主流:谁将打赢全球文化战争【正版书籍】 mobi 下载 网盘 caj lrf pdf txt 阿里云

作者历时5年遍及30多个国家，甚至冒着生命危险深入中东，采访了电影、电视、音乐、传媒、出版、商业戏剧、动漫、电子游戏等创意产业的1250位行业，获得大量真实而的手资料。书中详细介绍了：美国电影如何在好莱坞、华尔街、美国国会和中情局的共同作用下成为世界主流文化？迪斯尼、索尼、新闻集团、贝塔司曼等国际文化资本如何通过并购、联合制作等方式逐步占领世界各国市场？文化精英和影视包括中国的张艺谋、章子怡如何被好莱坞招致麾下？日本如何通过漫画、流行音乐等实现它的“重返亚洲”战略？韩国如何通过韩剧从而促进三星等韩国产品在亚洲、中东等海外市场的销售？印度如何通过与好莱坞结盟来与中国抗衡？***如何成为各国媒体追逐的目标？非洲如何成为欧洲、美国、中国、印度、巴西等共同争夺的市场？世界文化战争将形成怎样的新的地缘政治格局？在化和数字化的时代背景下，谁将赢得文化战争的胜利？

作者按

序言

第一部分　 美国娱乐

第一章 杰克·瓦伦蒂或好莱坞的院外活动集团

美国电影协会***拉美

第二章 多厅影院

从汽车露天影院到多厅影院

当爆米花成为一种经济模式

从近郊到远郊

当***收购了哥伦比亚电影制片公司

第三章 电影制片公司：迪斯尼

皮克斯动画电影制片公司、《玩具总动员》和《狮子王》

米拉麦克斯和梦工厂：陨落的标志

第四章 新时代的好莱坞

“电影制片公司就是银行”

“我们并没有给《蜘蛛侠》开绿灯”

市场营销，或牲口的迁移

工会的垄断

第五章 皆属于***影片包括《夺宝奇兵》

“我们才是电影内容的创作者”

秘密经纪人

第六章 流行音乐的发明

“MP3大获全胜，但它不属于我”

“最酷的，就是流行音乐本身超过了商业上的成功”

纳什维尔，美国的另一座音乐都市

音乐电视台

第七章 宝琳、蒂娜以及奥普拉

蒂娜·布朗或崭新的文化新闻业

奥普拉品牌

新评论

第八章 南加州大学——电影制片大学

研究与开发

文化多样性

第二部分 世界文化之战

第九章 功夫熊猫——好莱坞的中国面孔

天安门广场附近——中国审查制度的中心

香港——亚洲的好莱坞

第十章 宝莱坞如何出征好莱坞

新宝莱坞

第十一章 迷失东京

酷日本

漫画——整体传媒效应

日本流行音乐和韩国流行音乐之间的战争

第十二章 剧集、斋月连续剧以及其他电视长剧的地缘政治

诸种形式的战役

斋月连续剧

征服美洲的电视长剧（北美和南美）

第十三章 迈阿密——拉丁美洲的流行之都

“雷鬼团结了拉美大众”

拉丁美洲

第十四章 半岛电视台如何成为阿拉伯世界的主流频道

半岛电视台卡塔尔总部

新闻加娱乐模式

影像之战

阿拉伯卫视或沙特人何时进入角色

真理之河

南方电视台

“在***拜访你之前，先参观*** ”

第十五章 沙漠中的媒体王子

黎巴嫩音乐，迪拜电视台和开罗电影

沙漠中的好莱坞

第十六章 欧洲的反主流文化

虚假的成功——欧洲电子游戏概览

中欧的泛斯拉夫文化？

欧洲文化的黎巴嫩现象

伦敦与巴黎——非洲音乐的世界之都

欧洲、亚洲与阿拉伯世界的交界：美国化的土耳其

结论

词汇表

资料来源

鸣谢

弗雷德里克•马特尔（Frédéric Martel），是法国社会学家，曾任法国驻美国外交官，现任法国国家视听研究所研究员，并在法国政治研究学院和法国高等商学院任教，他的观点对现行法国文化政策具有极其重大的影响。他另著有《戏剧在美国的衰落》《论美国的文化》《我为什么反对萨科奇？》等。

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“主流文化”具有其积极的含义，它并非精英的文化，而是一种“大众文化”，说得消极一些，“主流文化”是经过设计的标准化的“商业文化”。

埃斯纳对在集团内部实行规模经济和联合市场营销策略所产生的协同增效作用深信不疑，“协同增效”成为迪斯尼1990年的首选关键词

因为“所有人都曾经是孩子，每个人身上都残存着童年时代的一些东西。”

与汽车***厂或零售型公司有所不同，在创意产业领域，尤其应当小心防范像史蒂芬.斯皮尔伯格……这样的创造性人才，这些人一旦感觉待遇不公或者创作自由受到威胁，立刻就会远走高飞。***应该是一种不言而喻的潜规则，即使一个公司通过协议被收购，***的表象也理应依然如故。

艾斯纳错就错在限制了创造者的自我意志和自由意愿。。。然而，艾斯纳在商业上取得的成功是有目共睹的

消化吸收再创新的寿司文化的精髓

书籍介绍

《主流:谁将打赢全球文化战争》内容简介：作者历时5年遍及30多个国家，甚至冒着生命危险深入中东，采访了电影、电视、音乐、传媒、出版、商业戏剧、动漫、电子游戏等创意产业的1250位行业领袖，获得大量真实而精确的第一手资料。书中详细介绍了：美国电影如何在好莱坞、华尔街、美国国会和中情局的共同作用下成为世界主流文化？迪斯尼、索尼、新闻集团、贝塔司曼等国际文化资本如何通过并购、联合制作等方式逐步占领世界各国市场？全球文化精英和影视明星包括中国的张艺谋、章子怡如何被好莱坞招致麾下？日本如何通过漫画、流行音乐等实现它的“重返亚洲”战略？韩国如何通过韩剧从而促进三星等韩国产品在亚洲、中东等海外市场的销售？印度如何通过与好莱坞结盟来与中国抗衡？***如何成为各国媒体追逐的目标？非洲如何成为欧洲、美国、中国、印度、巴西等共同争夺的市场？世界文化战争将形成怎样的新的地缘政治格局？在全球化和数字化的时代背景下，谁将赢得全球文化战争的胜利？

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