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中文版序（译者）

出版者题记

作者（阿尔伯特·哈伯德）

致加西亚的信（阿尔伯特·哈伯德）

是我把信送给了加西亚（安德鲁·罗文）

谁是真正的英雄（麦克·戈尔曼）

附录 安德鲁·罗文简介

附录2 原版英文（节选）”

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切记一开始千万不要问一些非常简单的问题，就是那种百度上都能查到的问题。如果问这种问题，对方就会觉得你没有好好做功课，才会问这些很基础的问题，他的心理防御机制就会马上建立起来。你最好让他感觉这个问题从来没有人问过我，我自己也没有想过这个问题。好的问题达到的效果是，你要让对方觉得你在帮对方进行自我认知和自我了解。一个好的采访者应该让采访对象在接受采访完后，觉得自己对自己产生了更加深刻的理解和认知，这是真正高质的采访。

现在写东西、写评论的人太多，大家都有意见，满天飞的都是意见。那我常常会觉得，还会缺我一个人去说吗？因为我的原则是，我不懂的东西，我是不会去说的。哪怕是在我的领域里面，只要有一点不懂，我都很怕去写。

我之前在剑桥上学的时候，有一位教美国历史的老师，他是非常厉害的专家，一辈子研究美国历史。我问他，能不能跟我聊聊中美关系？他说，这怎么可以，我是研究美国历史的，中美关系不在我的研究范围内。你看就这一条界线他都不可以过。他的意思就是说，聊天可以，但你不可以把我的意见当作观点去发表。他说，我真的不懂。所以对他来说，在学术里边，楚河汉界是很清楚的。

在我们今天，我觉得这一点非常难得。大家跨界，随便评论，意见满天飞。我常常觉得，是不是大家都满足于这种二手知识？

很多人说，这种现象是因为老百姓喜欢听这样的意见，觉得浅显易懂。我常常怀疑这种说法。因为真正的观点，其实并不见得是大家听不懂的。而且如果是真正懂的人，他看问题的框架就已经跟业余者是不同的。所以我常常觉得现在其实比较喧嚣。我也写得比较少了。

张晓舟说过：“世上没有浅薄的事物，只有对浅薄事物的理解。”

第一章 如何寻找故事？什么是值得写的非虚构题材

比利·林恩的那种孤独感，和他说想回到战场，那里对于他们来说更安全。那种感觉在我身上也非常强烈。但是很快，我就适应了重新在北京生活。

机缘巧合，当时我和***卫视有一些联系，他们希望我去那里工作。而且按照他们的模式，我可以短期地去不同的地方。我当时一心想再回去那些地方，所以就觉得这个机会很有吸引力。

但电视表达并不是我最好的表达方式。所以我刚开始做电视的时候，用了比较长的时间去习惯。而且可以说，电视表达对写作是有破坏力的。因为如果你讲的跟你写的是一样的话，那你的写作就是失败的。

你写的，一定是那些你讲不出来的东西。

战地记者经历对写作的影响

我的战地记者经历，与其说对写作有影响，不如说是对观察有影响。

我想我们写作之前，最重要的事情还是观察。你会训练自己看待一些问题的方式。我当初跟差不多同龄的记者做分享的时候，他们也来问我写作方式。

你写的，一定是那些你讲不出来的东西。

我的战地记者经历，与其说对写作有影响，不如说是对观察有影响。

我想我们写作之前，最重要的事情还是观察。你会训练自己看待一些问题的方式。我当初跟差不多同龄的记者做分享的时候，他们也来问我写作方式。其实我那时候没有受过什么训练，就是凭自己的感觉去写，拍照也是一样。

我常常提出一个问题：“什么是有效细节？”别人会觉得我写的东西里有很多细节，场景的描述，人物的相貌、穿戴等，当他们同样这么去做的时候，为什么就不对了呢？就是因为有的细节是无效的。通过这个细节你想传递什么？我所有的场景、人物的描写，背后都是有信息在里面的，而不是单纯的“太阳落了，金光万丈”。段落过渡也好，别的也好，都是有一定的安排在里边。你哪怕是为了调整写作节奏，也是一种安排。如果跟你想表达的整件事情无关，那这个细节就是无效的，它只会让你的文章变得拖沓。所以学会使用有效细节是件重要的事情。...

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本丛书旨在作为茫茫知识海洋中的航标，导引我们遨游自然科学和技术研究的最为重要的专业领域 文笔通俗易懂，重点放在基础性、关键性的知识和理论，并且自始至终刻意地省略了艰深的细节问题。担纲本丛书写作的是一些杰出的科普作家，他们的日常工作就是用深入浅出的语言向人们讲解复杂深奥的科技内容。《致加西亚的信》叙述的是——研究者们怎样逐步地揭示物质的结构和构造，以及如何日益明晰地认识元素的性质及相互关系 从古代的自然哲学者到拉瓦锡，再到李比希与门捷列夫，到现代尖端的化学实验室。作者还以通俗易懂的方式介绍了基础化学知识，并且坦率地谈论了这门自然学科的潜在机遇与挑战。