听从自己内心的安排 mobi 下载 网盘 caj lrf pdf txt 阿里云

每个人都应该做自己喜欢的事，用自己目中无人的喜欢和旁若无人的努力，成为世界的无可替代。

从小，许芳宜就对念书没有兴趣，父亲*担心的就是她只能到工厂做女工；从小，她就在喧闹的人群中沉默娴静，无法让人关注。

但是，就是这个一个小孩，当接触到了跳舞，接触到了*接近她生命意义的东西，她就成了一个“目中无人”的、闪闪发光的小孩，专注于拼命，专注于自己内心的*好，拼命舞动，仿佛有了翅膀。她踩着自己的汗水和青春时光，一步步前行。

如今，她是美国*权威的玛莎·葛兰姆舞团的首席舞者，被誉为现代舞之母玛莎葛兰姆的传人。她用别人眼中的任性妄为，用自己旁若无人的做自己喜欢的事，成为无可替代。

序　这位是“许芳宜的爸爸”　

简体字版序　我要成为太阳　

自序　深深一鞠躬　

Part 1　芳宜说芳宜

前头有光，有我爱的舞台　

“我爱瓦斯！我爱瓦斯！”　

我的芭蕾考三分　

罗斯老师教我的　

菜鸟闯舞者圣地——纽约　

把自己打碎，重新开始

葛兰姆的震撼教育

自己教自己

舞里舞外（一）

舞里舞外（二）

我知道你在看我

快乐三分钟，难过三分钟

受伤的滋味

做给他看！

另一个半圆　

舞蹈与爱情相撞　

云门经验　

曼菲老师留给我的　

我行，为什么你不行？　

不打不相识　

 纽约高级***里的黄皮肤客人　

 相信自己的感觉　

拉芳承载的梦想　

 舞蹈，我的生命态度　

Part II     他们说芳宜

连喝一杯柳橙汁都是为了跳舞  林荫庭

采访后记　一场“文字人”与“身体人”的交会  林荫庭

许芳宜

　　许芳宜，国际知名舞蹈家，出生于台湾宜兰县，现旅居美国纽约市。

　　许芳宜为前玛莎葛兰姆舞团的首席舞者，被誉为“美国现代舞之母玛莎葛兰姆的传人”。美国《舞蹈杂志》（Dance Magazine）将许芳宜列为当年“受瞩目的25位舞者”之一，并且成为封面人物。并获包括台湾颁赠“五等景星勋章”等许多著名奖项。

　　近几年活跃于国际间，也积极与国际级的艺术家与编舞家交流，被李安称之为台湾地区的门面。曾受邀在TED演讲。

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快乐三分钟，难过三分钟

　　多年下来，我慢慢习惯了在媒体曝光，接受外界品评长短；

　　同时，我也学会了“快乐三分钟，难过三分钟”的哲学——

　　无论毁誉，无论悲喜，

　　都不能长久耽溺，都要快快回复平常心。

　　掌声响起

　　葛兰姆舞团2000年因作品版权纠纷暂停运作，2003年2月卷土重来，自然是全球舞坛关注的大事。我在复团公演中担纲演出“迷宫行”和“编年史”，《纽约时报》舞蹈版做了大篇幅报道，我的独舞相片占据了整版的四分之一；文中称我是“当今葛兰姆技巧和传统的化身”，还形容我扫除了葛兰姆风格陈旧的蜘蛛网，为它注入新生命。

　　2004年，美国公共电视台（PBS）制作“新移民”专辑（Destination America），报道我为了追求舞蹈天地而远赴美利坚合众国的心路历程，并且来台湾地区拍摄我的生长背景；与我在同一集出现的还有早年移民美国的意大利指挥家托斯卡尼尼（Arturo Toscanini），以及当代的俄国艺术家卡巴可夫夫妇（Ilya and Emilia Kabakov）。

　　2005年元月，美国舞蹈界影响力的《舞蹈》杂志选出了当年受瞩目的二十五位舞蹈工作者（25 to Watch），我身穿一袭蓝紫色的舞衣登上了封面；同时获选的还有纽约市立芭蕾舞团的特雷莎·瑞克兰（Teresa Reichlen）、美国芭蕾舞团的克莉丝蒂·布恩（Kristi Boone）等杰出现代舞者、芭蕾舞者和编舞家。

　　经过许多年默默地埋首耕耘，猛抬头，我发现越来越多的镁光灯对我闪起。纽约媒体给我很高的评价，认为我赋予作品新的诠释方式，很有自己的特色，甚至超越了玛莎当年。

　　葛兰姆舞团创立八十周年演出后，有媒体指出：“如何想办法把许芳宜留在舞团里，是现任艺术总监的课题。”如果有人说我已经成为葛兰姆舞团的“明星”，我必须说，媒体的加持是很重要的原因。

　　一般舞评家注意的主要是作品本身，所以评论里出现的大多是编舞者的名字，真正的明星是编舞者。舞蹈明星多数出现在芭蕾舞团，只有少数现代舞团受注目的是舞者，葛兰姆舞团就是其中一个，因为玛莎·葛兰姆已经不在人世了，评论仍然推崇葛兰姆大师的才华，但表演者如何呈现经典作品成了主要的评鉴焦点。尤其葛兰姆的舞作里，领衔舞者的角色鲜明，爱恨情仇非常强烈，如果诠释得好，会让观众觉得很过瘾，很容易就成为目光焦点。

　　多年下来，我慢慢习惯了在媒体曝光，接受外界品评长短；但在此同时，我也学会了“快乐三分钟，难过三分钟”的哲学——无论毁誉，无论悲喜，都不能长久耽溺，都要快快回复平常心。

　　这一切要回溯到1995年我首度遇到评论的经验。

　　来自《明报》与杂志编辑的***

　　那一年我刚进葛兰姆舞团，还是个实习舞者，次随团来亚洲巡回表演。舞台上，实习团员和群舞者只是舞团的一员，永远的大群舞，舞评人也永远不会单一提及的对象。想不到的是，在香港演出后，我居然上了《明报》。作者写道，一看我的名字就像是个中国人，再看到我的五短身材也像是中国人，“她应该是中国人吧！”

　　当时我真的被吓到了，不可能有人认识我吧？我在台上看起来真的很丑吗？他从一个负面的角度来猜想我是中国人，实在让人很不舒服。我心里起了个大疙瘩，很不想让人家看到这篇文章，但藏得起来吗？报纸每天可是几百万份在发行的。

　　那次巡回表演，香港演出之后，我在日本演出时脚伤骨折，拄着拐杖回家养伤三个月。之后再回到纽约时，我收到了一封信，是香港一位杂志编辑寄来的，是个西方人，他竟然说，他去看了我们在香港的那场演出，从头到尾目光无法从我身上移开，一直跟着我转。他翻看节目单，寻找我的名字，猜想应该是Fang-Yi Sheu。但他不敢相信我只是个实习团员，因为我在舞台上散发出一种特殊的光芒，相信很快我将不只是一个实习团员，一定会是somebody（大人物）。

　　前后两件事情给了我很大的震撼与学习。我先是害怕别人看到《明报》的报道，觉得自己很丢脸；后来收到那位杂志编辑的信，***更大，哇！这两个人说的是同一场演出啊，我要听谁的？我愿意接受谁的评价？我要相信别人的批评或赞扬？该为哪个开心、哪个难过？谁说的才对？好像都对也都不对，都只是某一个人的意见——主观、却是他们自认为客观的意见。

　　真正的尺掌握在自己手上

　　接下来这些年，一次又一次演出，一次又一次接受媒体评鉴。舞评人很多是资深观众，甚至看过早年玛莎·葛兰姆的演出，他们提供的观点或数据经常很有历史感，颇值得我参考；而且，平心而论，媒体的确给过我很多肯定，让更多人认识我的舞蹈，对于我在舞蹈界的发展帮助很大。

　　然而另一方面我也学会，不要因为别人给我很好的评论就飞上天；也不要因为拿到很糟的评论就要下地狱。今天选择走这条路，我认为自己的价值不应该只操纵在别人的一支笔上，不能让几个字就决定了我的成败及未来，难道我的存在只为别人？主客观评论我都接受，但是作为一个基本的“人”，这些仅供参考。我可以开心，也可以难过，但维持三分钟就好了，这些绝不是我生命的全部。

　　假设说，今天有篇评论指出，许芳宜这辈子没用了，我就真的没用了吗？这时候我该如何看待自己？相反地，有时报纸说我表现得很好，我自己却很不满意，因为自知没有达到该有的水平，发生了不该发生的错误，不可原谅。那把真正的尺握在自己手上；自己这关过不去，就是过不去。

　　不沉溺于光环

　　1995年秋天，我在纽约City Center次参与葛兰姆舞团“纽约季”的演出，那时我刚从实习舞者升为新舞者，老板就给了我独舞的角色，在“天使的嬉戏”里演红衣女子。当时《纽约时报》的评论大意是，“新团员许芳宜加入舞团，技巧非常干净利落”。很简单的几句话，我还问同事：“这是什么意思啊？是好的评论吗？”同事说：“是啊，是好的，而且他还说你刚进来，他是喜欢你的。”像这样，尽管舞评中只提到了两三个字，已属难能可贵，只要自己希望，这个光环可以戴很久，但当时我只说：“哦，好，谢谢。”继续我的排练。

　　2003年2月16日《纽约时报》次大篇幅报道我，还记得那天我和朋友出去吃早餐，边吃边翻报纸，“喂，看，大张的呢！”然后去多买了几份报纸，回宜兰时要带给爸爸看。当时我也非常开心，但很快就恢复正常了。

　　后来我很少看舞评，当时几乎每篇报道都给我许多赞许及肯定，却对其他团员评价不高，我不想在脑子里装太多好话，就怕自己太过沉溺，松懈了继续努力的心。那些文章看多了，真的会误以为自己是神，成天戴着那顶皇冠就好了。当然，别人赞美我时，我还是很开心，问题是，这顶皇冠要在我头上戴多久？世界这么大，光是纽约就有这么多这么多舞者，我不能无限膨胀自己。

　　倘若有一天，我碰到当年那位揶揄我的《明报》记者，一定会大步走到他面前自我介绍：“我就是你说的那个五短身材的中国人！我仍在舞台上！”至于那位鼓励我的杂志编辑，我也会向他致上诚挚的谢意。

　　自己教自己

　　舞蹈给我的不只是舞蹈，

　　而是认真看待自己、看待生命的学习，

　　也让我对所有的感觉更深刻。

　　从1995年到2006年，我大部分的跳舞时光都在葛兰姆舞团度过，虽然曾经几度进出，但“Fang-Yi Sheu”这个名字与葛兰姆舞团越来越牵系在一起了。

　　我1995年2月进入葛兰姆舞团后，同年7月即由实习舞者升为新舞者，1996年升为群舞者；1997年晋级为独舞者；1999年成为首席舞者。许多舞者可能必须耗费十年时间才能走完的历程，我很幸运地在短短几年之内就完成了。逐渐地，越来越多的媒体为我冠上了“明星”的称号。

　　但是，在这些表面的顺遂和光环背后，我修习了一门顶重要的功课：自己教自己。

　　自己找答案

　　刚进舞团时，我的注意力集中在照顾自己的舞作学习，几乎没有余力观察环境或别人；在我心目中，这些世界知名的大舞团应该都是很完美的，我一定要管好自己，不能出错，不能连累别人。一段时间后，我开始观察别人排练，在技巧和表演方面发现了很多问题，当时我心想，“连我都看到的问题，为什么大家看不到？还是看到了没说？”也许他们觉得没有关系，这是每个人的标准不同；但我认为，在教室若排练粗糙，上了台不可能有质感可言。于是我警觉到，相同的状况可能也发生在我身上，必须照顾自己更多、观察自己更多、自觉性要更强。

　　玛莎·葛兰姆所编的舞作，许多都取材自希腊神话或美国民俗故事，交织着对人类内心世界的深入探究，每接到一个角色，对我都是一次跨越文化和心理藩篱的挑战。有一回我为了一出极为抽象又充满内心戏的作品“赫洛蒂雅德”（Herodiade）头疼不已，向艺术总监求助：“这种呈现手法背后真正的意义是什么？”她给我的答复是：“芳宜，我觉得你很聪明，一定可以自己找到答案！”

　　艺术总监或许是想留给我自由探索的空间，所以没有直接给答案，但当时我有点错愕，好像一扇门“砰”的一声在我眼前关上，是一种回绝。之后，我告诉自己：“从今而后，我必须找方法学，自己教自己，自己跟自己学，求人不如求己，非自立自强不可！”有书可以翻吗？有录像带可以看吗？也许这些作品不过就是人类共同的本性而已？神话故事描述的人生幽暗面与人性弱点，也许都可以从自己心底去找答案？

　　就像今天教授给了我一个论文题目，没有人教我，没有课本可依循，我要自己上天入地去找线索、找答案，这是我自己的功课。我进入了这个水域，不知会摸到蛤仔还是贝壳里的珍珠，只能先把脚放进去，才能学习游泳。

　　加上这段时间我大多是独自在纽约生活，也养成了自己与自己对话的习惯，无论白昼黑夜都在进行。

　　养成与自我对话的习惯

　　早晨好不容易把自己叫起床，全身又酸又痛，眼睛几乎睁不开来，我就对自己说：“加油！一定要加油！一定要醒过来！今天又是新的开始，不可以放弃！”我发现“加油”是这时候给自己好的一句话。

　　晚上练完舞回到家，我也会不断思索当天排的舞作，比如：为什么“心灵洞穴”里的美狄亚会嫉妒？为什么女人永远嫉妒男人有外遇？她天生就如此心狠手辣，还是她其实只是一个可怜的女人？为什么人们要说她很坏？男人背叛就不坏吗？或者，女人因为爱得太深、伤得太重，才会疯狂到丧失天良？当她为爱去***时，那种痛苦怨恨有多深？

　　这种自我对话常发生在搭地铁时。我的住处通常离舞团都很远，每天搭四五十分钟的地铁是家常便饭，也成了自我***的好机会。

　　我发现戴上耳机是与外界隔绝好的方法，有时甚至不必放音乐。如果当天排练过程不顺，心里不舒服，身体又疼痛，我会问自己：我为什么要选择这些？我为什么要站在这里？我为什么要接受不合理的对待？别人对我不客气时，为什么我回不了嘴？为什么我不掉头就走？

　　我就这样不断抛出问题，也不断回答自己，到后来甚至假想有一个人在与我对话。没有人教我，翻书也找不到答案，那种思维是自己的，我要消化、要说服的对象都是自己。

　　之后发现，这种与自己的对话能力很重要，因为许多事情我想要答案，有时问了十个人，就有十个不同的答案，此时的我就需要安静沉淀一下，听听自己的声音。刚好我在纽约独处的时间很多，除了跳舞不须操心其他事情，让我能完全专注在自己身上，每天***自己的思维。

　　即使没能到宗教圣地朝圣，在这个繁华的大千世界里，我也能悟出自己听得懂的道理。

　　把逆境转变为优势

　　当初艺术总监没给我答案，让我自己摸索，这种“***力”成了我的“动力”，所以我一点都不怪她，甚至心存感谢，这应该是她帮助我好的方式吧！她让我没有后路，反而给了我一条出路。

　　倘若当时艺术总监立刻给了解答，我不可能发展出属于自己的思路。当然，这需要有正面思考的态度，才能把一个恶劣的处境扭转为优势，也就是佛家所说的“逆增上缘”吧。

　　懂得把逆境转成优势的人，才会有活路可以继续往前走。当对方说“我觉得你很聪明，一定可以自己找到答案”时，我曾经沮丧难过，但很快就化解，可能因为一路走来碰过太多这种情况了，我若一次次都禁不起打击，可能哪里都去不了。

　　反过来讲，如果我很幸运，拥有丰富的资源，时时有人在旁帮助我、照顾我，不可能有这些成长。正因为花了很多时间和自己工作，磨炼出敏锐的自觉能力，不论在舞台上或平常生活里，蛮容易看到自己的。譬如，练舞时我可以很快就察觉哪里出了问题，马上调整，当别人还没纠正时，自己已经在进行修正，如此自然省下许多改错的时间。

　　前辈舞者雪中送炭

　　我在寂寞中独***索学习，但并不是孤单，当时曾有一双温暖的手向我伸来，令我感动，那是资深舞者蓝珍珠（Pearl Lang）。

　　蓝女士二十世纪四五十年代是葛兰姆舞团的舞者，曾经与玛莎共事，也是玛莎传承角色的人，德高望重；我进入舞团时，她已经七十多高龄了，仍在葛兰姆学校教学。当我正在为如何诠释“赫洛蒂雅德”伤脑筋时，蓝女士打听到了我的电话号码，主动约我私下在葛兰姆学校会面，很慷慨地与我分享她早年演出这角色的经验，指点我的动作，尤其是一些录像带上看不清楚的地方。

　　经由蓝女士的点拨，我才了解，“赫洛蒂雅德”里女主角在艺术与生活之间的挣扎，不只是葛兰姆的挣扎，也是很多艺术工作者共同的写照；当每个舞者选择呈现葛兰姆时，我选择呈现自己。

　　后来蓝女士去看葛兰姆舞团的公演，总要先问清楚哪场有我的演出，她才会去看；甚至对别人说：“这个舞团如果没有芳宜，就不必看了。我就是来看她的。”

　　在我“自己教自己、自己跟自己学”的日子里，蓝女士这位前辈舞者的雪中送炭，好似一股暖流，纽约的冬天似乎也显得不那么寒冷了。

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      每个人都应该做自己喜欢的事，让目中无人的喜欢和旁若无人的努力，成为自己面对这个世界适合、优雅的姿态。当遇到足以让自己放弃的困难，或者极度的孤独之时，这个姿态将会支持自己，让自己依然能够坚持梦想。

　　依靠这个姿态、依靠自己的日益强健的内心，优雅的承受痛苦，成为无可替代。

媒体评论

许芳宜是当今葛兰姆技巧和传统的化身。

　　－－《纽约时报》

　　她是那些伟大的葛兰姆角色的必然继承人。

　　——《纽约观察报》

　　芳宜是*棒的葛兰姆舞者，也是葛兰姆作品的诠释者。

　　－－芭蕾舞巨星  米夏·巴瑞辛尼可夫

　　过去三四年里，许芳宜大概是这一代很少数的现代舞明星；也是葛兰姆舞团*灿烂、也可以说是*的明星。

　　－－云门舞集创办人 林怀民

　　芳宜的博客上的图案是一个灯泡，干净、明亮。这代表了芳宜的人，也代表了芳宜的舞蹈人生。这么多年来，她平淡却坚持地跳、温柔却执着地发光发热。人生所有的美好，不管是工作、家庭、艺术、爱情，不都是这样来的吗？

　　－－知名作家  王文华

前言

我要成为太阳！

　　大家好，我的名字叫作许芳宜。 

　　我的生命过程中有许多精彩的故事，老天爷很照顾我，无论走到哪儿总让我有机会体验不同的人生。有些课题看似简单，却十年都过不了关；有时站在悬崖的边端，却因念一转而开启了人生另类乐章。好多的挑战、挫败、欢笑和幸福，好多的生命滋味，只有一个人时才能认真体会。这是我梦想的幸福与代价。

　　“舞蹈”是我生命中个梦想，二十年过去了，它不曾改变，从表演、教学、创作到制作节目，舞蹈带我环游世界、体验人生、懂得感恩；追求舞蹈让我相信梦想可以被完成，未来可以被改变！

　　《不怕我和世界不一样》出版于2007年，这些年来，许多朋友、读者与我分享了阅读之后的感动，他们说我散发出的正面能量，就如太阳般强大，简直不可思议。但是，这本书只是我生命故事的“集”。

　　2010年，我三十九岁，我的生命再次转变，曾经我所相信与执着的一切，一夜之间全变了。结束十九年的恋情、停止“拉芳”的运作、终止无法完成的合约、赔上信用与违约金、面对现实与极度孤寂……一天之内，曾经我以为拥有的全部结束！

　　我哭了，哭得好伤心；我怒吼，喊得很用力，世界却很平静。我找不到出口，这一次，我真的不知道如何站起来。花两个月时间结束在台湾所有的一切，一个行李箱、一本《不怕我和世界不一样》，我又一个人出发了。

　　回到纽约，和李安导演见面话家常，终于诉说藏不住的迷惘：“导演，现在的我，这样年纪的我，真的不知道可以做什么。”

　　导演安静了一会儿：“你会什么？”

　　“跳舞。”

　　“那你今年几岁？”

　　“三十九。”

　　“那你知道四十而不惑吗？”

　　我当场羞愧得想找洞钻。但这一当头棒喝，可真敲出一些真实。回家后，我不断地问自己：“我真的不知道自己要什么吗？”对了！“不知道自己可以做什么”和“不知道自己要做什么”是两件事，两种思维！“可不可以”不是重点，“要什么”才是重点。“想要”就有机会，“想要”就会尽全力，“想要”就会做到。

　　当晚，我明白了，完完全全地明白了。环境、现实的许多纷扰与忙碌，让自己迷失了，迷失在一条想要得到众人认可的路上，渐渐忘记了自己的声音和单纯的快乐与坚持。

　　当晚，我知道我要什么了，那不是突发奇想，而是藏在心中不敢面对的愿望：“希望与世界**同台，希望将好的带回去！”

　　于是我又重来，又回到菜鸟新生的虚心学习当中，不怕苦难，跌倒叫应该，站着是运气，可以继续向前迈步，是一辈子要感恩的福气。

　　这过程中，我在电影《逆光飞翔》中友情客串，扮演自己——许老师。很多观众很喜欢许老师说话的内容与温度，而实情是，这字字句句的温度，都来自生命燃烧的温度，热度不够高，决心也难坚定。

　　也许我一直照着别人的方向飞，可是这次，我想要用自己的方式飞翔一次。

　　也许我一直照着别人的方向飞，可是这次，我想要用自己的方式飞翔一次。

　　就在自以为找到出路时，遇见艾略特·菲尔德（Eliot Feld）老师，我开心且略带虚荣地诉说着未来计划与哪些明星同台。艾略特老师安静抬头，认真严肃地看着我：“芳宜，你知道有多少人喜欢看你跳舞，想看你跳舞吗？你知道你也是明星吗？找这么多明星与你同台，无非是希望他们的光芒可以照亮你，但你可曾想过把自己变成太阳？让其他的星星主动靠近你，借你发光？”

　　这一回，这一回真的是无言又无颜了。除了虚荣心被看穿，更被一语道破，其实我像个会游泳却溺水的小孩，因为没有安全感而慌张，想四处乱抓浮木喘口气，却不想试试自己是否有能力可以自救。

　　这是我的福气，一件事、一句话、一堂课！

　　我知道我要做什么！“希望与世界**同台，希望将好带回去！”

　　于是我更专心自省，学习将所有的力气投资在自己身上，我要成为太阳！我不知道可不可以，但我知道“我要”！

　　2010年6月起，我再度背起行囊继续做梦。怕不怕？很怕！所以我再次学习假装勇敢，一点一点面对，一天一天学习。几年来因为国际制作演出，飞机成了我的主要交通工具，无数张登机证、饭店房卡，无止境地重复开合行李、入住、离开，化妆、卸妆、暖身、排练、演出、冰敷、止痛……早已成为日子的平常。一路上遇见许多同好，音乐、舞蹈、剧场、美术、设计……个个都是**好手，个个都疯狂，疯狂做梦、疯狂表演、疯狂创作，不可思议地燃烧生命，只为创造属于自己的梦想。

　　终于再次回到单纯地相信与坚持的美好，一辈子用心做好一件事，一件值得投注生命全部的事，我依然选择了舞蹈。

　　我想用生命写日记，用身体说故事；舞蹈为我的人生上了一课，生命教我如何舞出温度与深度。理应不惑的四十，对许多女人而言是恐怖的数字，却是我美丽的礼物。不惑之年教我放下、放心，不惑之年让我学习到，当时以为的失去，其实是的福气，因为老天爷让我只留下“我”，一个值得珍惜的“我”，没有杂音、没有繁琐，听从自己内心的安排，专注、放心地用自己的方式飞翔一次。

　　舞蹈与生命，致命的矛盾与美丽，面对生命狂热的美丽滋味，是幸福的回馈！

　　不怕我和世界不一样，我的名字叫作许芳宜。

　　Dare to be different, my name is Fang-Yi Sheu.

　　2015年，《不怕我和世界不一样》出版简体字版，更名为《听从自己内心的安排》，与大陆读者会面。正如我的生命故事进行ing，期待遨翔到另一个辽阔的、崭新的天空……

　　写于2015年

书籍介绍

每个人都应该做自己喜欢的事，让目中无人的喜欢和旁若无人的努力，成为自己面对这个世界最适合、最优雅的姿态。当遇到足以让自己放弃的困难，或者极度的孤独之时，这个姿态将会支持自己，让自己依然能够坚持梦想。

依靠这个姿态、依靠自己的日益强健的内心，优雅的承受痛苦，最终成为无可替代。

从小，许芳宜就对念书没有兴趣，父亲最担心的就是她只能到工厂做女工；从小，她就在喧闹的人群中沉默娴静，无法让人关注。

但是，就是这个一个小孩，当接触到了跳舞，接触到了最接近她生命意义的东西，她就成了一个“目中无人”的、闪闪发光的小孩，专注于拼命，专注于自己内心的最好，拼命舞动，仿佛有了翅膀。她踩着自己的汗水和青春时光，一步步前行。

如今，她是美国最权威的玛莎·葛兰姆舞团的首席舞者，被誉为现代舞之母玛莎葛兰姆的传人。她用别人眼中的任性妄为，用自己旁若无人的做自己喜欢的事，成为无可替代。