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《唐宋花间廿四家词赏析》收录《花间集》十八家；温庭筠《金荃词》七十首、皇甫松《檀栾子词》二十二首等。共收词作一千二百三十二首。《唐宋花间廿四家词赏析》将古今评论、文句考注与个人解读共冶一炉，每位词人有“小传”和“集评”，每首词作有“注释”、“赏析”与“集评”，收集了史乘笔记及专集总集里的相关资料。

发凡 

温庭筠《金荃词》（70首） 

皇甫松《檀栾子词》（22首） 

韦庄《浣花词》（54首） 

薛昭蕴《薛侍郎词》（19首） 

牛峤《牛给事词》（32首） 

张泌《张舍人词》（27首） 

毛文锡《毛司徒词》（32首） 

牛希济《牛中丞词》（14首） 

欧阳炯《欧阳平章词》（44首） 

和凝《红叶稿词》（22首） 

顾复《顾太尉词》（45首） 

孙光宪《孙中丞词》（85首） 

魏承班《魏太尉词》（21首） 

鹿虔康《鹿太保词》（6首） 

阎选《阎处士词》（10首） 

尹鹗《尹参卿词》（15首） 

毛熙震《毛秘书词》（29首） 

李殉《琼瑶集》（54首） 

《南唐二主词》李璟词（4首） 

《南唐二主词》李煜词（40首） 

冯延巳《阳春集》（110首） 

晏殊《珠玉词》（127首） 

欧阳修《六一词》（229首） 

晏几道《小山词》（258首） 

附录 

附录一 

《花间集叙》注析 

附录二 

《小山词自序》注析 

附录三 

词谱辑录 

附录四 

读《花问集》／林兆祥

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这首诗写一位身处异乡的游子思念故乡的“同心”之人，此亦涉“情”之诗也。至于“曲渚”，亦为送别之作。 

到了陈代，徐陵编撰《玉台新咏》，他在《序》中说：“捻指暝写，弄笔晨书，撰录艳歌，凡为十卷。”将人选作品称为“艳歌”。其实，到了梁陈之际，诗歌“转拘声韵，弥尚丽靡，复逾于往时”（《梁书·庾肩吾传》）。特别是梁简文帝好作“艳诗”，庾肩吾等人推之，产生“宫体诗”，“然伤于轻靡，时号宫体”（《梁书·简文帝纪》）。至于这种“传统”，欧阳炯另有看法，“自南朝之宫体，扇北里之倡风”（《花间集叙》）。何为“北里”？《史记·殷本纪》：“妲己之言是从，于是使师涓作新淫声，北里之舞，靡靡之乐。”孙内翰《北里志》一卷记录北里***之生活，《古今说海》收录。北里乃游冶之所。在欧阳炯看来，宫体“艳诗”使得游冶之地的歌妓演唱风习盛行，不能照搬。 

自盛唐以来，“艳诗”亦曾盛行，元稹《叙诗寄乐天书》：“近世妇人，晕淡眉目，绾约头鬟，衣服修广之度及匹配色泽，尤极怪艳，因为艳诗百余首。”但同时，亦出现了敦煌词，这是词的初创期。敦煌词集中表现了“爱国”、“归化”和“爱情”三大主题。唐中叶，出现文人词，至刘禹锡、白居易，词体得以确立，“南歌”、“女思”为其特色，甚至片面到香艳，词体成为“艳科”。对于“艳诗（往往以“声诗”形式出现）”和“艳科”之盛行，欧阳炯在《花间集叙》有描述：“有唐已降，率土之滨，家家之香径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁嫦娥。” 

艳歌艳诗及“艳科”，与儒家传统诗教主张背道而驰，或历久不衰，或应运而生，都足可证明，大凡追求人的生命存在价值和人的本性实现之诉求，是压抑不住的。《花间集》正是承传了这一人文观念，抛弃了反映社会生活而过于庞杂、宽阔的取材倾向，抛弃了儒家诗教的价值取向，“主打”反映男女情事题材，走“艳科”之路，“以窄求深”，“夺春艳以争鲜”（《花间集叙》）。

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《唐宋花间廿四家词赏析》这种居高处而览全局的编撰态度对于文学研究者来说，有较高的学术参考价值；对于普通的文学爱好者来说，可以更清晰、客观、全面地欣赏二十四家花间词作，不愧为一部雅俗共赏的质量颇高的文学欣赏读物。

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书籍介绍

《唐宋花间二十四家词赏析》，本书收录《花间集》十八家；温庭筠《金荃词》七十首、皇甫松《檀栾子词》二十二首等。共收词作一千二百三十二首。