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北岛的诗歌评论集。

北岛以自己的标准拣选了20世纪最伟大的九位诗人：洛尔迦、特拉克尔、里尔克、策兰、特朗斯特罗默、曼德尔施塔姆、帕斯捷尔纳克、艾基，和狄兰·托马斯，这些诗人经历悬殊，诗风各异；北岛逐一梳理他们的诗歌人生，细读他们的经典名篇，并对其中文翻译进行多版本比较，呈现出诗歌翻译中的诸多问题，目的是“弄清诗歌与翻译的界限”：“一个好的译本就像牧羊人，带领我们进入牧场；而一个坏的译本就像狼，在背后驱赶我们迷失方向。”

《时间的玫瑰》全面呈现了北岛对诗人、诗歌及其翻译的理解；他以诗人的敏感，并有限度地借鉴新批评的细读方法，引领读者进入现代诗歌的高地、获取理解的密匙。

洛尔迦

橄榄树林的一阵悲风

特拉克尔

陨星最后的金色

里尔克

我认出风暴而激动如大海

策兰

是石头要开花的时候了

特朗斯特罗默

黑暗怎样焊住灵魂的银河

曼德尔施塔姆

昨天的太阳被黑色担架抬走

帕斯捷尔纳克

热情，那灰发证人站在门口

艾基

田野——似闪向天空的光芒

狄兰·托马斯

通过绿色导火索催开花朵的力量

后记

北岛，原名赵振开，1949年生于北京。做过建筑工人、编辑、自由撰稿人。1978年在北京创办文学杂志《今天》，担任主编至今。自1987年起在欧洲和北美居住并任教。获得多种国际文学奖项及荣誉。作品被译成三十多种文字。现与家人定居香港。

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我目睹我自己的生活变得苦不堪言，但最终成为正直忠诚的人性之路，我将一如既往地追寻。

让我变苦。把我数进杏仁中。

什么雪球会聚拢词语，取决于回绝你的风

当守门人沉睡

你和风暴一起转身

拥抱中老去的是

时间的玫瑰

当鸟路界定天空

你回望那落日

消失中呈现的是

时间的玫瑰

当刀在水中折弯

你踏笛声过桥

密谋中哭喊的是

时间的玫瑰

当笔划出地平线

你被东方之锣惊醒

回声中开放的是

时间的玫瑰

镜中永远是此刻

此刻通向重生之门

那门开向大海

时间的玫瑰

艺术并非爱好，而是死亡的召唤。

我没够到云彩，但并不意味云彩不存在。

诗歌是不可能早就的可能，和音乐一样，它是看不见***的可见的记录，是灵魂的神秘造就的***，是一个艺术家所爱过的一切的悲哀遗物

它单调地哭泣，像水在哭泣，像风在雪上哭泣。要止住它，不可能。它哭泣，是为了远方的东西。 南方的热沙/渴望白色山茶花。哭泣，没有鹄的箭，没有早晨的夜晚，于是第一只鸟，死在枝上。

绿啊，我多么爱你这绿色。

绿的风，绿的树枝。

船在海上，马在山中。

我用呻吟之词歌唱他的优雅，我记住橄榄树林的一阵悲风。

在死亡般存在的时刻的感觉：所有人都值得爱。醒来，你感到这世界的苦涩；其中有你所难赎的罪；你的诗是一种残缺的补偿。

就醒来，读书，写长长的信，在林荫路上不停地徘徊，落叶纷飞

我自己也在悄悄跟你的那种宿命感较量，没能得出任何结论。我知道，诗人一方面受到命运的假面和垂顾，另一方面却被命运的轮子碾得粉身碎骨。他天生要承受这种命运。---《莎洛美回忆录》

里尔克的墓志铭：玫瑰，纯粹的矛盾，乐

为无人的睡梦，在众多 眼睑下

诗歌是不可能造就的可能，和音乐一样，它是看不见***的可见记录，是灵魂神秘造就的***，是一个艺术家所爱过的一切的悲哀遗物。

绿啊，我多么爱你这绿色。

绿的风，绿的树枝。

船在海上，

马在山中。

影子缠在腰间，

她在阳台上做梦。

绿的肌肤，绿的头发，

还有银子般清凉的眼睛。

绿啊，我多么爱你这绿色。

在吉卜赛人的月亮下，

一切都望着她，

而她却看不见它们。

绿啊，我多么爱你这録色，

霜花的繁星

和那打开黎明之路的

黑暗的鱼一起到来。

无花果用砂纸似的树枝

摩擦着风，

山，未驯服的猫

耸起激怒的龙舌兰。

可是谁将到来？从哪儿？

她徘徊在阳台上，

绿的肌肤，绿的头发

梦见苦涩的大海。

——朋友，我想用我的马换你的房子，

用我的马鞍換你的镜子，

把我的短刀换你的毛毯。

朋友，我从卡伯拉关口流血回来。

——要是我办得到，年轻人，

这交易一准成功。

可是我已不再是我。

我的房子也不再是我的。

——朋友，我要善终在

我自己的铁床上，

如果可能，

还得有细亚麻被单。

你没有看见我

从胸口到喉咙的伤口ロ？

——你的白衬衫上

染了三百朵褐色致瑰，

你的血还在腥臭地

沿着你腰带渗出。

但我已不再是我，

我的房子也不再是我的。

——至少让我爬上

这高高的阳台；

让我上来，让我

爬上那绿色阳台。

月亮的阳台，

那儿水在回响。

于是这两个伙伴

走向那高高的阳台。

留下一缕血迹。

留下一缕泪痕。

许多铁皮小灯笼

在屋顶上闪烁。

千百个水晶的手鼓，

在伤害黎明。

绿啊，我多么爱你这绿色，

绿的风，録的树枝。

两个伙伴一起上去。

长风在品尝

苦胆薄荷和玉香草的

奇特味道。

朋友，告诉我，她在哪儿？

你那苦涩的姑娘在哪儿？

她多少次等候你！

她多少次等候你，

冰冷的脸，黑色的头发，

在这绿色阳台上！

那吉卜赛姑娘

在水池上摇曳。

绿的肌肤，绿的头发，

还有银子般清凉的眼服睛。

月光的冰柱

在水上扶住她。

夜亲密得

像一个小广场。

碎醺醺的宪警，

正在敲门。

绿啊，我多么爱你这绿色。

绿的风，绿的树枝。

船在海上，

马在山...

诗歌是一种忧郁的媒体，而诗人的使命是孤独的。

诗歌是不可能造就的可能，和音乐一样，它是看不见***的可见的纪录，是灵魂的神秘造就的***，是一个艺术家所爱过的一切的悲哀遗物。

谁此时没有房子，就不必建造，

谁此时孤独，就永远孤独，

就醒来，读书，写长长的信，

在林荫路上不停地

徘徊，落叶纷飞。

——里尔克《秋日》

书籍介绍

北岛的诗歌评论集。

北岛以自己的标准拣选了20世纪最伟大的九位诗人：洛尔迦、特拉克尔、里尔克、策兰、特朗斯特罗默、曼德尔施塔姆、帕斯捷尔纳克、艾基，和狄兰·托马斯，这些诗人经历悬殊，诗风各异；北岛逐一梳理他们的诗歌人生，细读他们的经典名篇，并对其中文翻译进行多版本比较，呈现出诗歌翻译中的诸多问题，目的是“弄清诗歌与翻译的界限”：“一个好的译本就像牧羊人，带领我们进入牧场；而一个坏的译本就像狼，在背后驱赶我们迷失方向。”

《时间的玫瑰》全面呈现了北岛对诗人、诗歌及其翻译的理解；他以诗人的敏感，并有限度地借鉴新批评的细读方法，引领读者进入现代诗歌的高地、获取理解的密匙。