摄影的艺术(第2版)(精)布鲁斯·巴恩博人民邮电出版社9787115557957 摄影艺术 mobi 下载 网盘 caj lrf pdf txt 阿里云

本书是《摄影的艺术》的修订版和升级版，《摄影的艺术》被认为是具有可读性、易理解和系统的摄影教科书。 在本书中，作者介绍了传统摄影和数码摄影的拍摄技术，包括构图、光线、曝光、色彩、后期制作等方面的内容。但本书并不仅仅是对摄影技术进行古板陈述与简单解释，作者想要传达的理念已经远远高于了技术层面，他深入研究了其他摄影类图书经常回避的影像哲学、表现力和创造性等方面的问题，想要引导读者深究摄影的本质、学会观察拍摄场景，从而帮助读者掌握拍摄技术，使读者能拍摄出精彩的好作品。 通过展示近200张黑白和彩色照片，以及众多的示意图和表格，本书为希望通过摄影这个媒介表达个人想法的摄影初学者、摄影发烧友和职业摄影师呈现了一个精彩纷呈的影像世界。

第1章 用摄影交流

热情

判断自己的个人反应

第2章 何谓构图

人眼的观看方式

统一的思想

简单

表达你自己的观点

简单与复杂

第3章 构图的元素

反差和色调

线条

形状

线条、形状、反差和情感

图案

衡

动态感

正 负空间

质感

相机位置

镜头焦距和裁剪

景深

快门速度

联系

专注于场景

规则、公式化以及其他问题和陷阱

第4章 视觉化

第1步：以摄影的方式观察和理解

第2步：构图

第3步：构思照片的终效果

第4步：针对终图像预视困难者的建议

第5步：为终效果设计操作策略

你的眼睛和相机有什么区别

其他方法

第5章 光线

观察光线

练确地观察光线

光线决定形状

光照类型和光线质量

眼睛和胶片或传感器所看到的光线以方反比定律

第6章 色彩

色轮和色球

色彩构图

色系、色彩反差以及感效应

主观和绪

色彩的数码处理

传统色彩处理

结

第7章 滤镜

用于黑白摄影的滤镜

假设的风景示例

用滤镜控制反差

红外胶片和红外滤镜

传统胶片摄影使用的色彩校正滤镜

中灰密度镜和偏振镜

与偏振镜有关的问题

数码偏振滤镜

数码黑白过滤

数码色彩过滤

第8章 黑白胶片摄影的分区曝光系统

概述

胶片对光的反应：建立分区系统

把底片密度转换为照片色调

测光表的工作原理

复的曝光程序

利用分区系统脱离现实

彩色底片的分区系统

分区系统方反比定律

结

第9章 黑白底片的反差控制和分区系统扩展

本章概述

显影中的底片

皮腔的类比

让更高分区产生作用

倒易律失效 158_

减少和增加反差的例子

曝光 密度曲线以及设置阴影为4区

摄影与感光学的区别：质感与色调，以及4区阴影设置

对曝光后的底行显影

补偿显影

双溶液补偿显影

散页片和胶卷的显影程序

分区系统与胶卷

底片材料和显影剂

第10章 冲印

黑白放大相纸

可变反差相纸与固定反差相纸的比较

纤维纸基相纸与树脂涂布相纸的比较

黑白相纸显影剂

制作相版

通向终照片的准备工作

制作测试片，而不是测试条

遮挡和加光

统一整个创作过程：视觉化、曝光、显影和冲印

对可变反差相行加光

暗房技术

检视、评价，以及“干燥变暗效应”的神话

铁氰化钾还原（漂白）

照片的终定影

局部反差和整体反差的选择

照片尺

硒调色法

其他调色剂

化学染色

完整的存档处理

底片的调色、强化和还原

冷调、中和暖调相纸

回顾反差控制

底片显影后的无限反差控制

彩色冲印

终成品才是重要的

胶片扫描

第11章 数码分区曝光系统

数码拍摄的基础

传感器的有效亮度范围

将理论转化为的数码曝光

直方图-数码分区系统的核心

RAW照片格式转换器-处理RAW曝光

高动态范围影像-数码摄影的扩展分区系统

将数码彩色曝光转换为黑白

全景图和其他图像组合

第12章 图像调整--后期处理工具的使用

ACR工具箱

关于ACR结

P***oshop工具箱

从P***oshop返回ACR

结

第13章 传统、数码、艺术与技巧

艺术、技巧及其重要

选择数码还是传统

结

第14章 打破摄影的神话

第15章 展示

干裱

为放置照片制作定位标尺

瑕疵的点修、蚀刻和修正

照片完工

第16章 摄影的真实、抽象和艺术

作为艺术的摄影

摄影和绘画-它们的相互影响

一些个人例子

抽象的力量

内向和外向问题

摄影的力量

第17章 凭直觉获取创意

科学直觉

避免直觉

对本能的理解与误解

依靠直觉的例子

把直觉运用到你的摄影创作中

结

第18章 通往个人影像哲学

机动

视觉艺术

非视觉艺术

拓展和稳定你的兴趣

摄影的局限

形成个人风格

自我批评、交流与学r/>附录1 传统摄影的器材测试

ASA （感光度ISO）测试

镜头锐度和覆盖率测试

结

附录2 放大机的光源

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之前我讨论到自己的作品，我都试图表达出这第二个需要考虑的问题。砂岩峡谷以一种相当特别的方式吸引着我——它像是宇宙或力场的延伸——而我表达的意象正是基于向别人传达这种印象。类似地，大教堂以非凡的构造表现出其宏伟性、音乐性和无限性，并以此震撼着我。同样，我希望我的图像能够表现出这些特质。我并没有简单地断定：“这些东西很有趣！”然后就开始拍摄。相反，我对这些主题的吸引之处做出了回应。我努力通过摄影的方式表达我最强烈的感觉。

下次拍摄的时候，思考一下你对主题的反应吧。…… 不要试图表现其他人期望或需要的方面，要强调“你自己”的观点！一开始，你可能会让某些人失望，但很快他们会认识到你的照片的忠实性，以及它的震撼力和说服力。不过，为了做到这点，你首先要分析一下你自己的观点。这不一定是轻而易举的，因为它们可能会被各种不同的感觉所触动，而最重要的是要认清这些感觉的不同之处，并选择最强烈的印象。

一旦我确定了什么东西对我触动最大，以及我对它的反应如何，我就必须强调出所有可以加强这种反应的元素，并消除（或者弱化）那些会削弱这种反应的元素。基本上，我对风景从我心中唤起的感觉有所回应，我必须决定如何用摄影来表达这种感觉。我的照片所唤起的感觉，就是我对风景的评价。如果读者的反应如我所料，那我就成功地传达了自己的思想。如果读者的反应与我的预期相反，我可能会先感到失望，但随后又觉得自己的演绎也有可取的地方。如果我的照片不能唤起任何反应，那我的作品就彻底失败了。

我认为大部分艺术家所主要追寻的不是真实，而是一种恰当的方式，以表达他们所理解的真实。很显然，海因并不是要寻找的真实，而是要揭露工厂童工的残酷现实。类似地，亚当斯中也不是要在他的自然摄影寻找真实，而是要真确地、如他所见地表达自然的壮美。

……

除此以外，在这个复杂的世界就没有所谓的“真实”了，而是各种各样相互矛盾***的真实。所以，在最好的情况...

拍摄之前，需要明确自己的兴趣和***所在，然后忠实于自己的想法去创作。

其次，找到自己对眼前景象的反映，明确促使自己拿出相机的原因和感受（系统1）。然后仔细思考如何把自己内心通过相片最大化的反映出来，并去除干扰。

很多失败的照片是因为它们只有一个纯粹的物体照片；里面只有一个孤立的物体作为视觉趣味中心。物体与照片中的其他东西没有吸引人的关系。

在决定自己的兴趣时，首先要寻找的是***。……对于我来说，***在摄影中，表现为对景物的一种即时的情绪反应。本质上说，如果景物可以在视觉上***我，我就会拍下它（或者至少我会认真地多看几眼，看看是否值得拍摄）。这是很主观的。这种积极的情绪反应对我极其重要。没有它，我就不会自发地拍摄，而我照片也不过是一些体力活而已。有了它，摄影就会变成一种单纯的乐趣。

韦斯顿不会拍摄瞬间发生的事情，组曼不会拍摄风景照，尤斯曼不会拍摄不幸的社会成员，阿勃丝不会印制出超现实效果的多重影像。他们的每一位都专注于自己兴趣最大、本领最强的领域。他们或许可以在其他领城创作出不错的作品，但这些作品的永恒性和***力会大打折扣。他们，还有其他伟大的摄影家，都睿智地決定在他们最擅长的领域内创作。

“大部分艺术家所主要追寻的不是真实，而是一种恰当的方式，以表达他们所理解的真头。

书籍介绍

本书是《摄影的艺术》的修订版和升级版，《摄影的艺术》被认为是具有可读性、易理解和系统的摄影教科书。 在本书中，作者介绍了传统摄影和数码摄影的拍摄技术，包括构图、光线、曝光、色彩、后期制作等方面的内容。但本书并不仅仅是对摄影技术进行古板陈述与简单解释，作者想要传达的理念已经远远高于了技术层面，他深入研究了其他摄影类图书经常回避的影像哲学、表现力和创造性等方面的问题，想要引导读者深究摄影的本质、学会观察拍摄场景，从而帮助读者掌握拍摄技术，使读者能拍摄出精彩的好作品。 通过展示近200张黑白和彩色照片，以及众多的示意图和表格，本书为希望通过摄影这个媒介表达个人想法的摄影初学者、摄影发烧友和职业摄影师呈现了一个精彩纷呈的影像世界。