编剧理论与技巧顾仲彝著上海人民出版社【正版书籍 闪电发货】 mobi 下载 网盘 caj lrf pdf txt 阿里云

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一个剧作者在深入生活的过程中，在研究史料的过程中，对某些人物或事件发生兴趣，对某些现象有了新的认识和体会，于是引起他创作剧本的***和***

如果戏剧行动常常是紧张的，明显的，表露的，戏剧作家又放弃那细致的真实的人物塑造，他将写出一部粗鲁、猛烈的戏，不断地嘈杂不安，吵吵囔囔，高声喊叫；不给观众一点变化的安静的插曲；由于戏的单调无变化，观众会感到厌倦和烦躁。最主要的，这样的戏不能给生活以真实的反映。

所以，一部戏里的意志***必须常常隐藏在行动的下面。就像一条江河有时在地下流，地面上看不到，但水还是不断地流。或者，有时意志***完全隐藏起来，好像一所房屋墙内的钢筋，实际上起支撑房屋的作用，但外面看来是一垛砖墙，钢筋一点也看不出来。

……

不仅如此，有时按照故事的需要，意志***不一定老在敌对两人之间一贯到底，有时可以分散在其他敌对人物之间交错复杂地进行意志***；或者在主流之外，还可以有各种直流——例如在次要人物之间的意志***，次要人物和命运、环境，或社会规律之间的***。

《阿伽门农》《俄狄浦斯王》的主人公，阿契尔认为他们是受命运摆布的没有自己意志的纯粹被动的人物。琼斯则认为这两个剧本不能作为一般的例子，因为希腊戏剧是宗教性的，希腊剧作家在观众中所要引起的是宗教性的崇敬的感情，不是戏剧性的效果（这个论点十分软弱无力，我们在后文再谈。）

最有本领的剧作家，往往是懂得如何在奔腾澎湃的剧情发展中悬崖勒马，在风暴到来之前突然宁静，在悬崖绝壁之前豁然开朗，另辟天地；他有挽狂澜于既倒之力，又有拖住***不让它有一泄无余之势。这看来好像是技巧，但实则是事物发展的一般规律

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