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该书通过记者伊莎贝尔·弗朗柯（Isabelle Francq）整理的萨尔加多口述自己一生的创作经历讲述了世界著名摄影家萨尔加多如何从一名巴西的小镇青年，经历经济学专业的培训，成长为一位世界著名摄影家的成长历程和心路里程。作为一位以上帝视角拍摄世间万物而知名的摄影家，在该书的结束语中，萨尔加多如是说：“在我完成《创世纪》这部作品时已将近70 岁，我的精力几乎被耗尽。我经历了不同的气候变化，从冷到热，从潮湿到干燥，此外，我徒步走了很远很远。”而这本书正记录了作者走过的那些路和路上的那些故事和思考。

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塞巴斯蒂昂·萨尔加多，1944年2月8日生于巴西艾莫雷斯，1969年，25岁的萨尔加多在圣保罗经济学硕士学位后，移居欧洲。1970年，他开始接触摄影，跟这门瞬间艺术一见钟情。1975年起，塞巴斯蒂昂·萨尔加多先后成为法国伽玛图片社和马格南图片社的记者。萨尔加多摄影采访突出的一个特点，就是不论面对什么样的题材，他都坚持从人道主义的精神出发来拍摄照片。1986年，当他在巴西帕拉达高原露天金矿采访时，他看到了世界上艰苦、危险的劳动场面：五万名淘金者挤在一个巨大的土坑之中，他们背负着沉甸甸的矿土，靠摇摇晃晃的木梯爬上爬下，随时都有摔死的危险。萨尔加多说："被摄者虽然衣衫褴褛，甚至赤身***，但他们仍然具有人的尊严。我感到在我们这个世界上，存在着太多的不公平。良心驱使我把他们拍摄下来，借以引起人们的关注。"萨尔加多是一位有思想、有自己信念的摄影家。他说:"用信念去摄影，是我生活的准则。"1982年，萨尔加多以共照片中浓郁的人道主义精神，获美国的尤金·史密斯奖。1985年和1992年，他又以《埃赛俄比亚的饥荒》和《科威科的恐怖》两组摄影报道，连续两次在世界新闻摄影大赛中获奥斯卡·巴尔纳克奖。

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今天，虽然飞机、火车、汽车可以很快地把我们从地球的一端带到另一端，但当你拍摄时，是需要时间的。你需要接受人类和动物本能的生活节奏。尽管我们的世界现在高速发展，但生活的意义并不在此。你要拍摄这个世界，就需要尊重生活。

我不觉得跟这些“原始人”相比，自己有任何优越之处，我访问他们的时候也从来没觉得自己是外人。相反，我发现了他们身上有一些与自己相通的地方，坦率地讲，他们教给我的东西比我教给他们的要多。我们在那里与他们进行文化交流，还和一些人成了朋友，比如，兴谷河（ Xingu）地区伊库罗（ Kuikuro）部落的首领艾夫卡卡（ A***aka）。我眼他一起生活了ー个多月，离开的时候，我觉得他是我一生中见过的最好的人。成为他生活中的一部分真是一段令我兴奋而愉快的经历。

如前所说，这些部族的人对自然有广博的知识，印第安人能感觉到美洲的气息，还能看到蛇正在逼近我们，而我看不到也听不到任何东西。不管多高的树，他们都能爬上去；他们能赤足或几赤足走到任何地方，而我穿着超精密设计的户外鞋却走得依然很费劲。在喜马拉雅山走了一天的下坡路以后，我发现我的个脚趾甲变蓝，不能再继续后两天的行走了。为了能够继续前行，我不得不割断鞋底设计了一套新的“行走装备”，以便我能跟上当地向导的步伐。

人本来都是一样的，但我们如此不同的生活方式，使我们的身体不再一样。与自然密切接触的人群，他们的脚是三角形的，他们的行动更加敏捷，脚趾抓地更牢且能有效防滑。我们几百年来一直穿鞋的脚更长更细，已经无法抓地。同样，饮食习惯也使我们的身体发生了变化。西方人变得太胖了，在我刚到法国的时候，那里的人可比现在苗条…

菲利普・比奇利是我的摄影师朋友和优秀的数字影像专家他向我保证用最新的数码单反相机可以拍出绝对高质量的图片。2008年6月，我们开始做一些对比试验。佳能（ Canon）公司借给我一台最精密的产品1 Ds MarkⅢ。看到极佳的影像效果后，我意识到我可以转用数码了。接下来的主要问题是在硬盘上保存这些影像。在近两年的时间里，我和非利普实验室的印刷专家瓦丽・胡（ Valerie Hu）、奥利弗・贾敏（ Olivier Jamin）以及社邦（ Dupon）实验室一起近乎疯狂地工作，最后，我们找到种从数字文件中得到4×5规格的黑白底片3的方法。这些底片质量极好，这样我们可以继续从数字文件中得到底片进行明胶银盐印刷。我们避免了底片保存题，整个行业现在还没有解决这一问题。

我不会编辑，即不会在电脑屏幕上选片。我从未在电脑上工作过，数码摄影没有改变我的工作方式。我现在与从前工作的唯区别是，我不再背着原来那28千克重的胶片箱子，而是携带700克重的储存卡旅行了，它完全不怕X光。我从来不带电脑或者硬盘，我总是从取景框中观察拍摄。回到亚马逊时，我们把照片小样在喷墨打印机上打出来，然后像从前一样，用放大镜仔细观察，而后阿迪瑞・布伊隆（ Adiren Bouillon）做出一些13×18厘米大的样片，我和弗朗索瓦丝・皮法尔（ Francoise Piffard）初选，负责小样的马西娅・马里安诺（ Marcia Mariano）来协调，瓦菜丽和奥利弗印出24×30厘米大小的样片。我从胶片到数码的变化主要来自团队的支持。这其中最大的变化，是印刷的质量更好了。

在“创世纪”项目过程中，我从传统胶片摄影转为了数码摄影一一这是一次真正的革命，特别是对这个项目来说，因为这个项目使我面临着两大挑战：首先是拍摄我以前从未拍过的东西一一风景和动物；其次就是改变了胶片尺寸。我开始使用成像尺寸为6×4。5厘米中画幅相机拍摄，以确保照片在大幅展现时能有更好的质量。2004-2008年，我使用的是宾得6451，在此之前我用的是成像尺寸为36×24毫米的徕卡135相机。中画幅不仅仅是相机大小和重量的变化，更是整个景深的改变。中画幅相机处处与135相机不同，它要求你要更多地运用光圈。所使用胶片的尺す和比例也不同，中画幅相机拍摄的照片更方一些。我在用这种相机时拍摄的地平线经常是斜的，但这在我使用卡135相机时从未出现过。

使用36×24米规格的相机时，我用TiX400胶片；而使用中画幅相机时，我用的是 Tri-x pan320胶片，是这个系列胶片的另一个版本，它是专为影棚和婚礼照片设计的，有光的时侯还好，但是在热带兩林这种环境里用它拍摄就会很难。所以我面临的情况是，胶片尺寸比原来大了3倍，而且质量没有以前的好，由于原材料成本上升，胶片的成分也改变了。由于银的成本上升，感光剂中银盐的含量就降低了，从而导致成片的灰度范围大大减少。我与两家巴黎的实验室一一影像实验室（ Imaginoir）和菲利普・比奇利（ Philippe Beachlier）实验室，一起研究新的特别冲洗方法，以改善成片灰度范围减少的情况。影像实验室改变了柯达D76显影液的传统化学配方，菲利普和我也在德国中部找到了种新的显影液（ Calbe A49）。总之，这是一个极为微妙而复杂的过程。

对我来说，摄影就像写作，作家用笔书写，我用相机讲述。摄影对我来说是一种***，就像我热爱阳光一样，摄影语言拥有强大的力量。当我第一次拿起相机，我没有为摄影设定界限，我的好奇心可以把我带到任何地方，任何美丽得让我心动的地方，把我带到那些社会不公正的地方。

与电视或电影不同，摄影的力量不是来自于连续的框架，而是来自于片段，分秒的瞬间可以告诉你一个完整的故事。在我的影像中，每一个人的生活都是通过他的眼睛，他的表达和他的动作表述的

编辑推荐

当萨尔加多的作品在全世界展示的时候，很少有人知道他自己的故事，他的摄影承载的政治、道德观点和存在主义的根源。萨尔加多以友善之心和简洁方式追溯了他的人生历程，读者在本书中可以感觉他作为故事大师的技巧。这是一个真实的人，他可以将行动主义和职业精神，智慧和宽厚融为一体。

书摘插图

前言