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玛丽·尼米埃编著的《沉默女王》荣获2004年法兰西学院*佳小说奖和美第奇文学奖。小说以回忆和现实交替的精巧结构和诗一般的语言，讲述一个敏感孩童在英年早逝的父亲阴影之下的成长，赢得读者和大奖评委的喜爱和赞赏。

正文

玛丽·尼米埃，法国当代文坛藁要作家，曾当过演员和歌手，目前是作家和三个孩子的母亲。其父是**作家罗杰·尼米埃，在她五岁时死于车祸，留给她的“遗产”，是写作的天赋和对驾车的恐惧。

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我一直在想那个有着银灰色头发的男人是谁，也许是个作家。据守墓人说，那个人在我父亲下葬的那天见过他。我应该找到那次节目的录像带，也许城市档案馆里，或是媒体中心什么的有备份。我很想问问这个人，他是否知道，就在出事的当天，晚些时候在那个叫“青蛙罗杰”的餐馆原本有个聚会——我父亲约了一些朋友在那里见面，约的是将近午夜的时间——作为餐馆的名字，这的确有些滑稽，“青蛙罗杰”。这个地方一直还在。有传闻说这间餐馆的创建者喜欢送女客人一个玩具青蛙，作为交换，从女客人那里索要一个吻。据说是在面颊上的友好之吻，但是他会很快转过脑袋，让这友好之吻落在唇上。青蛙罗杰是个孤儿。每个星期四，他都会邀请二十来个孩子到他那里吃中饭。真的是个很特别的地方。我希望自己有勇气去。在那里请原籍朗贝维埃尔的女小说家的儿子吃顿饭。桑西亚蕾的儿子。我必须得想起他的名字。我得找到他家。朗贝维埃尔，朗贝维埃尔在哪里呢？我不敢把我在网上查到的有关朗贝维埃尔的信息说出来。还不是时候，你很清楚朗贝维埃尔在哪里，在孚日山脉，你甚至有去那里的大巴时刻表，在你计算机的相簿里，还有那里的人欢庆自己地方节日的照片。“朗贝维埃尔，牛头之城”，这就是你输入搜寻关键词时，屏幕上出现的东西：有关熟肉制品行业协会***的一整套资料。无处不在的牛头，就像放在装饰得非常隆重的装甲车上的战利品。可怜的桑西亚蕾，有那么优雅的笔名，一头公主般的头发和如此传奇般的死亡——但是我讨厌这个传奇般死亡的想法，不，在这辆被撞毁的车子里，没有什么所谓传奇性的东西，没有，只有血，碎铁片，警笛，救护车，回到朗贝维埃尔，面包店，熟肉店，鼻子里塞了西红柿、在颈部装点了一圈胡萝卜的牛头，**的工作，处理身后事的**工作。我迷失了，我不应该去想父亲四分五裂的身体。我在看这场事故，慢慢地回放。我可以尽可能细致地描写这场灾难的各个版本，就这样也能写一本小说。一本建立在花边新闻之上的书，每一次都从头叙述，就好像那些无尽的噩梦，橡皮筋把你的双脚拴在河岸上，你在噩梦里逆流而游。他的沉默和他的话语。汽车的味道和马达的声音。身体的游戏和精神的映射。这突然的闪现，害怕、尖叫和随之而来的沉默。我会想起父亲在认识桑西亚蕾时才完成的《达达尼昂》里的*后一句话：只有公路能够让生活平静下来。谁能知道在那辆阿斯顿·马丁里究竟发生了些什么呢？不确定是好的(也就是说在不知中有时会有一种神圣的益处)，我也不再叙述这一切。我不去想象。我拒*想象。我要像孩子一样，在想消失的时候遮住自己的眼睛，重复说：这和我无关。 今年，我是在万圣节时去的墓地。守墓人穿了新鞋，花店女老板有了两个助手，和她一样仔细认真，但是当然，在将“棉纱带”弄卷的时候，没有她灵巧——也许是她的女儿，或是侄女什么的，在这客流高峰挣点零花钱。我很小的时候就开始挣钱了，我也是。我在童话王国里扮演天使。装扮成一身白色，两扇真正的羽翅，还有一面小鼓，他们让我随着音乐的节奏敲击。我赤着脚在街头行走——穿鞋子的天使，不，那当然不行。当时我十五岁，喝着基尔酒，出去巡回演出时睡在卡车的后车厢里。那些关于父亲之死的文章里，没有一篇确切提到父亲当时的酒精度。我仔细翻过当时的所有报纸，没有找到。他们说他在上路前己经去过好几处新闻发布的酒会现场。应该找到警察局的报告，去请求诉讼机关，但是我应该以什么名义要求重新打开这卷宗呢？这数字肯定被记在某个地方。也许桑西亚蕾在出事的那天对自己的某个朋友谈起父亲时说过：“我终于能看到他肚子里究竟装的是什么。”P10-13

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书籍介绍

《沉默女王》以回忆和现实交替的精巧结构和诗一般的语言，讲述一个敏感孩童，在英年早逝的父亲阴影之下的成长。这部自传体小说赢得读者的喜爱，以及法兰西学院最佳小说奖和美第奇文学奖两项大奖。

小说虽是关于在生命中缺席的父亲，关于作者的亲身经历，但却也是关于追寻，关于生活中的谜题。正如作家毕飞宇在本书序言中写道：“我们的‘父亲’是谁？他凭什么是我们的父亲？我们凭什么是他的孩子？我个人认为，无论是历史还是文化，无论是戏剧还是小说，也无论是虚构还是非虚构，这个问题才是真正称得上是一个问题的问题。从这个问题出发，结论是显而易见的，艺术家其实都是孤儿，他有理由质疑血管内部急遽流动的液体，他有理由寻找血管顶端的那个永远也不可能存在的接口。”