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在巴黎街头女主人公拦下一辆卡车要搭车。女主人公上了卡车，便与司机滔滔不绝地聊了一小时二十分钟，无所不谈。而《卡车》作家玛格丽特·杜拉斯笔下的女主人公的原型就是作家本人，搭车也正是她的亲身经历。

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玛格丽特·杜拉斯（1914―1996），法国小说家、剧作家、电影导演，本名玛格丽特·多纳迪厄，出生于印度***，十八岁后回法国定居。她以电影《广岛之恋》（1959年）和《印度之歌》（1975年）赢得国际声誉，以小说《情人》（1984年）获得当年龚古尔文学奖。

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杜拉斯：……我不知道，可能念书总是在黑暗中念的；说话的地方我成为暗室。有日光的地方我觉得语言的射程总会有点偏离。阅读是属于黑暗的，属于黑夜的。即使大白天在室外阅读，书的四周也是被黑夜笼罩的。

波尔特：那就同写作一样？

杜拉斯：是的，阅读和写作，是相同的；现在大家都知道了。

在《卡车》中，故事，也即谈爱情的借口，不存在了。卡车上的女士经历一次普通的爱情，她不知道有过这番经历。她全身心向着外面，她进入到一种身份消失的过程。她不但不知道自己是谁，还从各方面去探索自己可能是谁。《卡车》中对她可能是什么身份，没有提供任何佐证，除了搭车的事实以外。她仅仅是一个搭车的女人。我看到她怎么出现，也看到她怎么消失，她拦住了另一辆车，永远离开我去了。她就是这样，在某个地方心灰意懒，老是在等待，等待自己，同时又希望成为一切。朝向一切而去的行动，对我来说也是爱的行动。

是的，也像是截留下来的东西。像一种失去自主的功能，把外界的东西截留下来，但是，再一次，它沉落在内心的黑影里，埋在那里，在记忆清楚时死去，然后有一天，它又从里面钻了出来，出现在我们面前，显然已经难以辨认了，去盖满白纸。有一天有人看到一朵花，一朵玫瑰花，把它忘了，花通过死亡而又复生，有人看到它，把它认了出来，称它为安娜-玛丽·斯特雷特。玫瑰从发现到取名，这是个痛苦的过程，这是个写作的过程。

大家已不再信仰。大家信仰。大家信仰的是不再信仰——真有意思。

大家已不再信仰。

让电影走向毁灭，这是唯一的电影。

让世界走向毁灭，让它走向毁灭，这是唯一的政治。

然后有一天她看到：

企业主和无产者串通一气。

他们的忧虑是相同的。

他们的目的是相同的。

他们的策略是相同的。

在每一个人身上杀死另一个人，从基本前提上损毁他：自身的矛盾。

书籍介绍

在巴黎街头女主人公拦下一辆卡车要搭车。女主人公上了卡车，便与司机滔滔不绝地聊了一小时二十分钟，无所不谈。而《卡车》作家玛格丽特·杜拉斯笔下的女主人公的原型就是作家本人，搭车也正是她的亲身经历。