喂——出来：星新一脑洞小说集（反转之王！脑洞大到怀疑人生！） mobi 下载 网盘 caj lrf pdf txt 阿里云

《喂——出来》结集了星新一31篇作品，包含《喂——出来》《小偷公司》《爱的通信》《漫长的人生》《妖精配给公司》《午后的恐龙》等。这些短篇题材新颖、知识新鲜、想象新奇，结尾出乎意料；同时立意深刻，读罢让人不禁反思。

村庄里出现了一个神秘的洞，人们尝试了各种手段也弄不清它有多深。有人却想出了一个利用它的方法……

小偷公司正在策划一起偷窃行动，目标是去往***住所的一个富人的钱包……

一个研究宇宙语言学的男人非常没有女人缘，他绝望到给宇宙发了一封电文。没想到，真有外星女人给他回电了，还主动要来地球见他……

新时代，科学的发展让人类的寿命大幅度延长，但这让升职变得尤其困难。于是，想升职的小领导就想出了设计陷害上司的办法，但结果出人意料！

喂—出来···001

小偷公司···008

漫长的人生···012

爱的通信···016

天使的考核···021

钥匙···031

电视秀···039

开拓者们···046

妖精配给公司···054

闲暇的艺术···075

失眠症···080

友好的吻···084

一个装置···089

殉教···106

行刑···122

来自按钮星的礼物···148

阴差阳错···155

***问题···169

***之城···176

彼得潘之岛···181

午后的恐龙···192

仪器时代···210

归乡···214

超车···226

不满···229

爱的钥匙···234

早春的大地···238

保证···244

不够格···250

女神···256

寻找弱点···262

星新一(1926-1997)，日本科幻小说巨匠，与小松左京、筒井康隆并称为日本科幻小说的“御三家”。

生于东京，毕业于东京大学农学部。1957年参与创办了日本本科幻小说同人志《宇宙尘》，为日本科幻文学的发展做出了巨大贡献。一生发表短篇小说1001篇，部分作品被纳入日本语文教科书。《喂——出来》《保修》被收入中国语文教科书，多篇作品被用作中考语文阅读理解题。

1960年，《雨》《弱点》《饭前的授课》《诚信的产品》《诱拐》《生活维持省》六篇作品入围“直木奖”。1968年，《妄想银行》获得第21届“日本推理作家协会奖”。《人造美人》等短篇集均入围该奖项。1998年，星新一被追颁“日本科幻小说大奖”特别奖。2013年日本经济新闻社设立“星新一奖”，旨在发掘日本优秀微型科幻小说。

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喂——出来

台风走了，留下一片蔚蓝的天空。距离大城市不太远的某个村子受了灾，泥石流冲毁了村边山旁的一座小神社。

第二天早晨，获悉消息的村民们窃窃私语。

“那座小神社是什么时候建的？”

“反正很久以前就有了。”

“得赶紧重修一下。”

正议论时，有几个人走了过来。

“受灾挺严重的。”

“就是这一带吧。”

“不，好像是那边。”

这时，有个人大声说：“喂，这个洞到底是怎么回事呀？”大家聚过去一看，地上出现了一个直径一米左右的洞穴。往里面瞧瞧，黑咕隆咚的什么也看不见，深不见底，仿佛直通到地球中心似的。

“是狐狸洞吧？”有人猜测说。

“喂—出来！”有个年轻人冲着洞内喊了一声，毫无动静。接着，年轻人又捡起旁边的一块石头，要往洞里扔。

“别扔，说不定会遭天谴的。”尽管有老人阻止，可年轻人还是用力把石头扔了进去。可是，洞底仍没有动静。村民们于是砍了些树枝，用绳子捆成一道栅栏，把洞口附近给围了起来。然后，村民们暂时撤了回去。

“怎么办呢？”

“要不，干脆在洞穴的上面像以前一样再建座神社？”

村民们商议了半天也没做出决定，就这样，一天的时间过去了。听到消息之后，某报社派了人匆匆赶来。不久，又来了一名学者，一脸自信地朝洞穴走去，似乎天下没有他不知道的事情。

随后，一些好事之徒露面了，贼溜溜的投机分子也三三两两地出现了。当地的巡警怕有人掉进洞里，不停地警告。

有一名报社记者在长绳子的一头拴上个坠子，想沉到洞底探测一下深度。结果绳子怎么放都放不到底。由于绳子已经放到了头，记者就想把绳子收回来，结果怎么都拽不上来。于是两三个人帮他拼命拽，后还把绳子给拽断了。

一名手持相机关注着事态进展的记者默默解开了拴在腰上的结实的绳索。

学者跟研究所联系了一下，让人带来一台高性能扩音器，想调查一下洞底的回音。虽然用很多声音都试了一遍，但都没有回音。尽管学者很纳闷，可在众目睽睽之下，他无法就此放弃。

他把扩音器紧贴洞壁，把音量放到，连续放音。如果是在地上，这声音足够传到几十公里之外。可是，这个洞穴竟不费吹灰之力就把这些声音完全吞没了。

学者也心虚了，但表面上仍故作镇静。他停止放音，然后煞有介事地说：“填埋掉吧。”

自己搞不懂的问题好是把它消灭掉。

就这么结束了？围观者都觉得很扫兴，正要撤退。这时，一名投机分子拨开人群走到前面，说：“把这个洞交给我吧，我来填埋。”

村长回答说：“帮我们填起来是好事，不过，我们不能把洞给你。因为我们要在上面重建神社。”

“神社嘛，回头我给你们建个更好的，还是有集会场的那种，怎么样？”

还没等村长回答，有些村民就争先恐后地回答说：

“真的？那好是离村子更近些。”

“不就是一个破洞嘛，给你了。”

由于村民们纷纷赞成，事情就这么定了下来。当然，村长也没有异议。这名投机者并不是信口雌黄。他真的为村民们建了一座有集会场的神社，而且离村子很近。

当村民们在新的神社举行秋季庆典的时候，投机者设立的“填洞公司”也在洞穴一旁的小屋里揭牌。投机者让伙伴在城市里大肆宣传，说公司有一个超级深洞，学者也说洞深至少有五千米，是丢弃核废料等危险品的绝佳地点。

政府批准了，核电公司争相签约。村民们虽然有点担心，可公司方面保证说，数千年之内有害物质是绝不会转移到地面上的，并且还许以诱人的分红，于是大家都同意了。不久，公司还修了一条宽阔的马路连接村子和城市。

大卡车在马路上呼啸而过，运来一个个铅箱，在洞口上方打开箱盖，将核废料投弃到洞里。某些政府部门也来丢弃那些没用的机密文件箱。监督的官员们谈论着高尔夫，作业的员工们则一面按指示投弃文件，一面聊着赌博机的事。

洞穴似乎永远都填不满。也不知是深不见底，还是洞底开阔。就这样，“填洞公司”在一点点地扩大规模。

大学传染病实验所使用过的动物尸体也被运来，无人认领的流浪者尸体也加入进来。由于具有比往大海里投弃更方便的优势，政府甚至还拟订了一个计划，打算用一条长管道把城市的污物都导到洞里来。

洞穴给城市居民带来了一种安心感。大家都喜欢不断生产，都讨厌垃圾的善后处理，而这个问题也被这洞穴给一点点解决掉了。

订婚的女孩们把旧日记本扔进洞里；开始一段新的恋爱的人把跟旧恋人的合影扔进洞里；警察们安心地用洞穴来处理没收的高仿***；罪犯们也把犯罪证据扔进洞里来逃脱罪责。

洞穴慷慨地接受着人们丢弃的任何东西，冲洗掉都市的污秽，大海和天空比以前更清澈了。

新的高楼大厦一座座拔地而起，直冲云霄。

有一天，某大厦的施工现场，一名工人在高高的钢架上干完手头的活儿，正在休息。忽然，他的头顶传来一个喊声：“喂—出来！”

他抬头一看，除了蓝天，什么也没有。他以为是自己听错了，继续休息时，一块小石头从声音的方向飞来，掠过他身边，落了下去。

可是，他只顾眯着眼睛欣赏这座不断变美的城市，完全没有察觉到那块坠落的小石头。

（王维幸 译）

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在灿烂的阳光的照耀下，一条高速公路伸向远方。

一名青年正驾驶着一辆最新款的汽车，平稳地行驶在这条高速公路上，朝郊外进发。新车的各项指标都不错。他要去新交的女朋友家。

“开车就要开新款的。不，不只是汽车，女人也一样。要不断淘汰老款，不断购入新款，这就是我的原则。”

他一面喃喃自语，一面提着车速。风从微开的车窗缝里挤进来，吹在他***的脸上。

一阵轻快的连续震动让他不由得想起了前一阵子卖掉的老款车，同时，也让他想起了前一阵子分手的女友。

“你是不是讨厌我了？是不是？”

当他提出分手的时候，那个做***的女人脸色苍白，苦苦哀求。

“不，也不是的……”

他随便敷衍了两句，结果对方更认真起来：“求你了，别分手。不要抛弃我。”

“可是，再这么交往下去，对我们双方都没有意义。”

“如果再也不能和你见面，我宁愿***。”

我们经常会听到这句台词。当女人在被对方提出分手的时候，总会说这句话。可是，如果这一招管用的话，世上就应该没人能跟女朋友分手成功了。青年三言两语就把她打发了，然后又迷恋起另一个女人来。

可是，他没想到，前一任女友竟玩真的！

不久，她真的***了。他每次想起这件事就不舒服。当然，分手的女友轻生，任谁都不会痛快。可是，具体到他来说，痛苦又多了一分。在分手之际，她留下了一句话：“我就算是死了也要见你。一定要见到你。到时候，最起码会跟你握握手。”

她到底什么意思？为什么要说这种话呢？他忘不了这句话，每次想起来都会觉得头皮发麻。

“她肯定是存心恶心我。一时心血来潮，口无遮拦呗。不必在意。”

他一面喃喃自语，一面又加快了速度，想甩掉这种念头，然后就逼近了正在前面行驶的一辆车。

可是，他忽然放弃了超车。

因为他觉得坐在前车后座上的女人背影很像那个女人。他使劲盯了一会儿，又使劲摇摇头。

自己想多了，一定是自己想多了。今天的自己有点不正常。她的确已经死了。只是因为自己正在想这些，所以才会觉得无意间瞥...

有一天，某大厦的施工现场，一名工人在高高的钢架上干完手头的活儿，正在休息。忽然，他的头顶传来一个喊声：“喂——出来！”他抬头一看，除了蓝天，什么也没有。他以为是自己听错了，继续休息时，一块小石头从声音的方向飞来，掠过他身边，落了下去。可是，他只顾眯着眼睛欣赏这座不断变美的城市，完全没有察觉到那块坠落的小石头。

人情世态，每多变幻，但其中永恒不变的，恐怕就是酒了吧。往昔的人每当心情郁闷时，必定寄情于酒。现在、未来，同样如此。

天堂向来是个垄断行业，因此天使们渐渐沾染上了官僚气息。因为没有别的天堂与之竞争，即使对逝者的灵魂不闻不问，他们也会来到天堂。对那些从人间战战兢兢地来到这里的灵魂，他们尽情地随意取笑，大摆架子。

“我是幸运女神。那把钥匙是我故意遗落的，为的是寻找一个赐予他力量的人。你拾到了钥匙，就拥有了这种资格。现在你终于造了这扇门，所以我就立刻来访了。”

政府提供的豪华节目持续播放着，想要将人类正在急速丧失的***灌输给孩子们，然而这份饱含期待的努力，注定是徒劳。

编辑推荐

《喂——出来》曾被选入义务教育课程标准实验教科书《语文》八年级下册，它以科幻为引子，实质是在讽刺人性，引起读者对环境保护、因果报应的思考。以它为篇的这本短篇集处处洋溢着星新一无穷的想象力，每篇情节出人意料又逻辑严谨，语言简练幽默而具有分量。它们就像一则则现代寓言，在带来新鲜感的同时引人深思。

书摘插图

喂——出来

台风走了，留下一片蔚蓝的天空。距离大城市不太远的某个村子受了灾，泥石流冲毁了村边山旁的一座小神社。

第二天早晨，获悉消息的村民们窃窃私语。

“那座小神社是什么时候建的？”

“反正很久以前就有了。”

“得赶紧重修一下。”

正议论时，有几个人走了过来。

“受灾挺严重的。”

“就是这一带吧。”

“不，好像是那边。”

这时，有个人大声说：“喂，这个洞到底是怎么回事呀？”大家聚过去一看，地上出现了一个直径一米左右的洞穴。往里面瞧瞧，黑咕隆咚的什么也看不见，深不见底，仿佛直通到地球中心似的。

“是狐狸洞吧？”有人猜测说。

“喂—出来！”有个年轻人冲着洞内喊了一声，毫无动静。接着，年轻人又捡起旁边的一块石头，要往洞里扔。

“别扔，说不定会遭天谴的。”尽管有老人阻止，可年轻人还是用力把石头扔了进去。可是，洞底仍没有动静。村民们于是砍了些树枝，用绳子捆成一道栅栏，把洞口附近给围了起来。然后，村民们暂时撤了回去。

“怎么办呢？”

“要不，干脆在洞穴的上面像以前一样再建座神社？”

村民们商议了半天也没做出决定，就这样，一天的时间过去了。听到消息之后，某报社派了人匆匆赶来。不久，又来了一名学者，一脸自信地朝洞穴走去，似乎天下没有他不知道的事情。

随后，一些好事之徒露面了，贼溜溜的投机分子也三三两两地出现了。当地的巡警怕有人掉进洞里，不停地警告。

有一名报社记者在长绳子的一头拴上个坠子，想沉到洞底探测一下深度。结果绳子怎么放都放不到底。由于绳子已经放到了头，记者就想把绳子收回来，结果怎么都拽不上来。于是两三个人帮他拼命拽，后还把绳子给拽断了。

一名手持相机关注着事态进展的记者默默解开了拴在腰上的结实的绳索。

学者跟研究所联系了一下，让人带来一台高性能扩音器，想调查一下洞底的回音。虽然用很多声音都试了一遍，但都没有回音。尽管学者很纳闷，可在众目睽睽之下，他无法就此放弃。

他把扩音器紧贴洞壁，把音量放到，连续放音。如果是在地上，这声音足够传到几十公里之外。可是，这个洞穴竟不费吹灰之力就把这些声音完全吞没了。

学者也心虚了，但表面上仍故作镇静。他停止放音，然后煞有介事地说：“填埋掉吧。”

自己搞不懂的问题好是把它消灭掉。

就这么结束了？围观者都觉得很扫兴，正要撤退。这时，一名投机分子拨开人群走到前面，说：“把这个洞交给我吧，我来填埋。”

村长回答说：“帮我们填起来是好事，不过，我们不能把洞给你。因为我们要在上面重建神社。”

“神社嘛，回头我给你们建个更好的，还是有集会场的那种，怎么样？”

还没等村长回答，有些村民就争先恐后地回答说：

“真的？那好是离村子更近些。”

“不就是一个破洞嘛，给你了。”

由于村民们纷纷赞成，事情就这么定了下来。当然，村长也没有异议。这名投机者并不是信口雌黄。他真的为村民们建了一座有集会场的神社，而且离村子很近。

当村民们在新的神社举行秋季庆典的时候，投机者设立的“填洞公司”也在洞穴一旁的小屋里揭牌。投机者让伙伴在城市里大肆宣传，说公司有一个超级深洞，学者也说洞深至少有五千米，是丢弃核废料等危险品的绝佳地点。

政府批准了，核电公司争相签约。村民们虽然有点担心，可公司方面保证说，数千年之内有害物质是绝不会转移到地面上的，并且还许以诱人的分红，于是大家都同意了。不久，公司还修了一条宽阔的马路连接村子和城市。

大卡车在马路上呼啸而过，运来一个个铅箱，在洞口上方打开箱盖，将核废料投弃到洞里。某些政府部门也来丢弃那些没用的机密文件箱。监督的官员们谈论着高尔夫，作业的员工们则一面按指示投弃文件，一面聊着赌博机的事。

洞穴似乎永远都填不满。也不知是深不见底，还是洞底开阔。就这样，“填洞公司”在一点点地扩大规模。

大学传染病实验所使用过的动物尸体也被运来，无人认领的流浪者尸体也加入进来。由于具有比往大海里投弃更方便的优势，政府甚至还拟订了一个计划，打算用一条长管道把城市的污物都导到洞里来。

洞穴给城市居民带来了一种安心感。大家都喜欢不断生产，都讨厌垃圾的善后处理，而这个问题也被这洞穴给一点点解决掉了。

订婚的女孩们把旧日记本扔进洞里；开始一段新的恋爱的人把跟旧恋人的合影扔进洞里；警察们安心地用洞穴来处理没收的高仿***；罪犯们也把犯罪证据扔进洞里来逃脱罪责。

洞穴慷慨地接受着人们丢弃的任何东西，冲洗掉都市的污秽，大海和天空比以前更清澈了。

新的高楼大厦一座座拔地而起，直冲云霄。

有一天，某大厦的施工现场，一名工人在高高的钢架上干完手头的活儿，正在休息。忽然，他的头顶传来一个喊声：“喂—出来！”

他抬头一看，除了蓝天，什么也没有。他以为是自己听错了，继续休息时，一块小石头从声音的方向飞来，掠过他身边，落了下去。

可是，他只顾眯着眼睛欣赏这座不断变美的城市，完全没有察觉到那块坠落的小石头。

（王维幸 译）

媒体评论

星新一小说锐利、机智、多姿、悲悯，题材多样，构思奇特。

——中国科幻作家 韩松

写就1001篇小小说的星新一，舍弃的是阳春白雪，获得的是长盛不衰。

——科幻文学翻译家 丁丁虫

（星新一的作品）具有对人类社会和未来世界的深刻认识，同时也在一定程度上嘲讽和抨击了客观存在的种种社会弊病。

——日本文学评论家 尾崎秀树

即使是读他十年前的作品，也绝不会有丝毫陈旧过时的感觉。

——日本书评家 都筑道夫

前言

“意中生羽翼，笔下起风云”

—日本科幻小说三巨匠之一星新一

丁丁虫（科幻文学阅读推广人）

星新一，本名星亲一，他还有个弟弟名叫星协一。两个人的名字都来自他们的父亲星一创办的制药公司“星制药”的一句口号：亲切，协力一致。

星新一的父亲星一，在日本近代史上也是有一定知名度的人物。星一早年留学美国，与日本著名医学家野口英世结为一生挚友。回国之后，星一创办了星制药股份有限公司。1925年，星一同小金井精成婚。小金井精的父亲小金井良精是东京帝国大学（东京大学的前身）早的十名医学博士之一，母亲喜美子则是著名作家森鸥外的妹妹，和森鸥外一同创办了日本早的文艺评论杂志《栅草纸》。因此，小金井一家固然可以说是医学世家，但其文学传统也不容忽视。只不过当时谁也不会想到，星新一会把这一文学传统继承下去。

根据星新一的回忆，星一曾在星制药商业学校的开学仪式上说过“改良发明永无止境，要向着它们不懈努力”。仿佛是为了身体力行这一号召，星一有过无数奇思妙想，譬如“味噌类似食品***法”“从蚕蛹中提取营养物质法”“日本酒浓缩法”等。实际上，早在1918年，星一就曾写过一篇科幻小说《三十年后》。照星新一的说法，他的故事点子很大程度上受了父亲的启发。

星一本人于1951年访问洛杉矶时骤然病故，时年78岁，身为家族嫡长子的星新一（那时年仅25岁）***接过星制药的领导重任。由于时局变换，星制药此时已经背负上巨额债务，而星新一缺乏其父的经营才能，当时的状况真可以用“内外交困”四个字来形容。经历一番挣扎后，翌年星新一终于召开了记者招待会，宣布放弃星制药的经营权，将之转移给以企业重建闻名的大谷米太郎，并将自己的名字从“亲一”改为“新一”，寓意自己的新生。

星新一小时候就爱看书，喜欢的书是江户川乱步的《少年侦探团》。少年时代的星新一，从未想过自己将来会成为一名作家。上中学时，他的作文并没有受到过很高的评价。促使星新一走上作家之路的，大概是这样几个契机。

，与芥川龙之介奖候补作家原诚的相识。原诚的作品是1955年芥川奖终考评的五部入围作之一。虽然当年的芥川奖终为石原慎太郎所获得，但与原诚相识的经历令星新一想起自己是森鸥外妹妹的外孙这一身份，从而认识到写作也是自己人生的选择之一。

第二，星新一发表在科幻同人志《宇宙尘》上的《***诱发器》大受好评。柴野拓美创办的《宇宙尘》虽然是科幻爱好者具有玩票性质的杂志，却是当时日本发表科幻作品重要的平台，或者更准确地说，在当时没有任何一家商业杂志接受科幻小说的情况下，《宇宙尘》就是科幻小说的发表平台。星新一在《宇宙尘》上发表的《***诱发器》，经过日本另一位科幻风云人物矢野彻的介绍，被转载于商业推理杂志《宝石》，并得到其主编、在日本文坛成名已久的江户川乱步的大力推荐。据说，当年矢野彻看到这篇小说的时候，激动不已地向江户川乱步报告：天才出现了！

第三，星制药的内外交困促使星新一下定决心转移公司的经营权，专心从事写作。不过尽管放弃了经营权，星新一仍然身兼星制药董事职位，每月有10万日元的收入。考虑到日本当时一碗拉面只要40日元，日本人平均月工资也只有1万日元，这笔收入绝非泛泛之数。可以说，和当时大多数科幻推动者不同，星新一是在衣食无忧的情况下走上作家之路的。

星新一成为科幻爱好者和写手们憧憬的对象。这时候的星新一确实可以说是日本一个专业的科幻小说作家。当时，小松左京（《日本沉没》的作者）还在大阪的电台打工；筒井康隆则一边在大阪的某个设计院工作，一边和自家人出版科幻同人志《NULL》自娱自乐；光濑龙、广濑正、眉村卓等，此时更是默默无闻；而一本坚持到今天的日本科幻杂志《S-F Magazine》，当时还在每月发行两三千册的死亡线上苦苦挣扎。因此，当1961年苏联载人飞船上天时，媒体发现在日本的科幻作家中，确实只有星新一一个人可以接受采访。

另外，从日本科幻文学的角度看，有星新一作为其代言人，可以说是一大幸事。因为在当时的日本，科幻小说普遍被视为难登大雅之堂的读物，却有一个大企业的前掌门人愿意专职撰写这类小说，这对整个日本社会的触动绝非等闲。小松左京就曾说，有星新一真是太好了。而当年TBS电视台采访星新一时，其毕恭毕敬的姿态也让与会者颇为感慨。1960年，星新一以多部短篇作品入围直木奖终候选，这未必没有受其身份的影响。他本人对此并不在意，因为他觉得，他是在为读者创作，而并非为了获奖。

说到星新一在日本科幻小说界的地位，还有两件事不得不说。

一是在日本有所谓“科幻御三家”的说法，“科幻御三家”是指星新一、小松左京和筒井康隆。这三个人私交极好。家住大阪的小松左京和家住东京的星新一曾一度每天煲电话粥，为省长途话费，两个人选在半夜时分通话，并美其名曰“深夜爱的信笺”；筒井康隆则多次公开表示自己的很多写作灵感出自和星新一的闲谈，他也是在星新一葬礼上致悼词的人。不过无论私交如何，在公开场合，只要星新一出现，小松左京和筒井康隆必然会起身相迎；星新一不坐，两个人也不坐。小松左京更是直接将星新一呼作“科幻界的天皇”。

二是“覆面座谈会”风波。时任《S-F Magazine》主编的福岛正实，在杂志上做了***匿名座谈会，批判了当时日本科幻文坛的诸多作者，引发众多科幻作者的强烈反弹。福岛正实向来以“日本专业科幻奠基人”自居，就算是小松左京和筒井康隆在《S-F Magazine》上发表的小说，也照样一声招呼不打便任意删改。福岛正实唯独不敢像这样对待的作家只有两个：安部公房和星新一。所以，福岛正实尽管在“覆面座谈会”对其他科幻作家都给予了严厉的抨击，但对星新一却没有涉及半分。

当时，日本文坛对科幻小说完全不屑一顾。这不仅仅是某些知名作家的态度，更是众多文学刊物和出版社的态度。星新一有一次陪同筒井康隆拜访讲谈社《小说现代》编辑部，旁边纯文学杂志《新潮》的编辑专程走过来忠告筒井康隆说：“筒井先生，别写科幻了，写文学吧。”1970年10月号的《三田文学》，编辑部与星新一就当时的公害问题展开座谈，编辑劈头便问：“公害能成为文学吗？文学为什么要关心那样的东西？写那种东西，不能算是文学吧。”

这种对科幻的偏见，到20世纪70年代总算有所缓解，但这时的星新一身上又被打上了“儿童作家”的标签。尽管他的短篇小说集屡登畅销榜单之首，他在大学生喜爱的作家调查中也多年占据位，但在传统科幻圈中，星新一却并不因其作品而受到重视。另外，与安部公房在国际上获得较高声誉的情况相反，星新一的作品虽然也有许多被译为多种文字甚至入选各国教材，但始终未能获得国际文坛的认可。

这里就涉及如何对星新一的作品进行评价的问题。星新一一生写了1 001篇小小说，是当之无愧的“小小说之王”，但他获得过的文学奖，只有1968年的“日本推理作家协会奖”而已。虽然也有人认为，如果将他的小小说中某些精彩篇目单独结集成册，便足以***任何一个奖项，但星新一终其一生也没有这么做。与之相对的是，星新一的小小说在广大读者中拥有长盛不衰的生命力。单新潮文库中的《人造美人》一书便有超过200万部的销量，整个文库中他的作品合计销售超过3 000万部，而且时至今日依然在不断重印。对于这一现象，传记作家相叶月评价过，星新一贯彻了其父为其所取的名字“亲一”那种“亲切”的意思，舍弃了曲高和寡的文学性，将自己的一生都献给了广大的普通读者。

星新一表示：为了创作出好作品，即使奉献自己的灵魂也在所不惜。他对自身和所创作的作品之严格，可能没有哪位作家能比得上他。他的工作室甚至连家人都禁止入内。

他在每次创作时都坚持用以前没有用过的创意，他所创作的1 001篇作品可以说没有一篇的创意是相同的。“意中生羽翼，笔下起风云”，是他在某次签售会上给读者签赠的诗句，也表达了他对创意的重视。他的每一个创意都是经过好几个晚上不眠不休的思考而形成的。也许这就是他说“我从来没有想到过，小说的创作过程是如此痛苦”的原因吧。

星新一之所以“脑洞大”，还得益于自己独特的创作秘诀：小说创作困难的地方在于初“创意”的构思阶段。一个好的“创意”，就是把两个看似没有任何联系的事物，巧妙地、毫不违和地组合在一起。在创作时把脑海中几个事物的名称写在一张张纸上，然后把这些纸打乱，从中随机抽取两张纸，根据纸上所写的事物的名称开始创作。这个方法听起来似乎很简单，但是实际做起来，难度却是非常大。

星新一在创作中给自己设立了几个禁区。，不描写性行为与***场面；第二，不写时事风俗之类的题材；第三，不使用前卫的手法。据星新一的说法，不描写性行为和***行为并非出于道德原因，而是因为“写不好”；不写时事也不是因为只想写不会过时的小说，而只是觉得“将来的人看不懂就不好了”。

在星新一的作品中，确实看不到对***、凶杀等场面的描写，而明显的特征则是几乎没有任何具体的人名、地名之类的专有名词（不过在《任性指数》一书中，星新一借用了许多朋友的姓名，算是非常罕见的例外），甚至连“100万元”这类钱款的具体数目，都会用“巨款”或者“只够吃两回豪华大餐的钱”来代替，尽力避免地域、时代、环境等方面的影响。对于早期作品中出现的一些名词，也会随着时代的变迁采用的名词去替代，比如将早期的“电子脑”改成“计算机”，“拨电话”改为“打电话”，等等。

对于“科幻”，星新一有自己的看法。20世纪50年代，《S-F Magazine》的主编福岛正实与文学评论家荒正人之间发生了一场论争。荒正人认为，科幻小说应当与科学成果或者科学的未来可能性直接联系；福岛正实则认为，科幻小说不必考虑与科学的关系是否密切，哪怕是像《西游记》那样的幻想文学，也可以视为科幻小说的源泉。两者之间的论争后在石川乔司的调解下以相互理解而告终。当时已经作为科幻作家而成名的星新一对此仅是静观，并未发表意见。不过其后又有佐藤洋评论星新一的作品并认为，如同江户川乱步的出现让人们误以为推理小说就是那种妖异黑暗的风格一样，星新一的出现恐怕也扭曲了一般人对科幻小说的认识，以为科幻小说就该是这种与科学无甚关联的风格。对此，星新一的回应是：“佐藤先生是希望我写硬科幻吧？可是，我认为写一些变格科幻也未尝不可。”按照相叶月的注解，星新一的这个回答中，恐怕也隐含了“我写的科幻才是正统，即使被认为是异端也无所谓”的自负。

不知出于什么缘故，星新一生前并不允许他人将自己的作品改编成影视。当年GAINAX（也就是日后制作了《新世纪福音战士》的公司）的创始人之一武田康广想要将他的作品改编成动画片，遭到星新一的拒绝（“我不愿意自己的作品被改编，如果要做，请在我死后做，那我就不会抱怨了”），结果终改编了小松左京的作品。

星新一的科幻观和他那个时代的人有着明显的不同。新井素子的选拔就体现出其中的差异。同为届“奇想天外科幻小说新人奖”的评选委员，小松左京和筒井康隆两位都没有看好新井素子的《我之中……》，唯有星新一强力推荐，这篇小说终获得佳作提名。新井素子也由此被视为星新一的弟子，乃至2013年创设“星新一奖”时，她还受邀做了评选委员。

星新一曾于1981年访问中国东北地区，也和我国著名作家叶永烈有过多次书信往来。1981年9月，他的作品《敲门声》被翻译成中文出版的时候，还应叶永烈的邀请专门写了对中国读者的致辞。在致辞中，星新一同样表现出他独特的科幻观：“我的一些短篇作品曾在贵国科普杂志上刊登，这自然是值得高兴的事，但是，就我本意而言，并非想通过这些作品来进行科学启蒙。我认为，小说和科学是不能等同的。从这点来说，《敲门声》同样如此，它与科学无关，是一种给人以乐趣的作品。”

星新一在1983年完成了创作1 001篇小说的计划，之后由于健康原因，执笔活动急剧减少。星新一在晚年还把这1001篇小说中已经过时的表现手法进行改造，使它们不落后于时代。他认为“没有任何一个事物是永恒的，但我希望尽我所能，延长我作品的寿命”。

1993年，星新一宣布停笔。停笔之后，他本以为自己终于可以不用沉浸在创作的痛苦中，可以好好休息、安享晚年了，但是长期积累的压力和劳累，使他的健康状况迅速恶化。1994年，他因口腔癌入院手术，终于1997年因肺炎病逝于东京，享年71岁。

***上，筒井康隆所写的悼词对星新一的成就做出了高度评价，此处摘抄如下：

星先生的作品固然被许多低年级教科书收录，但绝不可仅仅将之视为给孩子梦想的人物。他是每个人在青少年时代的英雄，是足以同手冢治虫、藤子不二雄匹敌，时而超越他们的人物。在遗忘了传统故事的年代里，星先生以一己之力创造出无数足以取代传统的现代故事。他书写的故事，也在促使人们形成更为高尚的自我。尽管文学界认为星先生的故事缺乏文学价值而不予评价，文学全集也不曾收录星先生的文章，但我认为，这就像是伊索、安徒生、格林兄弟不曾获得诺贝尔奖一样。

书籍介绍

《喂——出来》结集了星新一31篇作品，包含《喂——出来》《小偷公司》《爱的通信》《漫长的人生》《妖精配给公司》《午后的恐龙》等。这些短篇题材新颖、知识新鲜、想象新奇，结尾出乎意料；同时立意深刻，读罢让人不禁反思。

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