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“监狱就是空间的匮乏，其补偿就是时间的过剩。”

1987年诺贝尔文学奖得主 约瑟夫·布罗茨基代表剧作

《悲伤与理智》译者刘文飞原版俄文直译

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《大理石像》是布罗茨基仅有的两部剧作中的头一部。戏剧的背景设置在一个既未来主义，又复古主义的国度。“公元后2世纪”，在一个 高度机械自动化的时代，人类以曾经的罗马帝国为模板，托古仿建了一个新罗马帝国。在一座钢筋高塔的监狱里，两名没有犯罪，却依照法令被随机判决终身监禁的囚徒在这匮乏的空间与冗余的时间之中，展开了一场柏拉图式的对谈。

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1987年诺贝尔文学奖得主约瑟夫•布罗茨基（1940—1996）是一位跨越了英语与俄语世界的文学奇才。生于1940年的***格勒，布罗茨基的前半生在母国苏联度过，他的大部分诗歌成就也是用俄语完成的；1972年，永别故土、定居美国的布罗茨基从零开始学习英语，进而一举成为英语世界卓越的散文大师之一。诚如他在一次采访中所给出的自我认知：“我是一名犹太人；一名俄语诗人；一名英语散文家。” 1986年，布罗茨基荣获美国国家书评奖，1987年荣获诺贝尔文学奖，1991年获选“美国桂冠诗人”。其代表作品有诗集《诗选》、《词类》、《致乌拉尼亚》，散文集《小于一》、《悲伤与理智》，散文《水印》等。

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普勃利乌斯和图利乌斯的囚室：理想的两人居所，介乎 一居室住房和太空飞船舱室之间。装饰风格：更像帕拉第奥，而非皮拉内西。窗外风景能让人感觉位置很高（比如说有飘浮的云朵），因为监狱坐落在一座高约1000米的铁塔上。窗户或为圆形，像舷窗，或为四角磨圆的方形，像银幕。囚室中央是一根圆柱，装饰成多立克式样，或者说是支柱，是一根圆柱的外层，里面装有电梯。这根圆柱纵贯整座塔，像是芯棒或轴心。这的确是一根轴杆，本剧在舞台演出期间所出现的一切，以及自舞台消矣的一切，均通过这根轴杆上的孔洞出现或消失，轴杆上的孔洞集送餐通道和垃圾通道于一体。此孔洞旁是主电梯的门，此门仅有一次打开，是在第三幕开头。圆柱两侧是普勃利乌斯和图利乌斯的小囚室。设备：浴盆、桌子、洗脸池、坐便器、电话、嵌入墙壁的电视屏幕、书架。书架上和壁龛里摆有古代经典作家的雕像。

普利乌斯 不关司法官什么事。问题全在这部电梯。往下运***，往上运 食物。比例严格。永动机……我真想知道是从哪儿开头的。

普勃利乌斯 什么意思？

图利乌斯 是先有鸡还是先有蛋。

普勃利乌斯 这我要去问上帝。在***审判的时候问。

图利乌斯 他说，毫无办法。他说，信仰不是标准。没有信仰也不是 标准。

普勃利乌斯 什么是标准？

图利乌斯 他说，就是置身帝国境内，再加上选择的缺失。也就是无处可 去。他说，根据最新法令，该标准适用于所有哺乳动物。

图利乌斯 就是说，他们等你有了后代之后才让你坐牢。大约就是在你对 老婆感到厌烦的时候……就是在一切都失去意义的时候。在“终身”这个单词获得意义的时候。不会提前……毕竟是计 算机。

图利乌斯 我是说，真正的罗马人从来不寻求差异。真正的罗马人对一切 都无所谓。真正的罗马人渴望一致。菜谱天天不一样，这甚至是一种欺骗。菜谱应该天天一个样。就像一模一样的每一天。

就像时间本身……这是一种姑息，姑息我们的食物。还没有出 现完全的一致。不过，会出现的。

图利乌斯 瞎说，普勃利乌斯，脱离前因后果的犯罪更引人关注。没有动 机，也没有惩罚。一半的文学作品都是这个主题。

普勃利乌斯 但脱离前因后果的犯罪就不是犯罪。因为只有动机或者惩罚才能使其成为犯罪。

图利乌斯 这里的“其”指谁？

普勃利乌斯 就是……行为。行动。因为世上的一切都要依照它之前和之 后的一切来确定。没有之前和之后，一个事件就不成其为事件。

图利乌斯 那会是什么？

普勃利乌斯 我哪里知道！等待。“之前”的状态。要么是拉长的“之后” 。

书籍介绍

“监狱就是空间的匮乏，其补偿就是时间的过剩。”

1987年诺贝尔文学奖得主 约瑟夫·布罗茨基代表剧作

《悲伤与理智》译者刘文飞原版俄文直译

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《大理石像》是布罗茨基仅有的两部剧作中的头一部。戏剧的背景设置在一个既未来主义，又复古主义的国度。“公元后2世纪”，在一个 高度机械自动化的时代，人类以曾经的罗马帝国为模板，托古仿建了一个新罗马帝国。在一座钢筋高塔的监狱里，两名没有犯罪，却依照法令被随机判决终身监禁的囚徒在这匮乏的空间与冗余的时间之中，展开了一场柏拉图式的对谈。