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捕捉短暂即逝的真实瞬间是一项不可能完成的挑战，于是印象派画家不知疲倦地围绕同一主题反复创作，无论是莫奈的风景，还是贝尔特·莫里索的女儿朱莉，抑或是德加的正在彩排的舞者。这种执念让有些画家创作出了“系列画”，这既是他们探索的成果，也是他们力不从心的写照。

雷诺阿以快速的笔触简单地描画出包厢的范围，轻轻地勾勒出衣裳的花边和男人的轮廓。话这位年轻女人的脸部时，他的笔触变得细腻起来，刻意表现出她那如瓷器般细腻的肌肤。

背景里，男人的上半身向后倾斜，他完全沉浸于自己从双筒望远镜里看到的一切。望远镜并没有朝着舞台，而是朝着另一个包间，可以想象那里面的场景也差不多。当晚有谁在场？谁着他们？......这样的问题显然比表演更重要。

印象派发展年表

德加，最不像印象派的印象派画

德加反对印象主义这个名号，他一直为“***艺术家”这一叫法奔走呼号，但自己的风格却表现出印象主义的基本特征。他十分在意线条和素描，强烈反对淡化笔触和形式。他绝不会在户外作画，更不会描绘风景和气候变化，他是城里人，对这些提不起一点兴趣。他坚持描绘巴黎的生活，选择那些扎根于所处时代的现实主题，还有那些令人惊叹的摄影视角，无一不体现出他的现代性。他本人也喜欢强调自己的与众不同：“任何艺术都比我的艺术更具有自发性。我所做的一切源于对大师的反思和学习。灵感、自发、气质，这些我根本不懂。”

一埃德加·德加，1891年，引自乔治·摩尔

得意扬扬的第二帝国统治阶级希望艺术成为一面镜子，一面安全、传统、谄媚的镜子。模式完美、题材高贵的历史绘画可以还原古代和其他时代的肖像。建筑般大小的巨型绘画是其精

湛技艺的明证。他们靠肌肤如陶瓷般光洁的维纳斯、没有灵魂的***、夸张华丽的构图、陈旧过时的主题和极其夸张

的姿态抢走了所有荣誉和奖励。

几百年来，在艺术院建立的绘画种类体系中，风景画一直处于次要地位，它往往只能充当大型作品或历史绘画的背景。人造岩石和不真实的树木出现在矫揉造作的景观中，在术语里，这叫“重构”。布景中唯一重要的是故事的道德意义，即前景中描绘的伟大事迹。19世纪的学院派画家认为风景画不能成为真正的主题，他们仍然坚持传统原则。仙女们在如剧院幕布一般的草原上奔跑，英雄们在画纸背景里挺起胸膛……艺术与现实的脱节达到了顶点。

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