大卫·鲍伊:低（小文艺·口袋文库·33 1/3书系） mobi 下载 网盘 caj lrf pdf txt 阿里云

回望迷人的70年代中期——在这一时间点上，大卫•鲍伊、布莱恩•伊诺或者“发电站”乐队正在重新定义什么是流行和摇滚乐的样式类型。某种程度上，这是要将实验性的欧洲式敏感，注入一个基本被美国文化塑造了概念的媒体当中。自从1960年代早期涌现出波普艺术革新者，殿堂艺术和通俗艺术就开始不停地互相倾轧互相渗透。不过，如果说60年代是艺术带上波普审美在贫民窟信步闲逛，那么70年代则是反过来了。波普学艺术。而鲍伊的专辑《低》标志着这场进程的至高点：它的现代派疏离感，它的表现主义，它对节奏布鲁斯、电子合成、极简主义和过程驱动技术的折中融汇，还有它对叙事的怀疑。

本书作者雨果•威尔肯听到这张专辑是在15岁。15岁是一个人躲进卧室的年纪，而《低》当中5首有配词的歌曲里，就有3首用“撤回卧室”来当作孤独的象征符号。15岁也是一个极度渴望求知的年纪，狼吞虎咽各种书本、艺术和音乐以期抵达幻景新世界。《低》似乎是望向那个作者无甚所知的世界的一瞥，超出他理解范围地颠覆了其对一张流行唱片的预期。这也是为什么威尔肯要在本书里围绕《低》，尽其所能地谈论它——看看它是如何在文化矩阵里与其他各个端点相关联，它从哪里出发，它是如何嵌入鲍伊的艺术发展之路当中。简而言之，是哪些元素集合在一起，造就了这张唱片——在鲍伊口中，它捕捉到了“一种对未来的渴望之情，而我们都知道那样的未来永远不会来。”

致谢.....I

前言.....1

从皇冠到王国.....7

来访者.....27

一个魔法时刻.....37

在忧郁中交谈.....47

该拿我的梦怎么办呢？.....61

等待灵光.....101

穿过清晨的思路.....117

我永远不会碰你.....123

我是一个他者.....131

灰眼睛的小姑娘.....137

无甚可做，无甚可说.....141

旋转不息.....149

有时候你哪儿也去不了.....157

继续.....163

白鬼城堡.....167

幽灵之城.....173

你还记得那个梦吗？.....183

一切落下的.....193

脉动.....199

来生.....205

乡愁布鲁斯.....213

坠机，走人.....219

参考书目.....221

译后记·一个人的聆听史

一张属于明天的唱片.....223                                                                                                            

雨果•威尔肯（Hugo Wilchen）,作家、翻译人。2002年由Harper Collins出版社出版的本小说The

Execution，广受批评界好评。

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精神***患者的世界里有一些近乎现代主义的东西一诸如异化、冷漠、碎片化、形式超越内容、超主体性。现代主义文学的双关及非连贯性和精神***者的言谈这二者间有着明显的相似（詹姆斯·乔伊斯身患精神***症的女儿露西亚的精神科医生因一番话出名，他告诉乔伊斯，这二者间的差别好比是“你是潜水潜到游泳池底；而她呢，是沉下去的"）。在希德·巴雷特的歌曲里，这种双关俯仰皆是——这对鲍伊产生了很大的影响——他摄人心魄的词语之歌（WordSong）达到了标杆性的高水准，这首歌完全就是一堆押了头韵的单词串在一起。鲍伊从威廉·巴勒斯那里习得的拼贴写作风格（另一位确诊的精神***症病患），常常有一种似曾相识的感觉，歌词变成一种接近抽象的联想与押韵游戏。

精神***向两个方向拉伸着一个人的人格。精神***症患者既是有所缺失的一个人，也同时是多出了一部分的一个人。消极症状将他遣入一片灰色的孤独自闭的边缘；积极正相的，则过分地***着想象，引其进入神话和现实的交错中。

而对鲍伊更为重要的是，把实际上是他自己的幻想人格分立出来，是他的策略。然而，把表演当作治疗手段本身很可能是危险的。虚构出的人物可以过起自己的生活；面具和人脸模糊成一片难以分界。本是用来抵抗疯狂的策略，可能结果却是引来疯狂——最后将把你推向你本意想要逃离的事物那儿去。

上演的诸多故事之一就是，各路玩家涌向相似的点子、杂交混合的形式，这使得到底谁影响了谁很难回答，而且可能也毫无回答的意义。

编辑推荐

“小文艺•口袋文库•33 1/3系列”是上海文艺出版社2019年极新推出的一套介绍西方流行文化的书系，引进自英国Bloomsbury出版集团旗下的同名书系品牌。每本书邀请专人讲述1960年代以降西方流行音乐史上的一张重要专辑。一般而言，作者会依据自己的聆听经验和理解，对专辑的方方面面做详细解读，包括但不限于风格、歌词、歌手心路历程、恢弘时代背景、专辑用典、幕后八卦……也有个别书目，作者会跳脱出固有的回顾评论形文体，甚至以小说的面目出现。

相较于原版，中文版有它特定的读者群——这些读者有着区别于西方读者的共同成长经验——这些经验是原版内容没有涉及的。在不更改原版原作者的内容的前提下，中文版每本书均附有一篇译者撰写的个人聆听史，作为“33 1/3系列”中文版的重要组成部分。

1960年代以来的西方流行音乐，以及稍后伴随而来的MV，是改革开放后年轻一代接触世界极早也极普及的渠道之一——一首歌、一张专辑，会自然地吸引年轻人探究其背后的文化、时尚、历史那些歌声旋律，陪伴几代青年，度过了人生极美好的、充满活力的、对社会充满希望的青春。

如果打开时光之门，曾有一段旋律始终萦绕在你的脑海，那么“33 1/3系列”正是为你准备的。

媒体评论

稍稍假以时日，睿智的出版人就会意识到对于某类读者而言，《主街上的流放》或者《电幻乌有乡》（Electric

Ladyland）完全和《麦田守望者》以及《米德尔马契》一样意义重大且值得研读……这套丛书……涵括了摇滚怪咖细致入微的分析和独具只眼的个人致敬，既随心所欲又兼收并蓄。

——《纽约时报书评》

资深摇滚乐迷从不满足于唱片封套上的说辞，这套丛书对他们真是及时雨。

——《滚石》

33 1/3是这个星球上极酷的出版社标识之一。

——书痴（Bookslut）

这些书是为那些疯癫的收藏者们出版的，他们欣赏怪诞的设计、不走样的创意执行还有那些让你的房间看起来很酷的各种东西。从书中的每一辑都选取了意义深远的唱片条分缕析。我们爱这些书籍。我们*属于不谙世事的族类。

——疵玷 (Vice)

才华横溢的系列丛书…每辑都出自真爱。

——《新音乐快递》（New Musical Express， UK)

对于摇滚乐的信徒们，这是布道的传单。

——粗体字（Boldtype）

具有持续的优异水准的丛书。

——《全本》（Uncut）

书籍介绍

回望迷人的70年代中期——在这一时间点上，大卫•鲍伊、布莱恩•伊诺或者“发电站”乐队正在重新定义什么是流行和摇滚乐的样式类型。某种程度上，这是要将实验性的欧洲式敏感，注入一个基本被美国文化塑造了概念的媒体当中。自从1960年代早期涌现出波普艺术革新者，殿堂艺术和通俗艺术就开始不停地互相倾轧互相渗透。不过，如果说60年代是艺术带上波普审美在贫民窟信步闲逛，那么70年代则是反过来了。波普学艺术。而鲍伊的专辑《低》标志着这场进程的至高点：它的现代派疏离感，它的表现主义，它对节奏布鲁斯、电子合成、极简主义和过程驱动技术的折中融汇，还有它对叙事的怀疑。

本书作者雨果•威尔肯第一次听到这张专辑是在15岁。15岁是一个人躲进卧室的年纪，而《低》当中5首有配词的歌曲里，就有3首用“撤回卧室”来当作孤独的象征符号。15岁也是一个极度渴望求知的年纪，狼吞虎咽各种书本、艺术和音乐以期抵达幻景新世界。《低》似乎是望向那个作者无甚所知的世界的一瞥，超出他理解范围地颠覆了其对一张流行唱片的预期。这也是为什么威尔肯要在本书里围绕《低》，尽其所能地谈论它——看看它是如何在文化矩阵里与其他各个端点相关联，它从哪里出发，它是如何嵌入鲍伊的艺术发展之路当中。简而言之，是哪些元素集合在一起，造就了这张唱片——在鲍伊口中，它捕捉到了“一种对未来的渴望之情，而我们都知道那样的未来永远不会来。”