终究悲哀的外国语 [日] 村上春树 著,林少华 译 上海译文出版社【正版保证】 mobi 下载 网盘 caj lrf pdf txt 阿里云

《终究悲哀的外国语》是这本随笔集十六篇中的一篇。这“悲哀”二字，依作者后记中的解释，主要不是指在美国不得不讲或讲不好外国语即英语的悲哀，而是“自己如此命中注定似的受困于不具“自明性”的语言这一状况本身所有的某种类似悲哀的东西”。那么回到母国日本讲日语“悲哀”就没有了么？回答是否定的。因为纵然使用有“自明性”的日语也有无法沟通无法自明的时候。无论置身何处，我们的某一部分都是异乡人，我们迟早都将在若明若暗的地带被无言的“自明性”所背叛和抛弃－我们的人生之旅将永远背负这“终究悲哀的外国语”。

门外的村上（译序）

普林斯顿――写在前面

1 禁止带入酸梅干盒饭

2 大学村Snobbism的兴亡

3 美国版“团块世代”

4 在美国跑步 在日本跑步

5 斯蒂芬・金与郊外恶梦

6 谁杀死了爵士乐

7 伯克利归来路上

8 黄金分割与丰田・皇冠

9 关于精力旺盛的女人们的考察

10 终究悲哀的外国语

11 穿运动鞋去理发店

12 描绘“卡弗的国家”的罗伯特・阿特曼电影迷宫

……

《终究悲哀的外国语》后记

村上春树（1949－　），日本小说家。曾在早稻田大学文学部戏剧科就读。1979年，他的第一部小说《听风之歌》问世后，即被搬上了银幕。随后，他的优秀作品《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《挪威的森林》等相继发表。他的创作不受传统拘束，构思新奇，行文潇洒自在，而又不流于庸俗浅薄。尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色，他没有把这种情绪写成负的东西，而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调，一种乐在其中的境界，以此来为读者，尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。

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一种服装风格（小说风格也是同样）不是靠理论、道理和宣传普及开来的。只有人们亲眼看到“实例”并且心悦诚服——噢，原来衣服可以这样穿；噢，原来文章可以这样写——才会在世间广为传播。

我认为电影本来就是相当离经叛道的那类东西，一旦做出道貌岸然的面孔，所谓电影魅力就难免大打折扣。

较之自身的个人价值，此类人对自己所属公司或政府机关的名称以至自己的统考分数远为正正经经地看重，甚至直接以此作为自身的个人价值。这一事实也让我们感到深深的惊愕。 P 202

仔細從內部觀察這個國家（美國）時，我深深感覺到不斷勝利、勝利、再勝利這種事情也很夠受的。這個國家雖然在越戰中受到相當挫折，不過確實在冷戰中戰勝了，在波灣戰爭中也戰勝了。但這樣人民就幸福了嗎？絕對沒有。人們比十年前（本文寫於1993年）承受更多的問題。因此顯得有些迷惑彷徨的樣子。無論對國家或對個人，我想在達到某個階段時挫折和敗北是必要的。可是現在有沒有任何國家可以提供美國明確而強有力的價值觀呢，沒有。在這層意義上，現在一般美國人所感到的深刻疲憊感，和現在日本人所感到的惶惶不安、心情不悅，我想可能互為表裡，正是一體的兩面。說得簡單一點，就是擁有明確理念的疲憊感，和沒有明確理念的惶惶不安，這么回事。

美國的大學人，說起來其實是從社會孤立出去的存在……大學這個地方是跟一般社會完全不同的世界。也就是說像大海中的一座孤島一樣，所以他們爲了保護自己的身體，不得不明確地訂出只屬於他們自己的規則。而且如果有人打破這個規則的話（筆者按：例如訂地方報紙、喝美國啤酒、聽流行樂），這種人多少都會被排斥。

1.总之，大学时不混同世俗社会的自成一统我行我素的城堡，大学教员是不为社会潮流所左右的学究式知识精英，仍不屈不挠地保持着知识人、学者特有的孤高情怀。

2.世上也因该在某个地方保留一两处这种游离于俗世之外的天地。

3.keep a low profile

（不喜欢穿新衣服，有新衣服了，还总是和旧衣服搭着穿。我呀，我。。。）

4.我不是干浪潮抢尖端的哪一类型人，只是远远望着神经兮兮地生活的男男***而已，但光是看看也相当疲劳，说到底，这是一种文化上的烧荒农业

然而据我所知，普林斯顿大学方面的人士全部天天订《纽约时报》，没有人订《特伦顿时报》。我说我订了，他们全都做出不无愕然的奇妙表情。进一步说没订《纽约时报》，他们的表情愈发奇妙。于是赶紧转换话题。看来订阅地方报纸在普林斯顿大学村不像是怎么值得欣赏的行为。尤其是只订《纽约时报》周末版而每天看《特伦顿时报》之类，在这里更被视为相当不可思议的生活态度。说的极端些，作为姿态就不Correct。

于此相似的情形——离开报纸扯得远点——也表现在啤酒上。普林斯顿大学人士似乎十之***喜欢啤酒。喜力，健力士、贝克——喝这些牌子才算是Correct。

......

倘若喝什么BudWeiser、Mille、Michelab、Shrech，似乎很多时候人们就要露出诧异的神色。

......

总而言之，Bud和Mille这些在电视上吵吵嚷嚷做广告的啤酒主要是面向工人阶级的，而作为大学人士、学究之徒，则必须喝或最好喝更高雅更讲究文人情趣（Intellectural）的啤酒。如此这般，从报纸到啤酒牌子，何为Correct何为不Correct，在这里都有相当明确的区分。

编辑推荐

《终究悲哀的外国语》的作者村上春树认为他写小说就好像打开一扇秘门，独自走进黑乎乎的门内去观察去体验去鼓鼓捣捣。因此我们通过小说看到的村上应该说是门内的村上，影影绰绰，扑朔迷离。而现在这本随笔集，终于让我们看到了门外的村上。而且要看门外光开化日下的现实中的村上，也只有翻开他的随笔。因为村上一般不接触出版界以外的媒体，不上电视不上广播不上讲台，不接受记者采访。这一方面是他“怕见生人”的天性所使然，另一方面是为了保护他个人生活的完整性和“匿名性”。

书籍介绍

全书共16篇，是日本作家村上春树1991－1992年在美国讲学期间写下的散文，内容均为作者在美国的亲身经历，见闻，题材丰富，涉及面广，有对美国社会文化现状的描述，有通过具体事件对美国和日本两国文化差异进行的分析，有作者在美国生活的各种趣闻轶事，还有作者对自已少年时代、恋爱结婚、成名前开酒吧谋生以及家庭生活、夫妻关系的回顾等等。本书风格一如他的小说，即生动、机智、幽默，又不乏深入的思考，是一本可读性强的有趣小书。 他坦言自己高中时代不怎么用功，一味和女孩厮混、泡酒吧、打麻将，甚至吸烟，补习了一年才考进早稻田大学文学院的戏剧专业。考上后还是不太用功，找工作面试时被人一口回绝，气得他差点儿破口大骂（《“金字塔”景观》）。他自嘲几年大学生活“惟一的收获”就是谈恋爱得到了现在的夫人阳子（有人考证说是《挪威的森林》中绿子的原型）。而且他没毕业就结了婚，婚后东筹西借千辛万苦开了一间酒吧，像“拉车的马”一样起早贪晚干了七年。每天“一大早就要把一袋子元葱细细切碎”，因而练就了一手切元葱不流泪的绝活（《远离卷心菜卷》）。他还详细谈了四十岁以后为保持“男孩”形象所做的般般努力和由此产生的种种烦恼。 这些主要篇幅写的是美国，其中有关日本和美国的比较，读来尤其有趣。