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25岁的恩玲放弃了与家世不错的男友结婚的机会，离开父母独自生活在一个海滨小城。在那里，她遇到一位狂放的诗人友庆，其俊美而忧郁的气质深深吸引着她。正当两人在相互试探中逐渐产生爱情时，友庆的好友李振却悄悄地对恩玲发起了金钱攻势……

脆弱的诗人、世故的李振，加上突然出现要求再续前缘的前男友，恩玲迷失于爱情、金钱与传统的旋涡之中。

三个孤独的灵魂彼此用火焰取暖，却终将整颗心化作余烬。救赎或者沉溺，爱情，究竟是什么？

《玻璃船》是韩国实力派女作家全镜潾继《黄真伊》之后，又一部深刻剖析女性心理的力作。《玻璃船》游走于严肃文学与通俗文学的边缘，探析女人一生各个阶段如影随形的困境。

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全镜潾，韩国著名作家。毕业于韩国庆南大学德语系。出版长篇小说、小说集、成人童话等多种题材作品数部。2004年，长篇小说《黄真伊》成为超级畅销书，并被改编为电视连续剧广泛热播。

获奖经历：1995年，中篇小说《沙漠之月》入选《***日报》新春文艺。 1997年，短篇小说《赶山羊的女人》获得“《韩国日报》文学奖”。

1997年，长篇小说《不存在的男人》获得第二界“文学村小说奖”。

1998年，短篇小说《旋转木马上的马戏女人》获得第三届“21世纪文学奖”。

2004年，短篇小说《暑假》获得首届“大韩***小说文学奖”。 2011年，长篇小说《岸边村落》获“韩国现代文学奖”。

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我专修法国文学，还没进入毕业班就忙着从家里***了出来。

我的份工作就是在把畅销小说改编成剧本的工作组做些底层的杂活，比如冲咖啡或复印文件等。我当然不可能看到剧本，因为还没等剧本完成，电影公司就已经关门了。然后，我去了家小型的广告公司，负责为中小企业生产的登山鞋、帐篷、钓鱼竿等产品编写目录。这是非常烦琐的工作，每天从早到晚都要使用数学公式。

随着中小企业的相继倒闭，这家广告公司不久之后也关门了。我总是乘坐行将沉没的船。

后来，我在某家与中国、新加坡等亚洲国家有贸易往来的办公室里接电话、发传真。社长喜欢带我参加酒席，声称这是对外业务。在酒店门前跟社长发生争执后的第二天，我大清早就往办公室里打电话，口头向刚刚到达办公室的社长提出了辞职申请，他没有挽留。

后一份工作是在电视台做编剧。为了做好编剧工作，我出人作家工作室，上了四个多月的写作课。我在这个苛刻的机构里徘徊良久，后什么事也没做成，离开了电视台。然后，我就迎来了我的二十五岁。

这样的二十五岁当然令人焦虑。

朋友当中有三分之二已经出于种种原因与社会变得疏离，结婚以后就消失了。在她们小的孩子读小学之前，她们将变成非社会型的人，过着潜水般的生活。另外与社会意气相投的三分之一则如鱼得水，像战士似的为实现自我而燃烧。还有两个朋友在品尝过生命的缺憾之后，分别加入了佛教和天主教，成了修行者。***失败之后，我也想过要不要结婚。幸好交往两年的善模终于找到工作，向走投无路的我求婚了。不料，我们的婚事却遭到了均为高中教师的善模父母的强烈反对。

问题在于我妈妈的再婚和晚年得子。善模的父母只有这么个独生子，多年来的心愿就是找到门当户对的亲家和被他们视为己出的儿媳。对于自认为很有品位的中产阶级的知识分子来说，年迈的养父和刚刚生完孩子的妈妈让他们感到恶心和粗俗，我多次涉足社会的失败经历也被他们认定为不踏实的行为。难道我是活该因此受到打击？

我有点儿糊涂了。我跟这样的男孩子结婚，自己并不是很喜欢，前途也不是很光明，父母赚了大半辈子钱，终于能勉强冒充中产阶级了。然而却遭到了对方家庭的反对，真是荒唐至极。

我感到很茫然，就像被普通纸张划破了手似的，并不是对它所具有的意想不到的锋利感到慌张，而是没想到它竞成了我生命中危险的锐器。我轻易地放弃了结婚的打算，反而是善模放不下。

这件事也带给了我意外的收获，那就是让妈妈痛苦地认识到这样的客观事实：她刚刚生下的孩子不但遭到我的厌恶，而且也让别人感到讨厌和恶心。如果不是妈妈和长她十五岁的男人再婚，并且在那个男人的二儿子结婚当年再度生育，我应该能够顺利地和善模这样的男人结婚。也许我会成为一个平凡的女人，抛弃社会性的名字，把家人的生日、结婚纪念日、朋友聚会、妈妈聚会等当成重大活动，把渐渐失去光泽的结婚礼物挂满家中的每个角落，穿上外出服，摸着烫好的头发拦出租车。

这个女人无须深切渴望旅行。新婚旅行、东南亚度假之旅、结婚周年纪念旅行或者跟随丈夫出差等常规旅行，会犹如人生的装饰品一般轮番而至，令她应接不暇。

正如所有的家庭一般，这个家庭也有很多缺点。如果妈妈没有再婚，而是独自养育我；如果我们母女不依赖养父的钱，我可能不会成为现在这个优柔寡断、凄凉慵懒的女孩，说不定会成为亲近社会的现代女性。

从后一个工作单位回家之后，我在二楼房间里闷了很长时间。读书、听音乐、望着天花板发呆，从早躺到晚……感到郁闷的时候，我就到附近的公园去看孩子们打篮球，或者在比萨店里呆坐，嚼着酸黄瓜和比萨饼。当我感觉身体里的水分太多，几乎要溢出来的时候，我就疯狂暴饮，然后冲到洗手间，排出多余的水分。

我每个月大约有三天泡在图书馆的报刊室里，从早到晚地翻阅杂志，从文艺杂志到女性杂志和时装杂志，从时事杂志到烹饪杂志和装潢杂志，从汽车杂志到钓鱼杂志，甚至还有摄影杂志和登山杂志。每个月和善模见两三次面，一起看看电影，或者到郊外的咖啡厅去吃吃牛排，仿佛故意与善模的父母对抗着。但是，这样的约会对我来说无聊至极。

我患上了时间消化不良症，便开始织起了蕾丝。我之所以没有学习书法和游戏，也没有学习英语会话和电脑，而是织蕾丝，是因为我家附近新开了一家蕾丝店。用白线织过花瓶垫和发带之后，我开始挑战织窗帘。

蕾丝样本上的图案是淡绿色的村庄。半幅窗帘是野花盛开的原野和坡道，另一半是村庄，剩余的是飘浮着朵朵白云的天空。沿着原野通向村庄的坡道很平缓，盛开着罂粟花；身穿圆摆连衣裙的女人们打着绸缎太阳伞，把被风吹乱的头发拂到耳朵后面，似乎要走下坡；路上有两头驴朝着村庄走来。画面酷似莫奈的油画。

锁针、短针、长针、双链长针和贝壳针……织蕾丝的技巧很简单，就是反反复复。蕾丝村庄还很遥远。我埋头织蕾丝的那段时间，善模相了两次亲。他的父母突然急着要他结婚，善模似乎快要耐不住父母的催促了。也就在那时，某个在女性杂志社工作的学长介绍我去地方电视台做编剧。我不假思索地决定去了。我没有别的选择，就以这样的方式离开了养父的家。

P4-7

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编辑推荐

《玻璃船》作者全镜潾为获得韩国日报文学奖、文学村小说奖、21世纪文学奖等众多文学奖项的韩国当代秀的作家。韩国的安妮宝贝，畅销影视小说《黄真伊》原著作者力作。流畅而富感染力的文字剖析现代女***情心理与生存困境，对爱情、婚姻以及现代女性***意识与地位的议论与反思，引起女性读者无限共鸣。理想与现实之爱情挽歌，自由与自我之灵魂绝唱，带你进入热烈冰冷之人生秘境。

前言

与我们的固有经验不同的是，二十五岁是女人次彻底失去希望的年龄。要么选择与社会结缘，也就是婚姻，然后在大约十年的时间里生儿育女；要么选择注定缺少性生活的独身道路，努力地积累亲近社会的经验；或者怀着不从属于任何地方的流浪意识奢侈地享受恋爱和生活。然而这些都会让人感觉到人生与前途的不完整、脆弱和根本性的缺失。即便如此，我们也只能像河水那样，在既有的河床里流淌。

人生不得不继续向前，却以这样的方式存在着丧失如影随形的时间段。任何事物都是如此，二十五岁的女人也可以大致分为两类：结婚的女人和旅行的女人。这是面对现实的强迫要求所做出的强迫***。

我想旅行。我想通过旅行把我***为力的二十五岁切成小块，像被拒绝支付的支票那样，宽容地撒在自己的头上。

那段日子，我总是反复梦见自己来到河边。尽管梦的内容稍有不同，然而每次都会出现又腥又黑的河水。我走过深不见底的胡同，狭窄、黑暗且充斥着毛皮味道，地面又黑又黏。胡同两边排列着发出微弱灯光的小商店，商店屋檐下面挂着待售的物品。有的出售染布，有的出售成串的用五彩玻璃珠做成的廉价装饰物和用青铜做的灯，有的出售船员的必需品。还有制作串珠的家庭作坊，藏起女人做生意的小胡同，亮着红灯，狭长而僻静……

我向前走着，像个无家可归的人，弄脏了双脚，旧皮鞋里钻进了微温的湿气，脚底有点儿滑。肮脏的牲畜像擦肩而过的行人，从我身边走过：屁股上粘着排泄物和泥土的灰牛和白山羊，还有长着金属般锋利的浓绿色羽毛的鸡……

胡同两边只有湿漉漉的泥墙，中间的距离逐渐缩小，就像被废弃的窄巷。我几乎是贴着黏稠到富有弹性的墙壁，艰难地走在胡同里。

到达胡同的尽头，我突然看到一条潺潺流淌的小河。被遗忘的小河发出废水特有的气味，吐着黄色的泡沫。河的对岸没有堤坝。

我挥不去异乡人的乡愁，沿着用滑溜溜的黑石头砌成的低矮河堤艰难前行。河堤上不时出现通向河面的低矮石阶。一个背着龟壳似的刀鞘的男人，在第二个石阶旁边插了二十把刀，正坐在石阶上打磨着刀。收集废纸的老妇和傻儿子推开窝棚的后门，展开皱巴巴的纸片和沾满泥土的瓦楞纸板，将它们整齐地***起来。身穿黑衣的女人们把腿伸进河里，清洗旧被子。

我坐在光滑的黑色石阶上，等待着什么。远处的上游冒出烟雾，灵魂燃烧的气味随风飘来。西边倾斜的太阳刹那间穿过云层，照亮了河水。突然，狗开始狂吠，我感到晕眩，仿佛锥子扎进了额头。我抬起双手，捂住了脸。河水宛如金黄色的绸缎，蜿蜒地伸向前方，就连浑浊不堪的河水也会在某个瞬间发出如此美丽的光泽。

绸缎鞋、绸缎手套、绸缎伞、绸缎头发、绸缎眼睛、绸缎翅膀、绸缎尾巴、绸缎寂静，以及毫发无损的绸缎心脏……我像个手拿大剪刀的裁缝，焦急地注视着这美到奢侈的波纹。我像个拥有世界上敏锐的针的裁缝，无可挑剔、天衣无缝地缝合每个瞬间。我陷入了想象。

太阳突然消失，就像后退的大鸟，冷冷的余晖犹如杂技团坍塌的帐篷，掀起了空虚的风。利针般密密麻麻的黑暗落在我的额头上，很痛。转头去看的时候，河边没有了人。洗被子的女人不见了，收废纸的老妇和傻儿子不见了，磨刀的男人和狂吠的狗也不见了。

河水犹如废矿，漆黑而空荡。没有星星。除了等待，梦里没有任何其他的计划。我所知道的只是等待。我仿佛置身于遥远的未来，仿佛自己的人生已经全部过完，就像个束着腰带茫然前行，测量深渊深度的女人似的。

过了许久，我伸开僵硬如树桩的腿，艰难地站了起来。然后，我又像个盲人似的摸索着从脚上脱下脏兮兮的鞋子，朝着看不见的河水扔了过去。吞没鞋子的河水突然发出巨大的声响流走了。我好像次知道那里有河似的，把脚伸了出去。我的身体仿佛被人牵引着，朝着发出河水腥味的湿漉漉的黑暗倒了下去。

书籍介绍

25岁的恩玲放弃了与家世不错的男友结婚的机会，离开父母独自生活在一个海滨小城。在那里，她遇到一位狂放的诗人友庆，其俊美而忧郁的气质深深吸引着她。正当两人在相互试探中逐渐产生爱情时，友庆的好友李振却悄悄地对恩玲发起了金钱攻势…… 脆弱的诗人、世故的李振，加上突然出现要求再续前缘的前男友，恩玲迷失于爱情、金钱与传统的旋涡之中。

三个孤独的灵魂彼此用火焰取暖，却最终将整颗心化作余烬。救赎或者沉溺，爱情，究竟是什么？

韩国实力派女作家全镜潾继《黄真伊》之后，又一部深刻剖析女性心理的力作。全镜潾游走于严肃文学与通俗文学的边缘，探析女人一生各个阶段如影随形的困境。