银幕形象创造(赵丹)赵丹 (作者)中国电影出版社9787106022228 ; 978-7-106-02222-8 mobi 下载 网盘 caj lrf pdf txt 阿里云

本书作者结合他成功地创造的一系列银幕人物形象，以及多年来表演丰富的艺术经验，深入探讨了电影表演艺术中的若干问题，发人深省，是我国电影表演艺术理论方面的一本有价值的书。

序：影坛巨星赵丹／1

初叩表演艺术之门／14

舞台和银幕／14

两大流派／20

演员的局限与无限／28

踏上现实主义的艺术道路／30

《十字街头》和《马路天使》／32

生活——人物／34

两种不同的表演风格／36

导演与演员／43

几点感想／47

[附录]赵丹早年参加演出的影片／49

我演小广播

——《乌鸦与麻雀》角色回忆片段／57

时代和社会背景／57

切身的生活感受／59

创作***来自何处／62

[附录]影片《乌鸦与麻雀》故事梗概／64

我怎样演武训——212作者的自白／66

死里逃生遇知己／66

我对武训的直觉／67

摸索和试验／69

下乡体味生活的感想／70

呕心沥血演武训／72

口服心不服／74

永在心头的伤痛和疑问／75

新的探索／76

[附录]《武训传》故事梗概／78

大自然点化了我的心灵——谈《李时珍》／81

公式化、概念化的严重教训／81

《李时珍》的创作实际情况／87

《李时珍》的角色准备工作／97

[附录]《李时珍》故事梗概／103

魂牵梦萦记《海魂》／105

摄制过程：快乐、融洽、年轻、奋发／106

挚友徐韬／109

人各有貌的群像／110

[附录]《海魂》故事梗概／115

开眼看世界的第一人——林则徐／117

怎样接近角色／117

表演风格的探索／124

向民族传统学习／145

[附录]《林则徐》故事梗概／153

形似还是神似?——我演聂耳／155

对于聂耳的回忆和理解／155

角色的艺术体验和表现／163

创作集体的促进作用／182

不足之处／184

[附录]《聂耳》故事梗概／188

血和泪的体验——从《烈火中永生》说开去／190

在怎样的境况下接受任务／191

追求真情实感、生活化的电影表演／196

实拍／212

电影拍摄时的感情挪借／227

[附录]《烈火中永生》故事梗概／234

略谈当前电影表演／236

电影表演不是图解人物的性格／237

电影表演不是图解角色的感情／241

真听、真想、真观察对方／243

后记：继承赵丹的艺术遗产

——继续深入探讨赵丹影剧表演体系／244

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我再见周璇，那已是八年抗日战争胜利之后，我重回上海的时候了。

先是由作曲家陈歌辛（陈也亡故多年啦！）带口信给我。说是：“周璇很想见见你。”我回想起周璇蹲在布景片后玩玻璃弹子的神情，笑了。但我们重又相见是在霞飞路一家跳舞厅里。那晚，她穿的是一身长长的黑色绉纱旗袍（大概是时髦的晚礼服吧）。也装饰了些项链、别针和钻石的戒指，披着长长的卷发。她和当年的周璇大不一样了，脸上气色也显得黝黑，过分地抹了些化妆油彩，虽然掩盖了眼角的鱼尾纹，却掩盖不住她的疲惫和忧伤的气质。我们两人都努力地寻找些恰当的话语，但都又十分艰难。我已记不清楚到底如何开始又如何结束那次会面。只清晰地记得她无限感慨地说过一句话，是在我问起她这些年拍了些什么样的片子的时候，她说：“不要提了。没有一部是我喜欢的戏。……我这一生中只有一部《马路天使》……”

编辑推荐

他，常被朋友们叫做“快乐的阿丹”。

作为一位电影表演艺术家，他塑造的许多银幕形象脍炙人口，他主演的影片《十字街头》、《马路天使》、《林则徐》、《烈火中永生》已经成为中国电影史上不朽的经典。而他传奇的一生更是跌宕起伏：两次入狱，上过特务的黑名单，也出席过新中国的开国大典，连任三界***代表，他主演的《武则天》更是掀起了前所未有的全国性大规模文化思想批判运动，改变了无数人的命运……

他就是本书的作者赵丹先生。

书中记录了赵丹对艺术的追求、思考、探索和困惑，也记录了他饱经风霜的生活和他所经历的20世纪中国电影发展，更记录了他对生活的乐观和对电影的执著。

书摘插图

刚踏进电影厂，我连一点电影常识也没有，什么近景、中景、特写，一窍不通，只觉得新奇而又惶恐。好在“小伙子睡凉炕，全凭火力壮”，倒也没什么杂念，一鼓作气，干了再说。除了水银灯刺眼有点吃不消，并不感到有什么特别的困难。

　　我像在（话剧）舞台上那样表演，不同的是眼前的观众池换成了摄影机。不料，影片放出来一看，兜头一盆凉水，弄得我哭笑不得。原来我认为（在舞台上）最得意的戏：比如好容易找到一个什么好的手势，竞没拍进去，或者拍出来的恰恰是脸部动作；一个好的姿势，拍出来的恰恰是难看的侧面或背影。最使我难受的是特写镜头中肌肉的颤动或抽搐，脖子像拨浪鼓儿似的一个劲儿在动，简直是不忍卒睹。

　　我这才意识到电影屏幕和话剧舞台是两码事。

　　电影跟舞台剧的区别和共通再看那些老电影演员，竞演得那样自如，那样松弛，银幕上出来还真像那么回事。我们在摄影机面前是全力以赴，全神贯注，用形体动作来表现，用情感来表演；他们却可以无动于衷、毫不费力地演，眼药水滴出来的泪痕将来画面上看来倒也感人。而我们用“真感情”、“真激动”表现出来的啜泣和痛哭，画面上竟是一片肌肉的痉挛和紧张，难看到滑稽的程度。我们在舞台上习惯于全身动作，任何一种情绪都是用全心灵和整个身体来动作的，例如舞台演员讲究的是姿态的挺拔，步伐的分量；而电影却偏偏要你分成许多部位来表演。往往为了迁就画面的角度，比如对手女演员比较矮，你就得把屁股垫高，身子坐成S形。 

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书籍介绍

本书作者结合他成功地创造的一系列银幕人物形象，以及多年来表演丰富的艺术经验，深入探讨了电影表演艺术中的若干问题，发人深省，是我国电影表演艺术理论方面的一本有价值的书。