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《中国电影史学》是中国第1部关于电影史学及其发展的通论著作，也是出版基金资助项目。由中国艺术研究院影视研究所所长、研究院、博士生导师丁亚平教授领衔组织撰写，历时五年完成。全书字数逾百万，电影海报和图片四百五十余幅，四色全彩印刷，装帧考究，制作精良。对于中国电影爱好者、研究者而言，既是一本资料丰富全面的中国电影史学参考文献，又是一本极具收藏和参考价值的中国电影史学通论著作。

Ⅰ 电影史学本质：理论与价值

章 电影历史的意识：电影史何以存在

第二章 电影史学的特点、功用与存在方式

第三章 电影史的价值诉求与意义

第四章 电影史的评价标准

第五章 电影研究的历史转向的契机、形式与意义

第六章 新电影史学：理论与方法

Ⅱ 电影史学的发展过程及规律

第七章 早期中国电影史学的历史发展

第八章 早期中国电影史学四家

第九章 1 949年以后的电影史学思维范式

第十章 历史撰述：电影史学主体意识及其发展

第十一章 新时期以来的电影史学思维范型

第十二章 60余年来中国当代电影史学话语的演进

Ⅲ 电影史学者的边界与意义

第十三章 学术与政治的同构

第十四章 历史之门

第十五章 塔梯构建史料筑基

第十六章 历史是非曲直的辩证

第十七章 史学的溯源构建与发展

第十八章 学术个性与历史发现

第十九章 穿越电影之林

Ⅳ 电影史学群体及其发展

第二十章 传承与创新：内地电影史学代际群体

第二十一章 本土和身份的找寻：香港电影史学群体

第二十二章 在地书写与主体性：台湾电影史学群体

第二十三章 叙述话语的遮蔽与追问：海外电影史学群体

Ⅴ 电影史学的关系、路径及作用

第二十四章 电影艺术与电影史

第二十五章 电影商业与电影史

第二十六章 电影传播与电影史

第二十七章 电影批评与电影史

第二十八章 电影观众与电影史

Ⅵ 电影史学的文本与方法

第二十九章 电影通史

第三十章 电影断代史

第三十一章 电影口述史

第三十二章 电影比较史

第三十三章 电影微观史

第三十四章 电影文化史

Ⅶ 中国电影史料学与资料库建设研究

第三十五章 电影资料

第三十六章 电影资料的运用

第三十七章 电影史：以实证研究为基础

第三十八章 电影史学史：根源、脉络及反思

第三十九章 电影的历史遗产

第四十章 电影的资料库建设及其未来发展

后记

主要参考文献

丁亚平，男，1961年5月生。籍贯江苏。中国首届电影学博士。现任中国艺术研究院电影电视艺术研究所所长、研究员，博士生导师。兼任中国传媒大学电影专业博士生导师。中国艺术研究院***委委员，中国艺术研究院学术（学位）委员会委员。中国夏衍电影学会副会长、中国电影家协会理论评论工作委员会副会长、中国作家协会会员、中国电视家协会会员。国家新闻出版广电总局电影审查委员会委员。

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（一）电影作者与作品：确定性的终结

在艺术创作中，一般情况下作者与作品之间往往是支配与服从的关系，艺术作品是创作者主观意图的表达，具有个人性的特点。从这个角度来说，作者与艺术作品之间是一种确定的关系，艺术作品是作者个人风格的体现，具有鲜明的个体意识。在电影创作中，这种确定性被打破了。

首先，电影制作是一种工业组织形式，需要各行各业的人员合力来完成。因此，创作者的意图便极易消泯于群体的合力之中，个人的主观表达难以完整地呈现出来。另外，电影制作对群体人员的依赖，使得导演虽然是电影创作的中心人物，但是整部影片的内容和风格并不能完全由导演一个人决定。

第二，电影本身的商业属性，对票房利润的追逐，也使得电影作为一门工业，更加看重作品的经济效益。流水线式的生产方式使得电影创作注重数量，类型雷同。处于对大众娱乐喜好以及由此而来的消费需求的揣摩，多采用新瓶装旧酒的方式，在明星、视觉画面等方面加大投入，使得影片看起来花样百出，骨子里面却是严格的类型要素。着眼于票房的考虑，牺牲导演的个性和艺术创新，依然是电影界的常态。从这个角度来说，电影工业体制对电影创作者形成了很大的影响。电影作者和作品之间，横亘着庞大的电影工业，从某种意义上讲，电影工业有时候起到的作用甚至是决定性的，尤其是对大部分新人和不知名的电影创作者而言。因此，在具体的电影创作中，电影工业拉开了电影作者和作品之间的距离，进一步导致了确定性的终结。

第三，制片人中心制，尤其以好莱坞电影创作为典型，处于制片厂体制下的电影制作，制片人实权在握，作为影片创作灵魂人物的导演则处处受到压制。

（二）电影作品与受众：接受研究

电影作品与受众之间有着密不可分的血肉联系。电影是科学技术与人的创造性劳动交叉复合的产物，在编剧之外，电影生产过程包含了准备、拍摄和剪辑三个主要阶段的劳动，再加上放映和发行。这对于电影流转的整个过程来说，只是创作了一个艺术作品，...

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《中国电影史学》是中国国内*部关于电影史学及其发展的通论著作，也是国家出版基金资助项目。由中国艺术研究院影视研究所所长、研究院、博士生导师丁亚平教授领衔组织撰写，历时五年完成。全书字数逾百万，电影海报和图片四百五十余幅，四色全彩印刷，装帧考究，，制作精良。对于中国电影爱好者、研究者而言，既是一本资料丰富全面的中国电影史学参考文献，又是一本极具收藏和参考价值的中国电影史学通论著作。

书籍介绍

《中国电影史学》作为我国国内第一部关于电影史学及其发展的通论著作内容丰富，立足中国电影史的研究和建构的史学观，把握时代精神，将电影史学作为一种系统来进行广泛的辐射透视和观察探究。全书共七编四十章，分别从电影史学本质、电影史学发展规律、电影史学的关系和路径、电影史学的文本与方法、电影史料与资料库建设等电影史学子系统入手进行细致、深入的研究。同时，它并不是用一种固定的视角或单一的思维模式，进行孤立的考量审察，而是从电影发展和电影史学系统的相互渗透与融合的特性出发，进行全面、多层而深入的理论性和综合性的研究。电影史学兼具电影和史学的共性，该书既注重史学理论，又注重电影意识形态实践；既深入研究电影历史，又关注并梳理变动不居的电影史学发展；既研究具体的电影史学书写的创造活动本身，又注意考察电影史学文本背后的文化联系、结构、功能，把握人在电影史学系统中的地位，揭示中国电影史学系统的深在话语机制和发生发展的规律，对中国电影史学的主要内容和研究对象进行了开创性的研究。该书源于传统，站在各种各样的电影史成果和当代史学发展的视角进行具体的梳理、反思和意义阐释，在继承和批判中激扬史学的信仰，面向未来。