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没有公开的伴侣，旅行时总带着妈妈，一位长期与他共事的前同事形容他是“地球上最不快乐的人”。

这位半个世纪以来最有天赋的德国指挥家……对瓦格纳的音乐有直觉性的把握，加上他的音乐语言和隐秘内心，在整整一代人中绝无仅有。

——诺曼·莱布雷希特（英国著名古典音乐评论人）

作为当今最负盛名的德国指挥家，克里斯蒂安·蒂勒曼以严肃、低调、内敛、谨守德奥传统著称。在三十年的歌剧指挥生涯之后，蒂勒曼首次以文字方式呈现他的瓦格纳人生——瓦格纳如何成为他命运的指引，如何造就了他的音乐思想和情感，他又如何运用这种思想与情感去阐释瓦格纳。

在《我的瓦格纳 人生》一书中，蒂勒曼从职业指挥家的角度，带领读者全景式领略瓦格纳的世界：瓦格纳的个人奋斗史，与德国意识形态的渊源及后果，拜罗伊特音乐王国的建立与维护，各代瓦格纳家族、乐队、指挥、导演及演员的风格与成就，每部瓦格纳歌剧的特点和地位，各个时期瓦格纳歌剧录音版本的优劣，在拜罗伊特节日剧院与在其他歌剧院指挥瓦格纳的不同……

对于“我们的时代为何需要瓦格纳，以及需要什么样的瓦格纳”这一关键问题，蒂勒曼在破除掉种种禁忌、神话和误读之后，以真实、朴素的笔调，做出了自己的回答。

第1章　通向瓦格纳的道路 / 001

第2章　瓦格纳的宇宙 / 027

1　通向瓦格纳音乐戏剧的第一种方式 / 032

2　瓦格纳和他的指挥们 / 047

3　拜罗伊特和它的绿山 / 074

4　关于意识形态 / 108

5　一场好的演出应该是什么样？ / 129

6　初学者的瓦格纳 / 175

第3章　瓦格纳的音乐戏剧 / 191

1　《仙女》 / 199

2　《禁恋，或帕勒莫的见习修女》 / 202

3　《黎恩济，最后的护民官》 / 207

4　《漂泊的荷兰人》，或意志的*** / 217

5　《唐豪瑟与瓦特堡的歌唱比赛》 / 229

6　《罗恩格林》 / 244

7　《特里斯坦与伊索尔德》 / 259

8　《纽伦堡的名歌手》 / 279

9　《尼伯龙根的指环》 / 295

10　《帕西法尔》 / 329

结束语 / 347

鸣谢 / 350

写给中国读者的话（代跋） / 351

作者：

克里斯蒂安·蒂勒曼，

1958年出生于德国柏林，先后任职于德意志歌剧院、慕尼黑爱乐乐团，现为德累斯顿国家管弦乐团的首席指挥，及萨尔茨堡复活节音乐节的艺术总监。与柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团、纽约大都会剧院常年保持着紧密合作。伦敦皇家爱乐学会荣誉会员。2015年被授予瓦格纳奖。是古典音乐界公认的继卡拉扬之后涌现的德奥重要指挥家之一，有着“小卡拉扬”的称号。

蒂勒曼的指挥风格相对保守而传统，且对于德奥系古典音乐作品有着独到的把握和较为深刻的见解。由于身材庞大，又在指挥台上偏于严肃，被众多乐迷以“大熊”的爱称称之。

蒂勒曼精通的曲目广泛，所诠释的德国浪漫派歌剧和音乐会曲目，已经成为公认的权威版本。他也是当今最重要的歌剧指挥大师，于2000年开始在拜罗伊特音乐节指挥演出瓦格纳歌剧《纽伦堡的名歌手》，此后成为该音乐节的音乐顾问，以及世界歌剧领域的“霸主”。

克里斯蒂·莱姆克-马特维，

德国古典乐记者、专栏作家和电台主持人。

译者：

彭茜，北京外国语大学英语文学学士，德国埃斯林根大学（Hochschule Esslingen）工商管理硕士，吴氏国际文化传媒大中国演出部节目总监。曾策划2010年上海世博会科隆歌剧院《尼伯龙根的指环》及电视转播，2015年蒂罗尔音乐节24小时《尼伯龙根的指环》《特里斯坦与伊索尔德》和《纽伦堡的名歌手》的中国首演等。

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瓦格纳在那里研究《埃达》和《尼伯龙根之歌》，北欧神话和黑格尔的《哲学史》

第二句评论是：“气氛无足轻重，知识从来都是最重要的。”这句话和它所包含的意义是在拜罗伊特需要掌握的第一个重点。

卡洛斯·汤普森扮演的瓦格纳戴着一顶奇怪的假发

接近理查德 瓦格纳最好的方式是什么？也许是先听几首《禁恋》和《黎恩济》或者《浮士德》序曲中的两三段选段——然后再来欣赏他的《漂泊的荷兰人》。

想成为一名指挥家的愿望主宰了我的青春期。正因为如此，我从此真正未有过青少年反叛期，我太忙了，也没有觉得我生命中缺少了很多东西。我把所有的精力都投入了音乐：练习钢琴和中提琴，学习总谱，观看音乐会和歌剧演出。到目前为止我还不觉得自己忽视了“真正的”生活。人们经常说，青春期必须通过反抗权威来表达自己，试图打乱既定的秩序，只是为了反叛而反叛。这种说法不符合自己的经历。至少我和设路障的暴徒不属同一个类型的反叛。我不想把空房子当据点，或者衣衫褴褛地在街道上闲逛。与我大多数的同学不同，我不踢足球也不听披头士。我沉浸其中的音乐似乎离现实非常遥远，却为我开辟了另一个世界。对我来说，远离社会规范已经足够反叛。

现在我来到纽约NBC交响乐团的传奇领袖阿图罗·托斯卡尼尼面前，他是指挥台上令人恐惧的暴君，更像是太阳神而不是酒神。他是弗拉基米尔·霍洛维茨的岳父，也是第一个在绿山上指挥歌剧的“外国人”。

书籍介绍

没有公开的伴侣，旅行时总带着妈妈，一位长期与他共事的前同事形容他是“地球上最不快乐的人”。

这位半个世纪以来最有天赋的德国指挥家……对瓦格纳的音乐有直觉性的把握，加上他的音乐语言和隐秘内心，在整整一代人中绝无仅有。

——诺曼·莱布雷希特（英国著名古典音乐评论人）

作为当今最负盛名的德国指挥家，克里斯蒂安·蒂勒曼以严肃、低调、内敛、谨守德奥传统著称。在三十年的歌剧指挥生涯之后，蒂勒曼首次以文字方式呈现他的瓦格纳人生——瓦格纳如何成为他命运的指引，如何造就了他的音乐思想和情感，他又如何运用这种思想与情感去阐释瓦格纳。

在《我的瓦格纳 人生》一书中，蒂勒曼从职业指挥家的角度，带领读者全景式领略瓦格纳的世界：瓦格纳的个人奋斗史，与德国意识形态的渊源及后果，拜罗伊特音乐王国的建立与维护，各代瓦格纳家族、乐队、指挥、导演及演员的风格与成就，每部瓦格纳歌剧的特点和地位，各个时期瓦格纳歌剧录音版本的优劣，在拜罗伊特节日剧院与在其他歌剧院指挥瓦格纳的不同……

对于“我们的时代为何需要瓦格纳，以及需要什么样的瓦格纳”这一关键问题，蒂勒曼在破除掉种种禁忌、神话和误读之后，以真实、朴素的笔调，做出了自己的回答。