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《普希金经典小说选》收入《已故伊凡·彼得罗维奇·别尔金小说集》和《黑桃皇后》，共六篇。这六篇小说既是普希金的代表作，也充分反映了俄国人性格，折射了十九世纪的俄国现实。这六篇小说可读性极强。

已故伊凡·彼得罗维奇·别尔金小说集

射击

暴风雪

***店老板

驿站长

村姑小姐

黑桃皇后

作者：普希金：“***文学之父”，“***诗歌的太阳”，***现代文学创始人，十九世纪***浪漫主义文学奠基人和杰出代表，现代标准俄语创始人，在诗歌、小说、戏剧等领域均有传世佳作。

译者：磊然（1918—2009）：原名许磊然，中国资深俄苏文学研究家和翻译家，曾在上海时代出版社和人民文学出版社工作。中国苏联文学研究会理事，中国翻译工作者协会理事。1941年开始发表作品，生平著译甚多，主要有《真正的人》《日日夜夜》《教育诗》《毁灭》等。

水夫（1920－2002）：全名叶水夫，著名翻译家。历任上海时代出版社及上海《时代日报》副刊主编、副总编辑，中国社科院文学研究所苏联文学研究组组长、外国文学研究所所长，研究员。中国外国文学学会副会长，中国翻译协会会长，中国比较文学学会副会长。1942年开始发表作品。1949年加入中国作家协会。编著《苏联文学史》，主要译著有《赴苏使命》《不屈的人们》《青年近卫军》《遗失街风习》《苏联文学史》等，主持翻译“马克思主义文艺理论丛书”“外国文艺理论丛书”“外国文学名著丛书”等。

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上流社会一切无谓的应酬，她无不参加。她出席舞会，涂脂抹粉，穿着式样古老的服装坐在角落里，像是舞厅里一件丑陋而又必不可少的点缀品。来的客人都走到她眼前深深躬，好像履行一个规定的仪式，以后就谁也不去理睬她了。她在家里招待全城上流社会的……

编辑推荐

现代俄国文学的发端普希金——十九世纪俄国浪漫主义文学主要代表和现实主义文学奠基人

“***文学之父”普希金有力道的中篇小说。

独家权威译本——原中国翻译协会会长叶水夫、原中国苏联文学研究会理事许磊然夫妇翻译

***天才画家比里宾和苏联著名画家万涅茨安绘制精妙插图。

书摘插图

像所有上了年纪的人那样，伯爵夫人也患失眠。她脱了衣服，坐在窗口的高背手圈椅里，把女仆都打发走了。蜡烛拿走了，房间里又只剩下一盏小灯。伯爵夫人坐在那里，脸色蜡黄，松垂的嘴唇翕动着，身子左右摇晃。她的浑浊的眼睛表现出脑子里什么都不想。望着她，你会以为这个可怕的老太婆这样晃动并不是出于她的本意，而是由于身体内部电流的作用。

突然，这张毫无生气的脸起了无法形容的变化。嘴唇停止翕动，眼睛有了精神：在伯爵夫人面前站着一个陌生男人。

“请别害怕，看在上帝的分上，别害怕！”他清晰地低声说，“我无意伤害您；我是来恳求您做一件好事的。”

老妇人默默地望着他，似乎没有听见他的话。格尔曼以为她是个聋子，便俯身凑在她的耳边，把同样的话重说了一遍。老妇人还是不作声。

“您能够，”格尔曼接着说，“使我生活幸福，这在您一点儿不费什么：我知道，您可以接连猜中三张牌……”

格尔曼住口了。伯爵夫人似乎明白了对她的要求，她似乎在斟酌怎样回答。

“这是开玩笑，”她终于说，“我对您发誓！这是开玩笑！”

“这没有什么玩笑好开，”格尔曼气愤地说，“您回忆一下恰普利茨基吧，是您帮他翻的本。”

伯爵夫人显然被窘住了。她的脸上反映出强烈的内心活动，但是她很快又陷入了原来的***状态。

“您能不能，”格尔曼接着说，“给我指出这三张稳赢的牌？”

伯爵夫人不作声。格尔曼接着说：

“您是为谁保守您的秘密呢？为您的孙子吗？他们不用知道这个秘密也很有钱：他们根本不知道金钱的价值。您的三张牌帮不了败家子的忙。一个人要是不会珍惜上辈留下的财产，哪怕他做出天大的努力，他终归要死于贫困。我不是败家子，我知道金钱来之不易。您的三张牌对我不会是白费的。您说吧！……”

他住了嘴，惴惴不安地等待她的回答。伯爵夫人没有作声；格尔曼下跪了。

“假如您的心曾懂得过爱的感情，”他说，“假如您记得爱的狂喜，假如您哪怕只有一次在听到新生儿子啼哭时微笑过一下，假如有某种人类的感情曾在您的胸中跳动过，那我就用妻子、情人、母亲——以生活中一切神圣的感情来恳求您，不要拒绝我的请求！向我公开您的秘密吧！您要它有什么用呢？……也许，它会造成骇人的罪恶，使人丧失终生的幸福，使人去和魔鬼签订协定……您想一想吧：您老了，您活不长了，——我情愿让我的灵魂来承担您的罪过。只要您把您的秘密告诉我。您想一想吧，一个人的幸福就掌握在您手里，不单是我，连我的孩子，我的孙子、曾孙都会对您的恩德感激不尽，对待您的恩赐像对待圣物一样……”

老妇人一个字也没有回答。

格尔曼站了起来。

“老妖婆！”他咬牙切齿地说，“我只好强迫你回答了……”

他说着就从衣袋里拔出手枪。

伯爵夫人一见手枪，又一次流露出强烈的激动。她摇着头，举起一只手好像要挡住枪弹……随后就向后倒了下去……一动也不动了。

“别来这一套，”格尔曼抓住她的手，说，“我后一次问您：您愿不愿意告诉我您的三张牌——愿意还是不愿意？”

伯爵夫人没有回答。格尔曼一看，她已经死了。

媒体评论

***的大自然、***的灵魂、***的语言、***的性格，在普希金那里反映得那样纯洁，那样美。

——俄国著名作家果戈理

前言

普希金小说的主题是丰富的，家族的传说和祖国的历史，都市的贵族交际界和乡村的生活场景，自传的成分和异国的色调，普通人的遭际和诗人的命运等等，所有这一切在他的小说中都得到了反映。

普希金部完整的小说作品《别尔金小说集》（1830）以对俄国城乡生活的现实而又广泛的描写而独树一帜。《别尔金小说集》由五个短篇小说组成，是普希金重要的小说作品之一。这五篇小说篇篇精彩，篇幅也相差不多，但人物各不相同，风格也有异。《射击》塑造了一个“硬汉”形象，并对当时贵族军人的生活及其心态做了准确的表现。在这篇小说里，普希金借用了他本人1822年7月在基什尼奥夫曾与人决斗的生活片断。如果说《射击》是一个紧张的***故事，那么《暴风雪》则像一出具有淡淡讽刺意味的轻喜剧。阴差阳错的私奔，还愿偿债似的终成眷属，构成了作者高超的叙述。《***店老板》中的主人公是有真实的生活原型的，他就是住在离冈察罗娃家不远处的***匠阿德里安。但是，***匠的可怕梦境却是假定的、荒诞的，它既能与***匠的职业相吻合，又与城市平民的生活构成了某种呼应。和《***店老板》一样，《驿站长》也是描写下层人的，但作者在后一篇中对其主人公寄予了更深切的同情，其中的“小人物”形象和深刻的人道主义精神，对当时和后来的俄国文学都产生了巨大影响。《村姑小姐》是一出新的罗密欧和朱丽叶的故事，活泼可爱的女主人公，皆大欢喜的结局，都隐隐体现出了作者的这样一种价值取向：乡间的清纯胜过上流社会的浮华，深刻的***精神胜过对外来文化的拙劣模仿。这部小说集中的人物，无论是一心***的军官（《射击》），还是忙于恋爱的乡村中的贵族青年（《暴风雪》和《村姑小姐》），无论是城市里的手艺人（《***匠》），还是驿站里的“小人物”（《驿站长》），其形象都十分准确、鲜明，构成了当时俄国社会生活的众生图。作者在这些精致的小说中所确立的真实描写生活、塑造典型形象的美学原则，所体现的人道主义精神和***意识，使这个小说集成了俄国小说发展史上具有划时代意义的里程碑。

在普希金的小说中，典型的“都市小说”也许要数《黑桃皇后》（1833），作者通过具有个人主义意识和贪婪个性的赫尔曼形象，体现了金钱对人的意识和本质的侵蚀，通过无所事事、行将就木的老伯爵夫人的形象，体现了浮华上流社会生活造成的人性的堕落。在这里，作者对都市贵族生活的带有批判意味的描写，小说通过舞会、赌场、出游、约会等场合折射出的社会道德规范，尤其是其对金钱与爱情、个人与他人、命运与赌注等典型“都市主题”的把握，都体现出了作者敏锐的社会洞察力，使小说具着强烈的社会批判意义。这篇小说发表后产生了很大影响，甚至像歌德笔下的维特引来众多痴情的模仿者那样，小说中的赫尔曼也获得了一些愚蠢的仿效者，普希金本人曾在1834年4月7日的日记中写道：“我的《黑桃皇后》很走红。赌徒们都爱押***、七点和爱司这三张牌。”赫尔曼和伯爵夫人是小说中的两个主要人物，在对这两个人物的描写上，作者提到的两个“相似”是值得注意的：赫尔曼的侧面像拿破仑；死去后还似乎在眯着一只眼看人的伯爵夫人像黑桃皇后。通过这两个比拟，作者突出了赫尔曼身上坚定、冷酷的个人主义心理和赌徒性格，突出了伯爵夫人身上所具的“不祥”之兆（这既是就她刻薄、爱虚荣的性格对于他人的影响而言的，也是就浮华、堕落的社会对她的影响而言的）。在描写赫尔曼时，作者采用了粗犷的外部白描和细致的内部刻画相结合的手法，淋漓尽致地传导出了赫尔曼贪婪、无情的心理。细腻的心理描写，是这篇小说在人物塑造上的一个突出之处，同时，它也标志着普希金小说创作中一个新倾向、新特征的成熟。这篇小说情节紧张，老伯爵夫人被吓死的恐怖场面，赫尔曼大赢大输的赌局，都写得惊心动魄。然而，在处理众多的人物关系、交待戏剧化的故事情节、刻画细致入微的主人公心理的同时，作者却令人吃惊地保持了作品风格上的简洁和紧凑，赫尔曼和丽莎维塔·伊万诺夫娜的交往过程，赫尔曼的三次狂赌，尤其是那寥寥数语的“结局”，都写得简洁却不失丰满，体现了普希金高超的叙事才能。现代的批评已经注意到这篇小说对果戈理的“彼得堡故事”等俄国“都市小说”的影响，注意到了赫尔曼与陀思妥耶夫斯基笔下的拉斯科尔尼科夫（《罪与罚》）等人物之间的亲缘关系。

“简朴和明晰”就被公认为普希金的小说、乃至他整个创作的风格特征。普希金的小说篇幅都不长，长的《大尉的女儿》也不到十万字；普希金的小说情节通常并不复杂，线索一般不超过两条，且发展脉络非常清晰；对无谓情节的舍弃，是普希金小说结构上的一大特点，作者在交待故事的过程中，往往会突然切断中间长长的部分，这样做的结果，不仅节约了篇幅，使小说的结构更精巧了，同时还加强了故事的悬念。在《别尔金小说集》中，普希金的这一手法得到了广泛而成功的运用：《射击》《暴风雪》和《驿站长》都是由两个部分组成的，作者只截取了故事精彩的一头和一尾；这些小说的结尾也都十分利落，《暴风雪》、《村姑小姐》和《***店老板》更是戛然而止的；在这些故事中，作者常用几句简单的插笔，便改变了线索发展的时空，转换很是自如。

普希金的小说文体也是很简洁的，他的小说句式不长，人物的对话很简短，对人物的描写也常常三言两语，很少有细节的描写和心理的推理。在比喻、议论、写景的时候，普希金大都惜墨如金，却往往能起到画龙点睛的作用，在这里，他高超的诗歌技巧显然在小说中得到了发挥。另外，构成普希金小说明快风格的成分，还有作者面对读者的真诚和他对小说角色常常持有的幽默。这两种成分的结合，使得普希金的叙述显得轻松却不轻飘，坦然而又自然。没有任何多余的东西，没有任何做作的东西，这就是普希金的小说，这就是普希金的小说风格。

——刘文飞

书籍介绍

***的大自然、***的灵魂、***的语言、***的性格，在普希金那里反映得那样纯洁，那样美。

——俄国著名作家果戈理

《普希金经典小说选》收入《已故伊凡·彼得罗维奇·别尔金小说集》和《黑桃皇后》，共六篇。这六篇小说既是普希金的代表作，也充分反映了俄国人性格，折射了十九世纪的俄国现实。这六篇小说可读性极强。