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在平日里与建筑实际接触中的切身感受和体验， 远比各种主义和主张具有更强烈的社会性力量。 在谈论建筑与人的关系时，应该主动放弃抽象论述， 以日常使用的生活语言和心态来面对它。 在建筑的语境里，“恋爱”不是个人的事情， 而是普遍存在的对待建筑的思维方式之一。

——中村拓志[日本新生代建筑设计师]

本书是由2005年至2007年连载于月刊MACPOWER上的专栏“建筑之心”的内容，经过作者添改整理而来。系统而感性地介绍了的中村拓志的建筑设计并总结了他本人对建筑的想法和思考方式。

将“恋爱”与“建筑”联系起来，是本书最特别的视角，也是中村拓志看待建筑与人类在情感层面微妙联系，并实践于他每个项目的观念内核。他开始从事建筑设计工作以来一直在思索的问题。就是在揣摩那些居住在建筑里的人、在那儿工作的人、到访的客人，对建筑怀着怎样的一种心情与感觉出发，为了拉近人与建筑的关系而对建筑进行设计。他深信，只有在这样的实践中，人们才能切身体会到与建筑的亲密关系。对于当代建筑界来说，这种思考方式，是理所当然的，也是十分重要的。

前言 中村拓志

第一章｜全身心 所做的东西

建筑，有自己的爱恋 House SH

献给雪色美景的项链 Necklace House

沙漠与森林 Kuwait Project

钟爱的桌子 Skew Table

穿过小门 Roku museum

第二章｜感谢 感受到的事物

恋上画的空间 Gallery Sakuranoki

秘密花园 HOYA CRYSTAL TOKYO

放松的心情 Green Carpet

魅力之处在于淡妆 Gallery Sakuranoki

潜巢 JAL Lounge

第三章｜新材料天堂 触摸到的东西

零距离逼近 Plastic House

将我们隔开的东西，将我们维系的东西 Nike *** Design Studio

莲花叶子之下 Lotus Beauty Salon

首饰打动你的心 Necklace House

土壤的温度 House C［地层之家］

第四章｜让人怦然心动 看到的东西

把钻石埋进墙壁里 Lanvin Boutique Ginza

就在这的关系 Lotus Beauty Salon

潮湿最美妙 Meguro Residence

影在，故光在 Hoya Crystal Room

分离的跑道东京国际机场展望台 *** International Airport View Deck

第五章｜***不尽 想到的东西

树屋 Dancing trees, Singing birds

简单最好 Gallery Sakuranoki

行走在水上 Water Flooring

我所钟爱的椅子 Upper Deck ***

去爱恋吧，建筑 Dancing trees, Singing birds

后记

中村拓志 Hiroshi Nakamura

建筑家/NAP建筑设计事务所代表

1974年出生于东京。1999年于明治大学研究生院修完理工学研究所博士前期课程。曾在隈研吾建筑都市设计事务所担任过主任技师，2002年设立NAP建筑设计事务所。

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现代以来，建筑家们普遍都认为，只有像建造作为社会基础的***、公共设施，或是以服务社会为崇高理念的建筑才是真正意义上的建筑大师。在那其中，过去的式样、装饰、品味、材料都变成了多余的元素，大家都将焦点放到了不同历史、社会背景的人应该往怎样的建筑上，就好比把建筑当成了有着白色墙壁的容器。因此，在大家看来，将一种品味或一个故事情节带入到建筑中是种禁忌，并且，仅仅拘泥在表面的视觉效果而非建筑本身算不上是建筑家的工作。虚构的东西，非本质的东西，成了人们的批判对象。

在什么都被虚构化、主题化的现代社会，反过来批判它们，将虚构之物暴露出来显得极为重要。那些重视真实性、普遍性的建筑家创造的白色空间，就是绝对且真实的么？纵观下现状，就会发现，它们还是被当做风格或故事情节中的一环在被消费，而建筑师不过是充当了滑稽角色的扮演者，建筑原本就是为了赋予虚构之物以具体形状，并通过更好的视觉效果表达出来。就如宗教建筑，它们的存在就是为了将肉眼看不到的神佛更好地传达给人们。

虽然这些都是无法用言语表达清楚的，但是，在我看来，人类不正是从无数虚构的体验中，才凭借自己的力量构建起了真实嘛？一边意识到虚幻的危险性，一边还是不断地***着虚幻。我想抱着这样的心境启程。

冬天，特别是骤然变冷的早晨，怎么也下不了起床的决心，赖床不起的时间会变长。这种时候，看着窗玻璃的一面水珠闪闪发光。小小的水滴缀满玻璃，当发现它们眼看就要滚落下来的样子时，仅仅因为这个，就会喜欢上冬天的早晨。

从卧室的窗口可以望见公园里高大的绿树和无关紧要的建筑物，而只在结着露珠的时候，模糊的轮廓才显得独特别致。露珠一触到朝日，就会纷纷宝石般亮晶晶地开始闪烁，将身体剧烈地要动起来。

结露很美，它让人感受季节的信息，“凝结成露珠”什么的不是也很有诗意么。

那时候，隔扇啊拉门啊，是隔开房间与房间、人与人的东西，同时，也是连接它们（他们）的东西。自古以来，日本人就利用纸这种薄而弱的东西来对房间进行分割。在建筑上，纸是通过光线和质感让人感知彼此联系的巧妙工具，在关系亲密的人之间它作为绝妙的交流工具发挥着对关系的支持、维系作用。

照明，并不是用来照亮空间的东西，而是***空间的东西。

送别，是注视着刚刚还在身边的人或物的声音、视觉信息渐渐变小、消失的行为。送别，不是一个夸张抑或明显的行为，但这个不起眼的行为却是含着千言万语心声、千丝万缕思念的重要行为。

（东京国际机场）原有航站楼屋顶为了防止旅客走入跑道而设有白色格子状栅栏，看上去像监狱的铁栅栏。到了夜晚，视线刚好有照明反射强光，无法看清跑道。

这种环境不适合与重要的人道别。送别的人总会把视线投到飞机的小窗口寻找自己心爱的人的身影，一直站在原地注视着飞机从视线消失。送别之人的心情是在跑到上面。这个空间，需要的是连接和牵挂，而不是阻断和切断。

小女孩时而坐在那儿，时而侧躺在那儿，甚至把它当做滑梯，当做u字形的滑雪道。就仿佛是用身体在跟建筑做着亲密交流，呈现给外人的是一种异常幽默而愉快的画面。

书籍介绍

在平日里与建筑实际接触中的切身感受和体验， 远比各种主义和主张具有更强烈的社会性力量。 在谈论建筑与人的关系时，应该主动放弃抽象论述， 以日常使用的生活语言和心态来面对它。 在建筑的语境里，“恋爱”不是个人的事情， 而是普遍存在的对待建筑的思维方式之一。

——中村拓志[日本新生代建筑设计师]

本书是由2005年至2007年连载于月刊MACPOWER上的专栏“建筑之心”的内容，经过作者添改整理而来。系统而感性地介绍了的中村拓志的建筑设计并总结了他本人对建筑的想法和思考方式。

将“恋爱”与“建筑”联系起来，是本书最特别的视角，也是中村拓志看待建筑与人类在情感层面微妙联系，并实践于他每个项目的观念内核。他开始从事建筑设计工作以来一直在思索的问题。就是在揣摩那些居住在建筑里的人、在那儿工作的人、到访的客人，对建筑怀着怎样的一种心情与感觉出发，为了拉近人与建筑的关系而对建筑进行设计。他深信，只有在这样的实践中，人们才能切身体会到与建筑的亲密关系。对于当代建筑界来说，这种思考方式，是理所当然的，也是十分重要的。