的一切暗流涌动，两代背叛者的意外身故，颇具隐喻的福特汽车和车模……恰如一部都市悬疑电影，开放式的结局意味深长；《骨头》《水下》一位下放青年，一位投水作家，走走身临其境地构造了两位普通人的家庭往事；《百字明》写一帮内地作家受邀去西部采风，面对机缘的“我”打算单独倾听神秘老者的故事，不想打破了某种平衡……两个中篇小说《重生》和《莎菲奇遇记》，一则是有先锋精神的多线叙述，构建几位女性的精神自赎；《莎菲》则以童话故事的方式追忆丁玲那个热烈的年代。

选入《水下》的几部创作，反映出走走双重身份（既是文学编辑，又是作家）的文体尝试，加上流畅的叙述和情节描写，是一部极具特点的小说集。