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要表现人体这样复杂的形象，首先要学会表现组成人体的简单形式，即人体结构。初学者先见到的只是局部，而有经验的画家头脑中首先出现的是大的形体在纸上的尺寸、形状和位置。如何处理这些形体，正是大师们的经验，也正是本书的主要内容。

在本书中，黑尔选取了100余幅西方美术大师的素描作品，进行深入浅出的解析，揭示了艺用解剖学、素描的原理以及描绘现实中的人体现象的技巧和方法，并结合历代画家面临的技巧问题和解决这些问题的途径，教你用素描和创作的要素与原则去体会解剖学的形体。黑尔的教学体现了极高的学术价值，使本书在全世界范围产生了深刻影响。

前言5

序言6

介绍9

第一章胸廓

整体结构（后视）12

整体结构（前视）14

面和明暗关系（前视）16

面和明暗关系（后视）18

界标（前视）20

界标（后视）21

肌肉（前视）22

肌肉（侧视）24

肌肉（后视）26

***（前视）28

背部的深层肌肉（后视）30

骨骼（多面透视）32

骨骼（前视和后视）34

脊柱（多面透视）36

第二章骨盆

整体结构（前视）40

整体结构（后视）42

面和明暗关系（前视）44

面和明暗关系（后视）46

面和明暗关系（侧视）48

界标（前视）50

肌肉（后视）52

肌肉（前视）53

骨骼（前视和后视）54

第三章大腿

整体结构（侧视）58

面和明暗关系（前视）60

面和明暗关系（后视）62

面和明暗关系（侧视）64

界标（前视）65

肌肉（前视和内视）66

肌肉（后视）68

骨骼（前视和后视）70

第四章膝盖

整体结构（前视）74

面和明暗关系（3/4前视）76

面和明暗关系（前视）78

界标（前视）80

肌肉（前视）82

肌肉（后视）84

骨骼86

第五章小腿

整体结构（前视）90

整体结构（前视）92

面和明暗关系（侧视）94

面和明暗关系（内侧视）96

界标（侧视）98

肌肉（前视）100

肌肉（侧视）102

骨骼（前视和后视）104

第六章足部

整体结构（侧视）108

整体结构（3/4前视）109

面和明暗关系110

界标（多视点）112

界标（多视点）114

肌肉（前视）116

肌肉（侧视）118

骨骼（多视点）120

第七章肩部

整体结构（侧视）124

面和明暗关系（前视）125

界标（侧视和前视）126

肌肉（后视）128

肌肉（侧视和前视）130

骨骼（后视和俯视）132

第八章上臂

整体结构（侧视）136

面和明暗关系（前视）138

面和明暗关系（侧视）140

面和明暗关系（侧视）142

界标（前视）144

肌肉（多视点）146

骨骼（前视和后视）148

第九章小臂

整体结构（多视点）152

面和明暗关系（后视和前视）154

面和明暗关系（侧视）156

肌肉（侧视和后视）158

骨骼（前视和侧视）160

第十章手

整体结构（后视和侧视）164

整体结构（后视）166

面和明暗关系（侧视）168

面和明暗关系（后视和侧视）170

界标（后视和侧视）172

界标（后视和侧视）173

界标（手掌方向）174

短肌肉（手掌）176

骨骼（多视点）178

第十一章颈部

整体结构（前视）182

整体结构（前视）183

面和明暗关系（前视）184

面和明暗关系（前视）186

界标（侧视）187

界标（前视）188

肌肉（多视点）190

骨骼和深层肌肉（后视）192

第十二章头骨

整体结构（后视)196

整体结构（侧视）198

面和明暗关系（前视）200

界标（前视）202

界标（前视和侧视）204

儿童的头骨205

界标（侧视）206

第十三章五官

眼睛（前额、眉间、眼窝和眼球）210

眼睛（巩膜、虹膜、瞳孔和上眼睑）212

眼睛（下眼睑）214

眼睛（肉冠和皱襞）216

眼睛（眼袋）218

眼睛（“腊肠”）220

眼睛（眉毛）221

眼睛（侧视）222

鼻子（整体结构）224

鼻子（总体）226

鼻子（鼻骨）228

鼻子（鼻骨）229

鼻子（鼻骨转角）230

鼻子（上侧软骨、下侧软骨和鼻翼）232

嘴（整体结构）234

嘴（嘴唇瓣）236

嘴（新皮肤）238

嘴（人中）239

耳朵（侧视）240

比例（侧视）242

罗伯特•贝弗利•黑尔（Robert Beverly Hale，1901-1985）被普遍认为是乔治•伯里曼在纽约艺术学生联盟的继承者，他是大都会艺术博物馆绘画和雕塑馆馆长、世界知名的美术教育家，在纽约艺术大学生联盟任教四十年，同时也是哥伦比亚大学素描课教授和艺用解剖学讲师。著有《向大师学绘画：素描基础》《向大师学绘画：人体素描》和《向大师学绘画：艺用解剖》。

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书籍介绍

要表现人体这样复杂的形象，首先要学会表现组成人体的简单形式，即人体结构。初学者先见到的只是局部，而有经验的画家头脑中首先出现的是大的形体在纸上的尺寸、形状和位置。如何处理这些形体，正是大师们的经验，也正是本书的主要内容。

在本书中，黑尔选取了100余幅西方美术大师的素描作品，进行深入浅出的解析，揭示了艺用解剖学、素描的原理以及描绘现实中的人体现象的技巧和方法，并结合历代画家面临的技巧问题和解决这些问题的途径，教你用素描和创作的要素与原则去体会解剖学的形体。黑尔的教学体现了极高的学术价值，使本书在全世界范围产生了深刻影响。