清词鉴赏辞典（精装） mobi 下载 网盘 caj lrf pdf txt 阿里云

　　本书为《历代诗词鉴赏辞书大系》中的一套，其他还有：《元曲鉴赏辞典》、《唐五代词鉴赏辞典》、《唐诗鉴赏辞典》、《宋元明清诗鉴赏辞典》、《宋词鉴赏辞典》、《近现代诗词鉴赏辞典》、《古诗鉴赏辞典》。

一、宋词、清词是我国词发展史上的两座高峰，本书为《宋词鉴赏辞典》的姊妹篇。

二、本书共收入清代各个不同艺术流派与不为流派所范围的有代表性的398位词人的优秀词作900余首。凡跨明、清两朝的词人，一般只收其入清后的词作；凡跨清、***两代的词人，一般则只收其清亡之前的词作。每篇词作附一篇赏析文章，即为一个词条。

三、本书正文中作家的排列，以生卒年先后为序，生卒年不详的按在世年代或依科第先后为序。同一词家的词作依本人词别集或创作时间先后排列。

四、本书正文中的词原作，各种版本间有出入，本书择善而从，所录不主一家。重要异文在赏析中酌加说明，不作详尽考证。

五、本书各词条，对于词作的赏析、理解，尽可能地借鉴、吸收了我国词学研究的成果，力求准确。本着百家争鸣方针，作者也有***见解，但对于特殊不同观点的分析、认识，文内加以说明，以供读者分析、理解。

六、本书所涉及的历史纪年，一般用旧纪年，夹注公元纪年。

七、本书在正文之后附有词人小传、词事年表、清词籍辑录等。

前言

篇目表

　陈洪绶

　　鹧鸪天“行不得也哥哥”

　王翃

　　春江路“雨销花”

　万寿祺

　　双调望江南“烟雨路”

　熊文举

　　南乡子“秋色集帆樯”

　钱继章

　　鹧鸪天“发短髯长眉有棱”

　陈世祥

　　沁园春“较量寒消”

　傅山

　　失题“旅梦初回”

　　失题“烛影摇红”

　王庭

　　点绛唇“曲港萍开”

　陈子龙

　　画堂春“轻阴池馆水平桥”　

　　醉桃源“朱栏清影下帘时”

　　虞美人“枝头残雪余寒透”　

　　江城子“一帘病枕五更钟”

　　浣溪沙“百尺章台撩乱飞”

　　诉衷情“小桃枝下试罗裳”

　　蝶恋花“雨外黄昏花外晓”

　　柳梢青“绣岭平川”

　　天仙子“古道棠梨寒恻恻”

　　念奴桥“问天何意”

　　山花子“杨柳迷离晓雾中”

　　点绛唇“满眼韶华”

　　唐多令“碧草带芳林”

　　二郎神“韶光有几”

　李雯

　　月中行“新丝轻染石榴红”

　　***台上忆***“漏咽铜龙”

　　菩萨蛮“蔷薇未洗胭脂雨”

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正文

附录

　一、词人小传

　二、清词籍辑录

　三、清词社团、流派、并称辑要

　四、清词词事年表

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　　一个深秋日子里，作者乘的轻捷小船在长满浮萍的曲折港湾中缓缓驶行。微风轻轻飘拂。湾畔不多几户人家，周围一半被流水萦绕。这就是上片所描绘的图景。作者造访的友人虽语焉不详，殆属居于深幽之处具有隐逸之风者。

　　如果说上片点明访友途中的地理环境，下片则重在写访而未遇归时的秋感。秋风萧瑟，词人在归舟上仰视这岸边老树斜倚高而年久失修的木桥，带动黄昏返巢于树上的乌鸦相互交语不止。鸦语有话沧桑之意。此是一个凄清苍凉的境界。上片“人家”、“流水”的远景、暖色，与“危桥”、老树、“昏鸦”的近景、冷色，相反相成，益增寂寞冷落之感。词人很自然设问“情何许”，谓情系何处，实言此情何其多。由景即情，耳听归巢暮鸦尚且在喳喳交语，那么情真意切，可我要拜访的这个超凡脱俗志趣相投的朋友，却不知到哪里去了；我虽未见到他，但眷念之情有增无已，该有多少话要倾心交谈，又有多少情要交流呵！作者妙在并不点破这情的内涵，但蕴含在极目眺望的“淡烟如雨，秋在斜阳里”这一幅空荡迷离的意境图画中了。末三句是全词的重心和题旨所在。辛弃疾词日：“闲愁苦，休去倚危楼，斜阳正在烟柳断肠处。”（《摸鱼儿·更能消几番风雨》）而作者在《扫落游·一叶庵访拙野上人》下片中则写道：“来往未曾厌。记细雨寒初，夕阳秋半，闲情自远。问幽蛩何诉？晚花偏艳”。考察词人生平，由明进清，顺治六年进士，初任广州知府，累迁至山西右布政使不久即致仕归，布衣芒鞋，足迹不入城市几三十年。可见，这“情何许”即“闲情自远”，内蕴丰赡，与辛词中“闲愁”也有相通之处，虽颇不及其词旨之高，但感情更为复杂，当交织了作者的思友、济世、官场失意和恬淡、隐逸心态等多种错综幽深的情志意趣。

　　历代文人素有“悲秋”传统。

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　　宋词、清词是我国词发展史上的两座高峰，本书为《宋词鉴赏辞典》的姊妹篇。采用均为权威版本，共收入清代各个不同艺术流派与不为流派所范围的有代表性的398位词人的优秀词作900余首，由全国各大专院校、社会科研单位的近二百余位专家、学者，共同编撰完成。

书摘插图

前言

　　词，作为我国古典文艺园地里的一株奇葩异卉，千百年来显示了它旺盛的生命力。它滥觞于隋唐，发展至两宋到登峰造极的地步，在人们心目中有与前代的唐诗、后代的元曲平列并峙的地位。元、明两代，散曲、杂剧、小说盛行，词学则稍抑其锋。及至清代，又复中兴，呈现出一派词人辈出，灿若繁星，流派纷呈，五音荣会的生动局面。因此，词学家将清词与宋词并列为我国词创作史上的两座高峰。

　　清词流派的发展，大致经历了这样一个过程。

　　清词发展的初期，大致为顺治时期的十几年间，以陈子龙为首的“云间词派”的词风嬗变，开创了清初词坛的新风气。陈子龙是明代末期复古派的一个重要诗人，为挽救明词颓风，他与松江（别称云间）华亭的李雯、宋征璧、宋征舆等建立了云间词派。他们推尊南唐二主和宋代的周邦彦、李清照，标举“妍婉”之旨，以雅正纠正了明词的俗陋。但是他们的词题材狭窄，所咏多为春花秋月和风云雨露。清兵南下，历史将人们再一次置于天地翻覆、陵谷变迁的境地，词人一变已往秾纤婉丽的词风为绵邈凄恻，题材也与社会现实紧密结合，从而使他们的词作饱含亡国之痛、故国之思。当时活跃于词坛的夏完淳，以及后来阳羡词派的首领陈维崧，都出于他的门下。因此，正如龙榆生在《近三百年名家词选·陈子龙小传》中所说：“词学衰于明代，至子龙出，宗风大振，遂开三百年来词学中兴之盛。”这时词坛的代表人物，还有吴伟业、曹溶、宋婉、屈大均、王夫之、吴绮、毛奇龄等。

　　清词发展的中期，即清词的极盛时期，大致经历了由康熙到嘉庆年间这一漫长的历史时期。这***间，词坛流派纷呈，风格竞出，有以陈维崧为首的阳羡词派、以朱彝尊为首的浙西词派、以纳兰性德为代表的不受流派范围的一批词人和较晚出现的以张惠言、周济为首的常州词派等。

　　阳羡词派，是继云间词派之后出现的一个较早的词派。其主要成员是阳羡（今江苏宜兴）地区的一批词人，除陈维崧外，如陈维岳、陈维嵋、蒋景、万树等。他们的词学主张，诚如陈维崧在《今词选序》中所说的：“选词所以存词，其即所以存经存史也夫。”这就是说，他们是将词与经史等同的。他们认为词就是经，就是史。陈廷焯《白雨斋词话》对其词评价甚高，云：“迦陵（陈维崧）气魄极大，骨力绝遒。填词之富，古今无两。”“词家，断以迦陵为巨擘。”一般地说，迦陵词能兼擅苏辛、周秦之长而一之。卢前咏陈维崧云：“中原走，黄叶走西风。小令已参青兕意，慢词千首尽能雄。哀乐不言中。”陈维崧《西江月》亦云：“神仙将相讵难为，万事取之以气。”迦陵长调，应以气论；小令则咫尺千里，用短如长，令人玩索不尽。他们的词，题材广阔，能反映社会现实，在风格上则是多种多样的。陈维崧词作之多也是前无古人的。其词今存1600余首，为历代词人之冠。

　　同阳羡词派一争高下的是浙西词派。浙西词派是以转变词风、别开一派的朱彝尊为首，他词宗南宋，主张用姜夔、张元干的雅正矫苏轼、辛弃疾的显露，推崇和提倡南宋风雅派温柔敦厚的创作宗旨。他又选唐宋至金元的词为《词综》，共三十卷，作为一个范本，标举醇雅，力斥犷俗，对于转变明人浮泛的词风起了积极的作用。朱彝尊写了一首《解佩令》自道其词派的基本特色：“不师秦七，不师黄九，倚新声玉田差延。落拓江湖，且分付歌筵红粉。料封侯白头无分。”（《自题词集》下片）又有《卖花声·雨花台》云：“哀柳白门湾，潮打城还。小长干接大长干，歌板酒旗零落尽，剩有渔竿。秋草六朝还，花雨空坛。更无人处一凭栏。燕子斜阳来又去，如此江山。”他的词苍茫吊古，寓吟咏于怀古之中，寄抒情于写景之内，笔淡情浓，低徊无限。与他持同样观点的有李良年、李符、沈日、沈岸登、龚翔麟等，号称浙西六家，合作刊刻有《浙西六家词》行世。其他如徐钅九、严绳孙、钱芳标、丁澎、汪森等，又从而羽翼之。其后，厉鹗、郭麟续起，相继主持坛坫。数十年间，浙西一派，声势几遍天下。

……

书籍介绍

清词鉴赏辞典（图文修订版），I***N：9787540218195，作者：贺新辉