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《贝多芬第二钢琴协奏曲·降B大调 作品19:两架钢琴谱(原始版)》内容简介:贝多芬创作钢琴协奏曲的目的，起先仅仅是为了自己的钢琴独奏音乐会，其中有意识地模仿了莫扎特。他举行音乐会的场次，远远多于精确记录下来的演出日期数量。在波恩、维也纳，尤其是在旅行中他都举行了演奏会。除了其他作曲家的作品，他的曲目中包含了他的《降B大调协奏曲》的四个版本。凭借原始资料考证的新方法，可以将这部作品的四个不同的创作阶段区分开来。尤其是更细致的词形学的考证使得下述的确认有了可能。即，为已遗失完整手稿的总谱散页确定创作日期，将华彩段草稿或整个乐章归属于某个创作阶段等。罕有的幸运发现，譬如在1921年发现的，贝多芬亲笔写出的单独而完整的作品19号的独奏部分的底稿（藏于波恩贝多芬故居，H.C.Bodmer收藏，Mh4），典范性地充实了自1862年至1865年卡尔·赖内克（car-Reinecke）编辑旧版《贝多芬全集》以来的原始资料总汇。

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书籍介绍

《贝多芬第二钢琴协奏曲·降B大调 作品19:两架钢琴谱(原始版)》内容简介:贝多芬创作钢琴协奏曲的目的，起先仅仅是为了自己的钢琴独奏音乐会，其中有意识地模仿了莫扎特。他举行音乐会的场次，远远多于精确记录下来的演出日期数量。在波恩、维也纳，尤其是在旅行中他都举行了演奏会。除了其他作曲家的作品，他的曲目中包含了他的《降B大调协奏曲》的四个版本。凭借原始资料考证的新方法，可以将这部作品的四个不同的创作阶段区分开来。尤其是更细致的词形学的考证使得下述的确认有了可能。即，为已遗失完整手稿的总谱散页确定创作日期，将华彩段草稿或整个乐章归属于某个创作阶段等。罕有的幸运发现，譬如在1921年发现的，贝多芬亲笔写出的单独而完整的作品19号的独奏部分的底稿（藏于波恩贝多芬故居，H.C.Bodmer收藏，Mh4），典范性地充实了自1862年至1865年卡尔·赖内克（car-Reinecke）编辑旧版《贝多芬全集》以来的原始资料总汇。