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传统设计理论认为，字体与排版应尽可能降低存在感，避免显眼，不让形式压过内容。而在这本书中，设计界名师史蒂文·海勒与盖尔·安德森打破了这项传统，让字体成为设计舞台中心的主角，让排版作为一种视觉叙事方式来传达情感、概念和想法，探索提升信息表达维度的可能。书中收录了超过300幅富有实验性的字体与排版设计作品，来自从20世纪初至今的75位设计大师，内容横跨二维与三维，从海报、文学经典、儿童读物、音乐专辑到吊灯、西装衬里、球棒装饰。利用疏密、大小、变形、动态等一系列手段，表达出不同的意义。在他们对字体设计语言的探索中，字体既是文字、内容，又是图形、图案，远远了印刷的范畴，呈现出令人惊奇的效果。

绪论

第一章：诗意

菲利波·托马索·马里内蒂：《自由的未来主义话语》

亨德里克·尼古拉斯·维德曼：《下一个电话》

罗伯特·玛辛：《埃菲尔铁塔上的婚礼》

约翰·凯奇：《日记：如何改造世界（你只会让问题变更糟）》

丁雄泉：《酸辣汤》

巴瑞尔·塔利特：《但丁印刷》节选

安东尼厄斯·布伊：《你的歌》

狄伦·麦克多诺：《INTGRS》

德克·哈格纳：侧向文本俳句

Agrafka工作室：海瑞斯科·朱贝的诗集《五部书》

艾伦·克劳福德：《照亮惠特曼：自我之歌》

比安卡·班萨斯：《解剖诗学》

赫尔曼·英克拉斯：《阴沉的咒语》

佩德罗·安东尼奥·加布里埃尔·安霍恩：《我的名字是安东尼奥》《我的名字是安东尼奥（二）》

沃伦·莱勒：《妊娠纹》

第二章：戏剧性

弗朗西斯·毕卡比亚：《舞蹈》

李欧·李奥尼：《如何在床上阅读（财富）》

罗伯特·玛辛：《秃头歌女》

沃伦·莱勒：《我的意思是你知道》

沃伦·莱勒：《薯条》

麦拉·卡曼：《麦克斯赚了一百万》

莫利·利奇：《臭乳酪人和其他傻乎乎的故事》

斯图尔特·夏普：《猫鼠和小恶魔》

乔尼·汉纳：《***爵士特辑》

汤姆·辛斯顿：大卫·鲍伊的单曲《Sue（Or In A Season of Crime）》

彼得·布蓄瓦和安德鲁·斯温森：《Gonwards》

帕特里克·金：《爱情故事：20世纪50年代/60年代/70年代/80年代》

亚历山德拉·贝格斯：《微妙的宇宙》

第三章：声明式

薛博兰：《适合一切的新闻》

保罗·索莱里：《幻想城市：保罗·索莱里的生态建筑学》

约翰娜·德鲁克：《我的世界历史》

理童德·埃克斯利：《电话簿》

Sawdust字体设计公司：《连线》杂志

约翰·亨德里克斯：《教堂中的图画》

伊莎贝尔·塞费特：《印刷还未终结》

罗拉·福斯伯格：文本图画

劳瑞·罗森沃尔德：《所有犯错的人都有自尊心》

约翰·帕萨菲乌梅：《过程》

尼克·里夫：婚礼西装衬里

娜塔莉·科恩：Coline牌文字紧身裤袜

诺塔比恩视觉设计公司：《为了控制》

安妮·沃特：《天哪，我以前来过这里》《废话之下》《我穿过海洋，与纸上的两人一起》

杰克·萨默福德：《明显吗？》

奥利弗·芒迪：《火线》海报项目

卡洛琳·苏埃尔：寄给父母的明信片

……

第四章：纪念性

第五章：经典性

第六章：排版游戏

第七章：字母表

设计师名单

致谢

史蒂文·海勒（Steven Heller），《纽约时报》艺术总监、纽约视觉艺术学院（SVA）教授、美国平面设计协会之声（AIGA VOICE）编辑，《PrInt》《i-D》等多本老牌设计杂志的特约编辑。编写过120多本平面设计书籍，包括《100个改变平面设计的伟大观念》《破译视觉传达设计》等等。1999年，海勒获得了美国平面设计协会（AIGA）终身成就奖。

盖尔·安德森（Gail Anderson），美国设计师、作家、教育家，美国平面设计协会大奖（AIGA）2008年终身成就奖获得者，2009年插画师协会Richard Gangel艺术总监奖获得者。安德森常在世界各地组织设计相关活动和演讲。

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书籍介绍

传统设计理论认为，字体与排版应尽可能降低存在感，避免显眼，不让形式压过内容。而在这本书中，设计界名师史蒂文·海勒与盖尔·安德森打破了这项传统，让字体成为设计舞台中心的主角，让排版作为一种视觉叙事方式来传达情感、概念和想法，探索提升信息表达维度的可能。书中收录了超过300幅富有实验性的字体与排版设计作品，来自从20世纪初至今的75位设计大师，内容横跨二维与三维，从海报、文学经典、儿童读物、音乐专辑到吊灯、西装衬里、球棒装饰。利用疏密、大小、变形、动态等一系列手段，表达出不同的意义。在他们对字体设计语言的探索中，字体既是文字、内容，又是图形、图案，远远了印刷的范畴，呈现出令人惊奇的效果。