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总序

序一 为燕侠大姐喝彩

序二 在庆贺艺术大师赵燕侠舞台

生活八十年大会上的发言

从第九座铜像说起

一 梨园世家

二 苦难童年

三 南下求生

四 小试锋芒

五 打出真功

六 七龄红童

七 历经抗战

八 厦门试飞

九 上海练剑

十 进京深造

十一 正式登台

十二 ***改名

十三 燕鸣春晓

十四 徐州受挫

十五 后来居上

十六 玉堂春红

十七 扬州奇遇

十八 二次遭劫

十九 喜得知音

二十 出苟入赵

二十一 五大头牌

二十二 过年反串

二十三 新戏迭出

二十四 港澳之行

二十五 “白蛇”出新

二十六 初识***

二十七 “芦荡”博弈

二十八 遭遇***

二十九 毛衣事件

三十 ***点名

三十一 赵燕侠骨

三十二 二次解放

三十三 求索艺珠

三十四 征服美国

三十五 改革先锋

三十六 雏燕展翅

代跋：我也有今天！——记“庆贺赵燕侠舞台生活80周年活动”

再版后记

 谢柏梁（谢柏墚、谢柏良），湖北天门人。中山大学文学博士，华东师范大学文学硕士，湖北师范学院文学学士。1996年获文化部教授职称，国务院政府特殊津贴专家。

现任中国戏曲学院戏文系主任、北京市特聘教授、北京市教学名师。国家社科基金艺术学重大项目首席专家。中国戏剧文学学会副会长，国际剧评协会中国分会副会长。曾任上海戏剧学院教授、南京师范大学特聘教授、上海交大中文系主任。先后在北美高校访学、讲学近两年。

主要从事中国古典文学与戏曲、西方戏剧史、比较文学和影视文化学的教学研究工作。在《中国社会科学》等学术杂志上发表过60万字以上论文。出版《中国悲剧文学史》、《世界悲剧通史》、《中华戏曲文化学》和《中国当代戏曲文学史》等25种专著。主编《中国京昆艺术家传记丛书》近百种、《中国非物质文化遗产戏剧传承人丛书》约百种。和宝堂，1947年生于北京。1959年就学于北京市戏曲学校，学习京剧老生。启蒙老师是喜连成科班头科、名须生陈喜星，又得余派须生杨菊芬、王少楼、胡盛岩等以及武生教师王德禄、诸连顺、安晓峰等教授。中专毕业后向北京梨园公会会长沈玉斌学习京剧史，向戏曲理论教师***、范钧宏、吴祖光学习京剧表演理论。长期担任北京市戏曲学校专业教学研究室主任和教学督导，负责编写京剧剧目教材，同时兼自由撰稿人三十余年。著作(包括主编的作品)有《松柏庵往事》、《为京剧号脉——和宝堂戏曲杂文集》、《话说京剧》、《谭门七代》、《荀慧生》、《谭富英》、《赵燕侠》、《张学津》等，长期为《北京晚报))、《梨园周刊》和原《中国京剧》等各报刊撰稿。力主京剧恢复主演中心制和自由挑班演出的体制，支持艺术个性的张扬、流派的复苏，反对京剧的“话剧化”。

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编辑推荐

 性格刚烈，经历坎坷，戏路宽广，唱腔独特，做戏细腻洒脱，表演形神兼备，敢于改革，勇于创新，这就是著名京剧表演艺术家赵燕侠的写照。她出身梨园世家，经历苦难童年，自幼勤学苦练，年少即成大名。具有强大票房号召力的她在从艺道路上曾几起几落，其中不乏令人悲叹、引人深思的精彩故事。《自成一派(赵燕侠)》作者和宝堂在广泛搜集材料和多次对传主进行访谈的基础上，图文并茂记述了赵燕侠不平凡的人生，探讨了赵派艺术的奥秘，并结合传主进行了许多极富使命感和启发性的深度思考。

书摘插图

一 梨园世家

梨园世家女，苦练艺超群。

义侠十三妹，冤狱玉堂春。

此身无媚骨，不屑伍奸嚣。

塑造阿庆嫂，京剧天地新。

这首诗，是当年***中央宣传部部长，也是赵燕侠的戏迷之一陆定一，应赵燕侠之邀所写的一篇文章的结尾。虽不能概括赵燕侠的方方面面，却也显示出她的艺品与艺德。让我们就以陆定一这首诗为引线来回顾赵燕侠那波澜壮阔的艺术人生吧。

因时间久远，我们不可能准确、详细地描述一位耄耋老人诞生时的情景。根据赵燕侠本人的记忆，以及有关的文字记录，她生于1928年2月10日，祖籍是河北省武清县曹子里乡大三庄，至今这曹子里乡依然是武清县的重镇。但是她的出生地点却在天津卫的沈家台。如今，天津市已经不属于河北省，而位于天津西北部的武清县也已经划入天津市管辖，所以赵燕侠应该算是天津人。至于“赵燕侠”这三个字，却是1944年她在北京(当时称为北平市)次正式登台演出《十三妹》时，由她的七姑妈给起的名字。

从赵燕侠一出生，就决定了她以唱戏为生的命运，尽管在她一周岁的时候，按照我们民族的乡俗由她的父母给她做“抓周”的游戏。据说是为了从孩子的爱好中预测孩子今后的道路。办法就是周岁生日的那天，在她面前摆上各种各样的物件，她任意拿起那一物件，就预示着她将来必然热衷与此物件相关的职业。就像《红楼梦》中贾宝玉周岁时做“抓周”一样，由于贾宝玉当时抓的都是胭脂钗环，便预示他一辈子将在女人堆里混日子的命运，气得贾政连连摇头叹气。当时赵燕侠也没有抓与唱戏有关的物件。她的父亲赵小楼特意找来旦角化装的头面、绢花、凤冠、戏服、刀枪把子等等，摆了一炕。而小小的赵燕侠偏偏爬到炕沿拿走了一个装脂粉的瓷瓶。这使得想着要女儿继承梨园衣钵的赵小楼一度非常失望。当赵燕侠三岁的时候，她父亲就迫不及待地询问赵燕侠是否喜欢唱戏。而赵燕侠却干脆回答：“我就不喜欢唱戏。”还连说了三个“不喜欢”。这使寄予厚望、做好规划，要女儿唱戏成名的赵小楼夫妇如同冷水浇头怀抱冰。可是后来的赵燕侠为什么还是走上了京剧的艺术道路呢？就因为她一出生就被京剧艺术包围了。

原来她的祖父赵广义是唱京剧小生的，她的大祖父赵广顺先唱京剧青衣，后改场面上的打鼓佬，也就是乐队的指挥。兄弟二人曾拉起个戏班，闯荡江湖，走码头，跑野台子，也曾进宫为老佛爷慈禧太后演过戏。1915年，天津滨江道上建起一座新中央戏院，因为缺少经费，无法开业，赵广顺和赵广义兄弟就借了一笔钱把这座戏园子承包下来。破台开戏那天，他们特意从上海请回了著名大武生李兰亭，李凭借扎实的功底主演各类勇猛武生大戏，如《盘肠战》、《杀四门》、《金钱豹》、《粉面金刚》和全本《武松》以及黄天霸的“八大拿”等戏，而在天津成为长期成班的一路诸侯。不久，赵氏兄弟又与唱花脸的黄元庆、唱文武老生的唐文贵四人磕头拜把子结为盟兄弟，在天津南市荣吉大街下天仙戏园子落脚，自组“鸣凤班”挑帘唱戏。这四兄弟是“下天仙”戏园有名的“四扇屏”，在当时的天津卫很有影响。别看这个“下天仙”戏园在南市，历史沿革时间却长，始建于清光绪年间，是清末民初天津红火的戏园子。他们邀请的位名角，就是当时被梁启超称为“四海一人谭鑫培，声名廿纪轰如雷”，在一百多年的京剧历史上被尊为泰山北斗的小叫天，使“下天仙”戏园顿时声名显赫，闻名全国。1925年改为“新明大戏院”，后改为“人民剧院”。在京剧历红的京剧名角、曾在清官应差的谭鑫培、老乡亲孙菊仙、大头汪桂芬以及杨小楼、梅兰芳、余叔岩等都曾在此登台献艺，可谓好角云集，生意兴隆，是唱京剧的福地。当时的海河两岸谁都知道“要看好戏到下天仙”。

再说赵燕侠的父亲赵小楼手足四人，小楼排行老大，原名赵庆祥，唱武生。***小山，原名赵庆瑞，给哥哥打下串。老三小德，原名赵庆德，学司鼓，很早就过世了。大爷爷赵广顺也有一个儿子叫赵克俭，学的也是场面(京剧乐队伴奏)。她的祖父赵广义有三男五女，八个孩子虽然都学艺，可是年纪小，一时也不能唱戏挣钱，一家十口人都靠赵广义一个人挣钱养活，生活一度非常紧张，经常是有上顿没下顿。孩子越大，饭量越大，眼看这一家子就要混不下去了。无奈中，只好把孩子送出去。把女孩子送出去，谁也不放心，当然，从挣钱养家的角度考虑，赵广义还是把希望寄托在儿子身上，为此把小楼、小山昆仲送到江苏镇江，在一位教武生戏的王先生那里学戏，而且亲自立下了生死文书。P19-21

前言

为燕侠大姐喝彩

谭元寿

得知宝堂为我心目中崇敬的老团长赵燕侠写书立传，非同寻常，意义深远，我由衷地为这本传记喝彩。

我与燕侠大姐是同年，都是1928年生人，但是她比我年长几个月，所以我尊称她燕侠大姐。我们都是少年立志，艰苦学艺，当时讲究“打戏”，为了学艺我们都挨过无数的打。我是在富连成科班坐科挨打，因为科班的主办者多是我家的亲戚，受到格外的“照顾”，我挨打比一般的同学多一倍。燕侠大姐是家学，由他父亲赵小楼亲授，挨打更多、更狠。恐怕在京剧界无人不知“赵燕侠是她父亲赵小楼打出来的”。挨打，谁都不愿意，但是当自己在舞台上受到观众欢迎的时候，谁都知道这都是当年老师“打戏”的结果，谁都知道学习京剧不挨打，不下狠心是学不出来的。所以当燕侠大姐红遍大江南北的时候，我在艺术道路上才刚刚起步。

80年前，我和燕侠大姐次登台演出都是扮演娃娃生，她是在毛韵柯、毛剑秋父女主演的《三娘教子》中扮演薛倚哥，我是在父亲和王少卿与程砚秋合演的《汾河湾》中扮演薛丁山。后来在汉口她也给我父亲配演过许多娃娃生的戏。当然，由于她自己的勤学苦练和她父亲的苦心孤诣，她成名甚早，在她很年轻的时候，艺术造诣已经很高了。在20世纪50年代，她已经进入了艺术的黄金时代，排演了许多具有自己独特风格的新戏，同时为扩大京剧的演出市场，她经过千辛万苦创造了自己独特的吐字发声法，使许多不喜欢京剧，听不懂京剧的观众开始成了戏迷。“赵派”之誉，有口皆碑。

1960年，她刚到而立之年，就开始与花甲之年的马连良先生和张君秋二哥、裘盛戎表兄以及我的父亲谭富英一起作为五大团长，领导着我们的北京京剧团，开创了京剧历史的辉煌年代。

从《碧波仙子》到《盘夫索夫》，从《白毛女》到《白蛇传》，从《沙家浜》到《杜鹃山》，从《闯王旗》到《红梅阁》，从她率团到美国的10大城市演出83场戏到她率领改革实验团到祖国南北50多个大小城市，创造了一个又一个奇迹。不用说她赢得多少掌声，看看美国纽约大都市那满满的五千个座位，看看她每次来到上海、重庆或赵县、葫芦岛等各种大小城市时，那些连夜排队等候购买她戏票的队伍，就足以让人心悦诚服。所以我说，像燕侠大姐这样卓越的艺术家，今天已经非常罕见了。

我有幸与燕侠大姐合作多年，我从她的表演中学习到很多技艺和舞台经验，特别是她一站到舞台上就有一种吸引与征服观众的强烈气势和无往不胜的精神，使我受益良多，她一直是我学习的榜样。

我们虽然已经到了耄耋之年，早已脱离了舞台，但是我们都一样关心着京剧事业的前途。前不久，我们两家在一起吃饭，我不由得问她：“赵头(当年她是我们的团长)，你说咱们这京剧还有救吗？”燕侠大姐很久没有说话，眼睛看着天花板，眼睛里含着眼泪，“哎……”长舒了一口气，含含糊糊地说了一句：“没救了……”

这是我们谁也不愿意触及的话题，为什么呢？我想在她的这本传记中大家是会找到答案的。

2014年3月23日