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这本《人极》集结了作者自发表作品以来迄今好的短篇小说。贾平凹的写作，既传统又现代，既写实又高远，语言朴拙、憨厚。特别是在文学语言的民族化方面，他在继承传统的同时，开拓创新，在当代汉语写作实践中取得了巨大成就。

本书由上海文艺出版社出版发行。

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小城街口的小店

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那是一种锥心的、痛心的惊叹。不知道您了解吗，上校。有点像当你看着电动玩具小火车，尤其那种整套的，有火车站、隧道，草地上有牛群，岔道旁还有小灯在闪的电动小火车的心情。我那次就是那样。或者是当你看到卡通片里小老鼠的家，火柴盒当床，老鼠奶奶的画像挂在墙上，书柜，汤勺当摇椅的感受。你会有一种宽心的感觉，内心深处，几近启发，打开了你的心灵之窗，但同时又感到楸心之痛，仿佛永远的、无法挽回的失落。小小的悲哀。我想那是因为你永远在外面，那个时刻，永远在那里，站在外面看。事实上，你没有办法坐上小火车，小老鼠的家永远在电视里，而你则注定站在那前面，只能看什么都不能做。那天，在理想的家那天也是如此，如果想要，你也可以进去，排队就可以进去参观。但这么一来就不一样了。那里面有许多有趣、新奇的东西，你可以触摸那些摆设，但是却少了在外面看的那份惊叹，那份感觉不见了。很奇怪。当你看到一个会让你得救的地方，往往都与你无关，只能站在外面看。永远进不去。那是属于你的，但是你不在那里。

当你在表达想法的时候会给它一个原本并不存在的秩序。你总得让它一致，简单扼要，别人也能理解。如果你只是在脑袋里面想，那么想法还能维持它美好的混乱本质。可是当你想要表达想法的时候，就开始删删减减、整理大纲，简化这里修剪那里，将一切排序好让它有个逻辑。你花点功夫，然后你就能让其他人理解“清楚而明确”的想法。一开始你想把事情做好，尽量不要丢掉太多东西，努力把脑袋里面多有那些想法都保留下来。你很努力，问题是其他人不给你时间，一直逼你。他们要理解你，攻击你。

（略若干段）

但那已经不是想法了，蒙德里安·克罗伊教授忍不住说。那是想法的残渣，想法经过高明的整理后已经变成坚不可摧的物体，架构无懈可击的战斗机器。那是人造的想法。跟那最初美好无限的混乱有远亲关系，可是关系淡到几乎无法察觉，就像远远的香水味。事实上这样的想法根本是塑胶的，是人造的，跟真理没有任何关系，只是个精巧的玩意儿，博得众人羡慕的眼光而已。

我换跑道了。一句话抹去了多年来的家庭悲剧。诡异。可是人生常常如此，屡试不爽：到最后总会发现伤痛，所有的伤痛，都是徒劳，到最后你只能说：无谓的伤痛。会教人发疯，如果你仔细想，最好别想，你唯一能做的就是别想，再也别想，懂么？

那是一种锥心的、痛心的惊叹。不知道您了解吗，上校。有点像当你看着电动玩具小火车，尤其那种整套的，有火车站、隧道，草地上有牛群，岔道旁还有小灯在闪的电动小火车的心情。我那次就是那样。或者是当你看到卡通片里小老鼠的家，火柴盒当床，老鼠奶奶的画像挂在墙上，书柜，汤勺当摇椅的感受。你会有一种宽心的感觉，内心深处，几近启发，打开了你的心灵之窗，但同时又感到楸心之痛，仿佛永远的、无法挽回的失落。小小的悲哀。我想那是因为你永远在外面，那个时刻，永远在那里，站在外面看。事实上，你没有办法坐上小火车，小老鼠的家永远在电视里，而你则注定站在那前面，只能看什么都不能做。那天，在理想的家那天也是如此，如果想要，你也可以进去，排队就可以进去参观。但这么一来就不一样了。那里面有许多有趣、新奇的东西，你可以触摸那些摆设，但是却少了在外面看的那份惊叹，那份感觉不见了。很奇怪。当你看到一个会让你得救的地方，往往都与你无关，只能站在外面看。永远进不去。那是属于你的，但是你不在那里。

画“无”，对他而言应该是一种沉溺，据后来的资料显示，他在世最后的三十年的时间完全被这幅画所占据，心力也消耗殆尽。精确一点说，从一***三年十一月莫奈买下邻近他吉凡尼住所的大片土地开始，他就想好了要建一座水池栽植水生植物，也就是说，建一座睡莲池。这样的想法本来可以简单地解释为一种美学喜好，可是蒙德里安。克罗伊教授却直称这项计划是清楚自己要什么的莫奈第一个有意识的策略行为。为了画无，首先必须找到无。莫奈更近一步，他生产无。他当然知道要解决这个问题不能靠忽视真实来得到无（任何一幅抽象画都可以做到），而是必须投过真实渐进的衰败与消解过程来获得无。他意识到他所要寻找的无就是全，悬置在暂时缺席的的瞬间。可以把它想象成一个介于是与不再是之间的自由地带。他当然也知道那回事长期抗战。

编辑推荐

这本《人极》是一部短篇小说集，收录作者贾平凹的短篇小说10篇，包括《任氏》、《人极》、《商州初录》、《商州再录》、《土炕》、《小城街口的小店》等。

     本书由上海文艺出版社出版发行。