气冲霄汉(童祥苓传)/海上京剧名家系列/菊坛名家丛书 mobi 下载 网盘 caj lrf pdf txt 阿里云

“穿林海跨雪原气冲霄汉”，现代京剧《智取威虎山》里的一段“打虎上山”传唱了几代人，依然经久不衰，由童祥苓饰演的“孤胆英雄”杨子荣 是成为了几代人心中的永恒记忆。观众知晓童祥苓缘于“杨子荣”，但“杨子荣”并不是童祥苓艺术的全部。童祥苓在京剧传统戏方面的造诣也极为深厚，这与他的成长经历息息相关：自幼酷爱京剧，浸润在爱好京剧艺术的家庭氛围中；家中为他延请名师，学习京剧老生；初涉梨园便崭露头角，与其二哥童寿苓、姐姐童芷苓、童葆苓组成童家班扬名京剧界。后来在童芷苓的带动下，童家班集体进入上海京剧院，继续艺术表演和创作，为传统京剧的革新贡献良多。在而立之年，童祥苓因“杨子荣”一角成为全国闻名、家喻户晓的明星，同时样板戏也带给他宠辱交加的一生。

童祥苓的人生轨迹与现代中国京剧的兴衰沉浮紧密相连，注定了他在中国京剧 必将留下浓墨重彩的一笔。这部《气冲霄汉：童祥苓传》是唐燕能先生经年积累的心血之作，通过广泛搜集资料并采访当事人，发掘了大量历史细节，甚至细微到一段唱腔的演变、一句唱词的变迁都娓娓道来，将童祥苓精湛多元的艺术造诣、幽默豁达的人生态度展现得酣畅淋漓。

总序

序 单跃进

引言

章 何处高楼雁一声

一 初涉梨园的艰辛

二 烽火路上“生死劫”

三 芷苓初露头角

四 《纺棉花》走红申江

五 光耀津门父老

第二章 莺已迁，惊看鹤冲天

六 痴迷京剧的小顽童

七 育苗不吝巨资

八 金山银山也不拿

九 苓社大放异彩

十 双喜临门与四姐晚婚

第三章 小楫轻舟，梦入芙蓉浦

十一 去留两难的抉择

十二 新旧社会两重天

十三 拜师与择偶

十四 童芷苓剧团的终结

十五 恋别与新婚

十六 萌生的艺术之梦

第四章 长风破浪会有时

十七 万幸中的不幸

十八 搏命的岁月

十九 难忘的幸福时光

二十 姐弟献艺《尤三姐》

二十一 遮不住的光芒

二十二 吃上了面包黄油

第五章 风乍起，吹皱一池春水

二十三 乍暖还寒的时节

二十四 昨夜西风凋碧树

二十五 四姐惹恼“客人”

二十六 权力的扶持

二十七 调集人马“攻尖”

二十八 被搁置的况味

第六章 吹尽狂沙始到金

二十九 剧本的全新打造

三十 百里挑一的遴选

三十一 音乐上的群策群力

三十二 重点唱段的创作

三十三 画龙点睛之妙

第七章 知音少，弦断有谁听

三十四 夹缝中旋转的陀螺

三十五 好意反成恶冤家

三十六 片纸不留的浩劫

三十七 抱愧终身的内疚

第八章 压金线，为他人作嫁衣

三十八 有功人员被“清理”

三十九 荒谬的“三突出”

唐燕能，编审、作家、剧作家。生于1942年，1967年毕业于南京大学中文系。出版的著作有：《郭沫若与他的日本妻子》、《黑色的悬念——外国政坛人物死亡之谜》、《外国政坛丑闻录》、《世界十大战争危机》、《世界十大罪恶集团》、《世界十大财宝之谜》、《世界十大 》、《探险勇士》等。编著《365夜历史故事》、《365夜笑话》。发表剧作《称心女婿》、《放水记》、《乐昌公主》，报告文学《纳吉之死》、《斯大林之死》、《高尔基之死》，以及《让每一块色彩都充满生命》、《我心中的宠物欢欢》、《忆明珠与他的(白下晴窗闲笔)》、《与狼共舞的女人》、《为行业作家呐喊》、《我的瑞典朋友霍 》等散文数十万言。策划、编辑“扬州八怪人物传记丛书”，并担任“菊坛名家丛书”主编与总策划，专事于为杰出的戏曲艺术家立传。

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开宗明义地说，童祥苓是与“童家班”，尤其是与他的四姐——“童家五虎”的先锋——童芷苓的大名紧密地连在一起的。如果没有童芷苓先期的奋斗与功成名就，便没有日后童祥苓的成就与辉煌；如果没有童芷苓蒙受的“不白之冤”，也便没有童祥苓此后所受的委屈、坎坷与磨难。所以，为童祥苓立传，必须对他的家庭，以及童芷苓及苓社的情况，用一定的文字穿插在本传中稍作必要的介绍与叙述。 为了写好本传，笔者采访过 京剧表演艺术家孙正阳老师。他曾与童祥苓先生长期在上海京剧院共事，且同在现代京剧《智取威虎山》剧组中，童老师扮演正面人物杨子荣，孙老师扮演反派人物栾平，他俩的对手戏演得精彩 伦，给广大观众留下了难忘的印象。 孙老师太会演戏，他的脸部表情及身段动作，把栾平这个反面角色演 了。拍电影时，为了防止反面人物的表演压过正面人物，导演谢铁骊不得不在好几个镜头中让他转过身去，只给观众留下一个背影；即便如此，演栾平的孙正阳老师，结合栾平的阴险、诡谲心理，用肩背肌肉的抖动，照样把栾平演得惟妙惟肖。 就是这样一位“浑身是戏”的艺术家，谈及童祥苓老师的艺术时，竞赞不 口，钦佩不已：“祥苓的艺术可了不得，一身的本领！他小时候家里请了多少名师教他！” 根据笔者了解，童祥苓生于1935年，出生时家道中落，家境贫困，他父母哪有经济条件为儿子延请名师授课传艺？童家有五个孩子， 的童遐苓生于19l9年，次子童寿苓生于1920年，三子生于1921年幼小天亡，四女童芷苓生于1922年，小女童葆苓生于1929年，童祥苓是 小的一个儿子。大哥、二哥、四姐都大他十几岁，小姐姐也大他6岁。童家五个孩子迫于生计，先后都入了梨园行，其时，北平称为“童家班”，沪上则称之为“童家五虎”。童祥苓幼功扎实，是否与以童芷苓作为核心的童家班的成功有关？抑或与望子成龙、很有远见的父母的鼎力栽培有关？或许前者为培养小弟提供了足够的经济条件，后者则给小儿子指明方向，为他日后艺术上的成长、腾飞夯实了扎实的基础？ 笔者带着这些疑问，与读者一起穿越时光隧道，从一个世纪前童家祖父辈的历史说起吧。 童祥苓并非出身梨园世家，然而，从他祖父、外祖父到他的哥哥姐姐，都和京剧结下了不解之缘。 清末民初，祖父曾当过吉林官产处长，退休后定居天津，几乎每天拄着一根拐杖，走进劝业场五楼天华景戏院看戏。外祖父是个大商人，也常携着家眷去戏院看戏陶冶性情。 父亲童汉侠，祖籍江西南昌，自少年起便随父定居津门，毕业于天津法政学院。他是 早的同盟会会员，和孙中山先生交谊匪浅，后来为了养家糊口，又回到教育界教书。他虽与梨园没什么渊源，但长期供职于报社，结交了不少伶票两界人士。母亲陈倩颖也出身富裕人家，祖籍广东南海，毕业于天津女子师范学院。因几个姨妈常喜欢聚在院子里拉拉唱唱，陈氏便带着孩子们去凑热闹，去的次

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